நான் ஒரு முறை சொன்னேன் அமெரிக்கர்கள் முகங்களுக்கு ஒரு சிறந்த நிகழ்ச்சி . நான் இப்போது ஒரு படி மேலே செல்கிறேன்: அமெரிக்கர்கள் முகங்களுக்கான மிகப்பெரிய நிகழ்ச்சி. நிகழ்ச்சியின் மூன்றாவது சீசனிலிருந்தே, அது அதன் கேப்பர்களின் கிளிப்பை நிரந்தரமாக குறைத்து, எல்லா நேரத்திலும் மிகவும் விறுவிறுப்பான த்ரில்லர்களில் ஒன்றாக மாறியபோது, அது நீண்ட காலமாக அமைதியாகவும், நடிகரும் கேமராவும் போல முகங்களில் வைத்திருக்கும் நெருக்கங்களை நம்பியுள்ளது. ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் போட்டியில், கண்களின் தோற்றம் அல்லது கன்னத்தில் ஒரு இடுப்பு அல்லது உதடுகளை இறுக்குவது அல்லது தளர்த்துவது மட்டுமே உண்மையில் என்ன நடக்கிறது, அதைப் பற்றி மக்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதை வெளிப்படுத்த முடியும். மிஞ்சும் ஒரே நிகழ்ச்சி அமெரிக்கர்கள் இது சம்பந்தமாக மூன்றாவது சீசன் இரட்டை சிகரங்கள் , அதன் பல பண்புகளில் புவியியல் பொறுமையுடன் முகங்களின் டெக்டோனிக்ஸைப் படிக்கிறது. தற்செயலாக அல்ல, இரட்டை சிகரங்கள் இந்த வாரத்தின் எபிசோடில், ஒரு நிகழ்ச்சி எனக்கு குமட்டலை ஏற்படுத்தியது என்பதை நான் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய கடைசி நேரமாகும் அமெரிக்கர்கள் செய்தது.
மூன் நைட் முதல் பார்வை
ஜோசுவா பிராண்டால் எழுதப்பட்டது மற்றும் சில்வைன் வைட் தொடர்-நிலையான கட்டுப்பாட்டுடன் இயக்கிய, உச்சிமாநாடு அதன் அமைதிக்கான தலைப்பை நம்பி கதைக்களத்திற்கு தொடர்ச்சியான அதிர்ச்சிகளை அளித்தது. ஆயினும்கூட, அந்த வெடிப்புகள் அவற்றின் தாக்கத்தை விட குறைவாகவே அக்கறை கொண்டிருந்தன, அவை சம்பந்தப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் முகங்களில் பரவின.
எலிசபெத் ஜென்னிங்ஸ் பிலிப்பின் இடதுபுறத்தில் வெளியான வெளிப்பாட்டிற்கு பதிலளிப்பார், அவர் வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்வதற்கு ஒரு போட்டி புலனாய்வுப் பிரிவினருக்காக அவர் உளவு பார்க்கிறார்.
கெரி ரஸ்ஸல் தனது சொந்த முகத்தின் மீது ஒரு அளவிலான கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கிறார், அது கொலையாளிகளின் கில்ட்ஸ் சிம்மாசனத்தின் விளையாட்டு அல்லது மணல் நாவல்கள். பொதுவாக இது அவளுடைய உதடுகளையும் அவள் நெற்றியின் தோலையும் இறுக்குவது போன்றது, அவை நேர்மையான கோபம் மற்றும் கோபத்தின் முரட்டுத்தனத்திற்குள் தள்ளப்படுகின்றன. இதற்கு நேர்மாறாக, இங்கே குறுகுவதற்குப் பதிலாக அவள் கண்கள் எவ்வாறு விரிவடைகின்றன, அவளுடைய வாய் எப்படி சற்று மந்தமாகப் போகிறது என்பதைப் பாருங்கள். இதைப் பார்த்ததை நான் நினைவில் வைத்திருப்பது இதுவே முதல் முறை வருத்தம் , கோபத்திற்கு எதிராக அல்லது வன்முறை மறுப்பின் போது. அவர் விரைவாக விரைவாக உருவாகிறார், ஆனால் இது எவ்வளவு நிர்வாணமாக முற்றிலும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது காயப்படுத்துகிறது இந்த காட்டிக்கொடுப்பு அவள் முகத்தில் விளையாடியது.
எலிசபெத் தனது கணவரின் தோல்வியுற்ற கருணை-கொலை முயற்சியில் இருந்து மார்பின் தூண்டப்பட்ட உயிருள்ள மரணத்தில் பூட்டப்பட்டிருக்கிறார், எலிசபெத் பெயின்ட் பிரஷை செருகுவதால், அவள் வாந்தியெடுத்து மரணத்தைத் தூக்கி எறிந்துவிடுவாள்.
முரண்பாடாக, எலிசபெத்தின் காரணத்திற்கான அர்ப்பணிப்பு-அல்லது குறைந்த பட்சம் அவர் அந்த காரணத்திற்காக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் பெறும் கட்டளைகளுக்கு அலைந்து திரிகிறது என்பதற்கான முதல் அறிகுறி, மொத்தத்தில் இருந்து வருகிறது, வெளிப்படையாக தனிப்பட்ட முறையில் வேதனையான அர்ப்பணிப்பு, தம்பதியினரின் நீண்டகால விருப்பங்களுக்கு இறுதியாக ஒப்புக்கொள்வது மற்றும் எரிகா இறக்க உதவுகிறது. கண்ணியத்துடன் அல்ல, இல்லை; வாரங்களுக்கு முன்னர் எரிகாவை கருணைக்கொலை செய்வதிலிருந்து தடுக்க எலிசபெத் அவர்களுக்கு மார்பின் பற்றிய தவறான தகவலை முதலில் அளித்த நேரம் அது கடந்துவிட்டது. ஆனால் எலிசபெத் முத்தம் பெண்ணின் நெற்றியில் ஒரு நிமிடம் அல்லது இரண்டு நேரம் செலவழிக்குமுன், அவள் மூச்சுத்திணறல் மற்றும் மூச்சுத்திணறல் மற்றும் வனப்பகுதி மற்றும் நிர்பந்தமாக இலவசமாக இருக்க போராடும் போது அவளது வான்வழிகளை மூடுவதற்கு கட்டாயப்படுத்துகிறாள். அவள் கொடுக்கும் சிறந்த பரிசை அவளுக்கு அளிக்கிறாள்.
அவர் பல ஆண்டுகளாக துரத்திக் கொண்டிருந்த சோவியத் உளவாளிகளின் பொலிஸ் ஓவியங்களிலிருந்து முகங்களின் தொகுப்பை ஸ்டான் பீமன் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார், எரிகாவின் கலைப்படைப்புகளில் வேதனையடைந்த முகங்களில் ஒன்றைப் பார்த்து எலிசபெத்தை நேரடியாக வெட்டுகிறார்.
இந்த மர்மமான நபர்களை ஸ்டான் சுட்டுக்கொல்லும் குத்துச்சண்டைகளை நான் விரும்புகிறேன், அவர்கள் அனைவரும் வித்தியாசமாக இருக்கலாம், ஆனால் இப்போது அவர் நம்புகிறவர் அதே இரண்டு நபர்கள்தான். அவற்றின் உரிமையாளர்களைக் கண்டுபிடிக்க முடியாவிட்டாலும், முகங்களின் அர்த்தம் அவருக்குத் தெரியும். இதற்கிடையில், எலிசபெத் எரிகாவின் ஓவியங்களின் முறையீட்டால் குழப்பமடைகிறார். அந்த முறையீட்டில் இருந்து விடுபடவில்லை they அவர்கள் ஏன் அவளை அடைந்தார்கள் என்பதை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. (வெட்டு ஸ்டானின் புலப்படும் முகத்திலிருந்து எலிசபெத்தின் தெளிவற்றவருக்கு செல்கிறது என்பதை நினைவில் கொள்க.) எரிகாவின் கணவர் தனது ஓவியங்களில் ஒன்றை பரிசாக வழங்கும்போது, அவர் ஒரு துக்கமான பெண்ணின் மகத்தான கேன்வாஸை எடுத்து, அதை தனது பாதுகாப்பான வீட்டிற்கு கொண்டு வந்து, அதை எரிப்பதைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், வைக்கிறார் அது விலகி, மறுபரிசீலனை செய்து, அதை எரிக்கிறது, அவளது முகத்தில் தீப்பிழம்புகள் ஒளிரும். அந்த குறிப்பிட்ட ஓவியம் ஒரு கண்ணாடி.
பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பிலடெல்பியாவில் கொல்லப்பட்ட சோவியத்-இணைக்கப்பட்ட அமெரிக்க தீவிரவாதியுடன் தொடர்புடைய அழகான பெண் சந்தேக நபர் புகைபோக்கி போல புகைபிடித்தார் என்ற செய்திக்கு ஸ்டான் பீமன் பதிலளித்தார்.
ஜென்னிங்ஸைப் பற்றிய ஸ்டானின் சந்தேகங்கள் ஏற்கனவே, நீண்ட காலமாக, வெறும் சந்தேகங்களை விட அதிகம். அவர் தம்பதியரின் புகைப்படங்களை கிளிப் செய்து, சாத்தியமான சாட்சிகளுக்கும் தகவலறிந்தவர்களுக்கும் அவற்றைக் காட்டத் தொடங்கினார், இந்த தகவலைப் பெற அவர் நேர்காணல் செய்த பில்லி குழுவினரைப் போல. அது என்னை உணரவைத்தது. ஆனால் ஸ்டானின் கண்களில் ஏற்பட்ட காயம், அவரது குவாரி பற்றி மிகவும் தெளிவான துப்பு கிடைக்கும்போது, எலிசபெத்தை ஒரு டீக்கு விவரிக்கும் ஒன்று, அவர் இதுவரை தனது சொந்த கோட்பாட்டை உண்மையாக ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது. இப்போது அவருக்குத் தெரியும். இந்த அறிவு மோசமானது, குறிப்பாக நடிகர் நோவா எமெரிக் அவர்களால் மிகவும் அனுதாபமும் அன்பும் நிறைந்த ஒரு முகத்தில் - அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது கூட, அவர் தனது மனைவியையும், சோவியத் உளவாளியான ரெனியையும் எஃப்.பி.ஐ.யில் ஒரு வேலை நேர்காணலைக் கேட்கும்போது, அவர் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். அவரது புன்னகையில் வர துக்கங்களைப் படிக்க முடியாது.
ஜென்னிங்ஸின் பின் அலுவலகத்தில் சட்டவிரோதமான ஒன்று நடந்து கொண்டிருப்பதை தனது நீண்டகால ஊழியர் ஸ்டாவோஸ் நன்கு அறிந்திருந்தார் என்ற செய்திக்கு பிலிப் ஜென்னிங்ஸ் பதிலளித்துள்ளார், இதைப் பற்றி யாரிடமும் ஒருபோதும் சொல்ல வேண்டாம் என்று தேர்வு செய்தார்.
நன்றியுணர்வையும் விசுவாசத்தையும் விட, தனது பழைய ஊழியருக்கும் நண்பருக்கும் கடன்பட்டிருப்பதை உணர்ந்த ஒரு மனிதனின் முகம் அதுதான், அவர் உண்மையில் அவருக்குக் கொடுத்த துப்பாக்கிச் சூடு ஒருபுறம் இருக்கட்டும். ஒரு மனிதனின் முகம் தான் அவன் ஒருபோதும் நல்லவனல்ல அல்லது அவன் நினைத்தபடி மென்மையாய் இல்லை என்பதை உணர்ந்தான். இது தன்னை மீறி ஆபத்தை கணக்கிடும் ஒரு மனிதனின் முகம், ஸ்டாவோஸ் தனது குடும்பத்திற்கு ஆபத்தானதா என்ற ஆபத்து. இது ஒரு கம்யூனிச உளவாளி மற்றும் ஒரு முதலாளித்துவ பெட்டிட்-முதலாளித்துவம் என பல, பல பயங்கரமான முடிவுகளை எடுத்த ஒரு நபரின் முகம், மேலும் அவர்களுக்காக ஈடுசெய்ய முயற்சிக்கும் வாய்ப்பைக் கண்டு மிரண்டு போகிறது. பல ஆண்டுகளாக தொலைக்காட்சியில் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவரான மத்தேயு ரைஸ் ஏன் என்பதை விளக்கும் முகம் இது.
ஜாக்சனைக் கொல்லலாமா, வேண்டாமா என்று விவாதிக்கும்போது எலிசபெத்தின் முகம் இங்கே உள்ளது, அவர் மயக்கிய மற்றும் பயன்படுத்திய சொத்து மற்றும் ஆபத்தான ஒருவரால் சட்டவிரோதமான ஒன்றைச் செய்ய அவர் செய்யப்படுகிறார் என்பது இப்போது யாருக்குத் தெரியும், அந்த காரை விட்டு வெளியேற நீண்ட காலம் வாழ விரும்பும் ஜாக்சனும் என்றென்றும்.
நடிகர் ஆஸ்டின் ஆப்ராம்ஸ் இந்த பாத்திரத்தில் துணிச்சலான வேலையைச் செய்கிறார், அவரது திரைப்பட-பஃப் ஆளுமையின் கள்ளத்தனமாக துண்டு துண்டாக விழுவதை அனுமதிக்கிறார், அழகான, பாலியல் ரீதியான பெண்கள் முன்னிலையில் பதட்டமாக காஃபா செய்யும் ஒரு தனிமையான சிறு நகர குழந்தையை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தனது வாழ்க்கையோடு தப்பிக்கிறார், நம்முடைய இரண்டாவது அறிகுறி, ஒருவேளை, அவர் மீது உளவு பார்த்ததாக பிலிப்பின் வெளிப்பாடு, அவள் ஒருவிதமான நபர், உண்மையில் உளவு பார்க்க வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. எலிசபெத் இனி அந்த மாதிரியான நபராக இருக்க விரும்ப மாட்டார்.
உண்மையில், இங்கே அவள் தன் நண்பனும் வழிகாட்டியுமான கிளாடியாவை வெறுப்புடன் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறாள், அவள் இருந்ததை அவள் உணர்ந்தாள், கடந்த சில மாதங்களாக அவள் செய்த அனைத்தும் துரோகிகளை களையெடுப்பது அல்ல, கமிட் கட்சி மற்றும் அதன் தலைவர் கோர்பச்சேவுக்கு எதிராக தேசத் துரோகம், அவரை வடிவமைத்து நாடுகடத்தினார்.
இப்போது அவர் ஒரு சிஐஏ தகவலறிந்தவர் என்று நீண்ட காலமாக சந்தேகிக்கப்படும் பேச்சுவார்த்தையாளரை படுகொலை செய்ய மறுத்துவிட்டார், ஏனெனில் ஜாக்சன் தனது ரகசிய சந்திப்புகள் கோர்பச்சேவின் மகத்தான பை-இன்-ஸ்கை சலுகையை அணுசக்திமயமாக்கலுக்கான ஒரு வழியாகும் என்பதை நிரூபிக்க ஜாக்சன் உதவியது. அமெரிக்கர்கள் நேரடியாக. அவரும் கோர்பச்சேவும் அரசியல் ரீதியாக தவறாக வழிநடத்தப்பட்டவர்கள் என்று நீங்கள் கூறலாம், ஆனால் அவர்கள் வக்கிரமானவர்கள் என்று நீங்கள் கூற முடியாது. கிளாடியா மற்றும் கேஜிபி மற்றும் இராணுவத்தில் உள்ள அவரது மேலதிகாரிகள் கவலைப்படுவதில்லை. அவர்களுக்கு, வழிகெட்ட மற்றும் வக்கிரமான திறம்பட ஒத்த. விசுவாசம் என்பது எலிசபெத்துக்கு எல்லாவற்றையும் குறிக்கிறது, மேலும் அதன் உண்மையான நோக்கங்களைப் பற்றி சதி வரவிருந்தால், அவள் கப்பலில் தங்கியிருக்கலாம். ஆனால் விசுவாசம் விசுவாசத்தை கோருகிறது, இப்போது அவள் அதைப் பெறமாட்டாள், ஒருபோதும் மாட்டாள் என்று அவளுக்குத் தெரியும். பீரோவிடம் இன்னொரு இரகசிய முகவரான ஃபாதர் ஆண்ட்ரேயிடம் பணியகத்தின் அழுத்தத்தின் பேரில் பேசும்படி கூறும் அத்தியாயத்தை அவர் முடிக்கும்போது, ஓலேக் புரோவ் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பிரிவை அணுகவும் அவர் ஒரு சதித்திட்டத்தின் அச்சங்கள் நியாயப்படுத்தப்படுவதை அவர்களுக்குத் தெரியப்படுத்த வேண்டும். நினைத்துப்பார்க்க முடியாதது நடந்தது.
நினைத்துப் பார்க்க முடியாததைப் பற்றி பேசுகையில், இங்கே, இறுதியாக, ஸ்டான் பீமன், தனது நண்பர்களின் வீட்டைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார்.
ஜென்னிங்ஸ் அவரை படுக்கைக்கு அழைப்பதைப் போலவே அவருக்கு ஆபத்தானவராகவோ அல்லது இல்லாமலோ இருக்கும் ஒரு பெண்ணாக, அவர் இல்லை என்று கூறுகிறார், அவர் நின்று சிறிது நேரம் நிலவைப் பார்ப்பார். அவர் உண்மையில் தனது நண்பர்களின் வீட்டைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார், ஆச்சரியப்படுகிறார்… நன்றாக, கடவுளுக்கு என்ன தெரியும். அவரது முகத்தில் ஒரு அமைதி இருக்கிறது, துரோகத்தின் ஆழ்ந்த தன்மை அவரை சற்று அதிர்ச்சியடைந்த நிலையில் வைத்திருப்பது போல. உங்களுக்கு எப்போதாவது மோசமான ஒன்று நடந்திருக்கிறதா, நீங்கள் கடந்த கோபத்தையும் பயங்கரத்தையும் துக்கத்தையும் ஒரு மங்கலான, திகைப்பூட்டும் ஏற்றுக்கொள்ளலுக்கு நகர்த்துவீர்கள்: நிச்சயமாக, மோசமான எப்போதும் நடக்கப்போகிறது. இது எப்படி இருக்கிறது. இதுதான் ஸ்டானின் முகம் என்னிடம் சொல்லும் கதை. இது கிடைப்பது போல் மோசமானது. அடுத்த வாரம் வரை.
சீன் டி. காலின்ஸ் ( setheseantcollins ) டிவி பற்றி எழுதுகிறார் ரோலிங் ஸ்டோன் , கழுகு , தி நியூயார்க் டைம்ஸ் , மற்றும் அவரை வைத்திருக்கும் எந்த இடமும் , உண்மையில். அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் லாங் தீவில் வசிக்கின்றனர்.
பாருங்கள் அமெரிக்கர்கள் FXNOW இல் சீசன் 6 எபிசோட் 8 ('உச்சி மாநாடு')