ஒரு 2015 கட்டுரை க்கான LA வார இதழ் , விமர்சகர் எமி நிக்கல்சன் தனது முன்னாள் எடிட்டர் ஸ்டீவன் லீ மோரிஸை மேற்கோள் காட்டி, நாடகத்திற்கும் திரைப்படத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் ஒரு மேடையில் ஒரு நடிகர், 'ஹார்க், அங்கே கோட்டை உள்ளது!' என்று சொல்லலாம், மேலும் ஒரு அட்டைப் பெட்டியைச் சுட்டிக்காட்டி தப்பித்துக்கொள்ளலாம். . ரெட்ரோ ரெப்பர்ட்டரி திரையிடல்களில் அருவருப்பான சிரிப்புகளை அழைப்பதன் மூலம் அவர் இதைக் குறிப்பிடுகிறார், 60 களின் பி-திரைப்படத்தின் மோசமான தயாரிப்பு மதிப்புகளைப் பார்த்து அது தியேட்டரில் குறிப்பிடப்படாமல் போகும். வெவ்வேறு கலை ஊடகங்கள் வெவ்வேறு எதிர்பார்ப்புகளுடன் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் ஒரு திரைப்படம் மற்ற துறைகளில் இருந்து கடன் வாங்குவதில் அந்த எல்லைகளைக் கடக்கத் துணியும்போது, பதில் மரியாதை முதல் கண்ணை உருட்டுவது வரை இருக்கும் என்பது அவரது கருத்துகளின் கொதிநிலை பதிப்பு. அவள் மரியோ பாவாவைப் பற்றி பேசினாள் பேய் உலகில் ஹெர்குலஸ் , ஆனால் அவளது முறிவு, துணிச்சலான, அவதூறான, துருவமுனைக்கும் புதிராக நுழைவதற்கான ஒரு புள்ளியாக எளிதாக மீண்டும் உருவாக்கப்படலாம். அன்னெட் .
லியோஸ் கராக்ஸின் சமீபத்திய அம்சம், அவர் எப்போதும் பாடுபடும் உணர்ச்சிப்பூர்வமாக பிரிக்கப்பட்ட பதிலை வரைந்துள்ளது, ஒத்திசைவின்மை, கொந்தளிப்பு மற்றும் பாசாங்கு குற்றச்சாட்டுகளுக்கு எதிராக மேதை அதிருப்தியின் அழுகையுடன். இயக்குனர் சமீபத்தில் பி-வார்த்தை பயன்படுத்தினார் நியூயார்க் டைம்ஸ் சுயவிவரம் , நீங்கள் ஒரு இசையை உருவாக்கப் போகிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் லட்சியமாகவோ அல்லது பாசாங்குத்தனமாகவோ இருக்க வேண்டும் என்றும், அவருடைய பார்வையாளர்களுக்கு கேள்விகள் மற்றும் பதில்கள் இருக்கக்கூடாது, ஆனால் கேள்விகள் மற்றும் பல கேள்விகள் மற்றும் சந்தேகங்கள். வேண்டுமென்றே அந்நியப்படுத்தப்பட்ட குற்றங்களால் ஒரு நபர் அந்நியப்படுத்தப்படுவதற்கு யாரும் குற்றம் சாட்ட முடியாது, ஆனால் சில சந்தர்ப்பங்களில், ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான படைப்பு தர்க்கத்தால் தெரிவிக்கப்படும் விருப்பமான வியத்தகு தேர்வுகள் என மிகவும் குழப்பமான நகர்வுகளை அங்கீகரிக்க ஒரு சிக்கலான மறுப்பு உள்ளது. நகைச்சுவை நடிகரான ஹென்றி மெக்ஹென்றியின் ஸ்டாண்ட்-அப் செயலில் எந்த நகைச்சுவையும் இல்லை என்பதும் அல்லது அவரது மகள் ஒரு ஜாக்கி அனிமேட்ரானிக் பொம்மையாக இருப்பதும் தவறல்ல. மற்ற படிவங்களுக்கு நாங்கள் ஒதுக்கி வைத்திருக்கும் அவநம்பிக்கையை விருப்பத்துடன் நிறுத்தி வைக்குமாறு கேரக்ஸ் கேட்கிறார், அதற்கு ஈடாக அவர்.gif'attachment_1001636' > 
புகைப்படம்: அமேசான் ஸ்டுடியோஸ்
அவரது கடைசி படத்துடன் ஹோலி மோட்டார்ஸ் , கேரக்ஸ், மேக்கப் செய்து, ஆடை அணிந்து, சில டிஜிட்டல் மோஷன்-கேப்சர் வேலைகளை மாதிரியாக்கி, ஒரு நடிகரைப் போன்ற தொழிலில் உள்ள ஒருவரைப் பின்தொடர்ந்து, உள்ளே இருக்கும் வழிமுறைகளை அம்பலப்படுத்த, திரைப்படக் கருவியைத் திறந்தார். ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, அவர் ஓபரா, தியேட்டர் மற்றும் செயல்திறன் கலை மூலம் அந்த சிதைவு தூண்டுதலை வடிகட்டுகிறார். அந்தக் கலை மரபுகள், படத்தின் ஒவ்வொரு பகுதிக்கும் அவற்றின் உச்சரிப்புப் பதிவேட்டைக் கொடுக்கின்றன, வெறுமையான சதி முதல் முடிச்சு வரை, வழிபாட்டு-பிடித்த இரட்டையர் ஸ்பார்க்ஸ் பங்களித்த சுய-குறிப்பு இசை வரை. ரான் மற்றும் ரஸ்ஸல் மேலின் வேலையில் உள்ள கிண்டலான மனோபாவம் இந்த மோசமான உணர்வை வண்ணமாக்குகிறது; முட்டாள்தனமான டிஎம்இசட் நாக்ஆஃப் ஷோ பிஸ் நியூஸின் தொடர்ச்சியான பிரிவுகளின் கிரேக்க கோரஸ், அவை iMovie உடன் எறியப்பட்டது போல் தெரிகிறது, இது மிகவும் அப்பட்டமாக இருந்தது. அவர்களின் incisive இல் விமர்சனம் மணிக்கு ரிவர்ஸ் ஷாட் , ஜுவான் பார்குயின் தந்திரோபாய போலித்தனத்தை நேர்த்தியாக சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். [தி] படத்தில் உள்ள அனைத்தும் பார்வையாளர்களுக்கு அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு தயாரிப்பில் இருப்பதை நினைவூட்டும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கே, உற்பத்தி என்ற வார்த்தையின் திறந்த நிலை, எந்த வகையான கேள்விக்கு வழி வகுக்கும், எந்த ஒரு பதிலையும் Carax வழங்கவில்லை.
ஓஹியோ ஸ்டேட் பக்கீஸ் கால்பந்து ஆன்லைனில் பார்க்கவும்
படத்தின் கதை வரையறைகள், மனித நடத்தையை விட உயரமான சைகைகளால் உருவாக்கப்பட்டவை, ஷாக் காமிக் காமிக் ஆஃப் காட் ஹென்றி மெக்ஹென்ரி (ஆடம் டிரைவர், கிறிஸ் ராக் மற்றும் பில் பர் ஆகியோரிடமிருந்து விரோதமான கூட்டத்தின் குறிப்புகளை எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம்) இணைத்து இரண்டு இணைந்த தாக்கங்களை பரிந்துரைக்கின்றன. உலகப் புகழ்பெற்ற சோப்ரானோ ஆன் டெஸ்ஃப்ரானோக்ஸ் (மரியன் கோட்டிலார்ட்) ஒரு அழிந்த காதல். அவர்கள் முற்றிலும் எதிர்க்கிறார்கள் - அவள் இறப்பதன் மூலம் தனது கூட்டத்தை மகிழ்விக்கிறாள், அங்கு அவன் அவர்களை மகிழ்விப்பதன் மூலம் அவனை 'கொல்கிறான்' - அதே நேரத்தில் மேடையில் நடிப்பின் நேரடித்தன்மை மற்றும் உடனடித்தன்மையுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு பார்வையாளனை செயலற்ற முறையில் அவதானிக்க அனுமதிப்பதற்குப் பதிலாக, நான்காவது சுவரில் ஊடுருவி, வெளிப்படையாக ஹென்றிக்காகவும், ஆன் க்காகவும் உணர்ச்சிப்பூர்வமாகவும் தங்கள் பார்வையாளர்களை ஈடுபடுத்துகிறார்கள். கராக்ஸ் மற்றும் ஸ்பார்க்ஸ் சகோதரர்களும் அதையே செய்கிறார்கள், அவர்கள் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட திரைப்பட பார்வையாளர்களை ஆரம்ப எண்ணில் சோ மே வி ஸ்டார்ட் செய்கிறார்கள். லாங் டேக்குகளில், கேரக்ஸ், அவரது மகள் மற்றும் நடிகர்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் நகரத் தொகுதியில் உலா வர, மாலை நேர பொழுதுபோக்கின் தன்மையை பயமுறுத்தும் மேற்கோள்களில் அறிவிக்கிறார்கள். எனவே அனைத்து கதவுகளையும் மூடிவிட்டு, நிகழ்ச்சியைத் தொடங்குவோம் / வெளியேறும் இடங்கள் தெளிவாகக் குறிக்கப்பட்டுள்ளன, நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று நினைத்தேன், அவர்களின் கண் சிமிட்டும் எச்சரிக்கை.
ஆரம்பத்திலிருந்தே, மேடை தழுவல்களில் இருந்து நாம் வழக்கமாகப் பார்க்காத வகையில் பரிமாணத்துடன் விளையாடுவதன் மூலம் கேரக்ஸ் பக்ஸ் கன்வென்ஷன் ஆனது, இது மூடிய-கதவு கன்டெய்ன்மென்ட் மூலம் புரோசீனியத்தின் தட்டையான தன்மையை தோராயமாக மதிப்பிட முனைகிறது. படுகொலை , ஒருவருக்கு) அல்லது அப்பட்டமான குறிப்பான்கள் (உள்ளபடி டாக்வில்லே ) அன்னெட் 'இன் கிளர்ச்சியூட்டும் ஓப்பனர் அறைகளுக்கு வெளியேயும், படிக்கட்டுகளின் கீழும், தெருக்களிலும் சுதந்திரமாக நகர்ந்து, நமது அடையாளம் காணக்கூடிய நிஜ உலகில் மாற்றியமைக்கப்பட்ட வாய்ப்பை உருவாக்குகிறது. கற்பனையின் அனைத்து தூரிகைகளும் வருவதற்கு, தற்போதைய தருணத்திற்கு ஒரு தெளிவான தொடர்பு உள்ளது, பின்னர் வரும் பாடலில் ஆறு பெண்கள் முன்னோக்கி வந்துள்ளனர் என்ற பாடலில் ஆன் தனது கணவர் பாலியல் துஷ்பிரயோகத்திற்காக ரத்து செய்யப்படுவதைப் பற்றி கனவு காணும் போது #MeToo பொருத்தத்தின் தூண்டுதலில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஆனால் அதற்கெல்லாம் முன், கராக்ஸ் தனது முன்னுரையை கிளாசிக்கல் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துகிறார், முக்கிய கருப்பொருள்களை அறிமுகப்படுத்தி, முதல் எண்ணைப் போலவே, ஸ்வீனி டோட் .
அந்த நிகழ்ச்சியை உருவாக்கியவர் ஸ்டீபன் சோன்ஹெய்ம் வரவுகளில் நன்றியைப் பெற்றாலும், கராக்ஸின் நுட்பங்கள் நவீன இசை நாடகத்தின் மற்ற டைட்டன் ஆண்ட்ரூ லாயிட் வெபரையும் நினைவுபடுத்துகின்றன. அவரது ராக் ஓபராவின் ஒற்றுமைகள் இயேசு கிறிஸ்து சூப்பர்ஸ்டா ஆர் , குறிப்பாக பிலாத்துவின் முன் கிறிஸ்துவின் சர்ச்சைக்குரிய விசாரணை, ஏராளமாகவும், வியக்கத்தக்கதாகவும் இருக்கிறது. கதையைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்து தனது சொந்த பிரபலத்தை நிராகரித்தவுடன், அவர் முன்பு வணங்கிய பொதுமக்கள் அவர் மீது திரும்பியது, ஹென்றியின் கருணையிலிருந்து வீழ்ச்சியை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த எதிர்ப்பு உணர்வுக்கு ஏற்றவாறு இசையின் செறிவு, ஆவேசமான முன்னும் பின்னுமாக டூயட்டில் அவரது பார்வையாளர்களுக்கு எதிராக ஹென்றியை நிறுத்துகிறது. (ஹென்றி, நீங்கள் ஏன் நகைச்சுவை நடிகராகிவிட்டீர்கள்? சீசரைத் தவிர எங்களுக்கு ராஜா இல்லை என்ற ரோமானியர்களின் கேலிக்குரிய பல்லவியைப் போலவே ஒலிக்கிறது. ஈர்ப்பு விசையை விட வாழ்க்கை காட்சி கோபுரங்கள்.
இன்று பேக்கர்கள் என்ன சேனலில் இருக்கிறார்கள்
மேலும் பார்க்கவும்
அமேசானின் ‘அனெட்டில்’ குழந்தை அன்னெட் உலகின் தவழும் பொம்மை
ட்விலைட் குழந்தை மோசமானது என்று நீங்கள் நினைத்தால், நீங்கள் இல்லை...அண்ணா மென்டா மூலம்( @annalikestweets )
ஓபராவின் உள்ளார்ந்த முக்கியத்துவமானது, 21 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழின் ஆபத்துக்களைக் குறிப்பிடும் ஒரு திரைப்படத்தில் அடிக்கடி நிகழும், அதிக மரண-அளவிலான பொருட்களுடன் இணைந்தால், ஒரு திசைதிருப்பும் மோதலை உருவாக்கலாம். வி லவ் ஈச் அதர் சோ மச் என்ற பாலாட்டைப் பற்றி அதிகம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது, இது பாலியல் காங்கிரஸை மாற்றும் போது ஹென்றி மற்றும் ஆன் ஒருவரையொருவர் செரினேட் செய்வதைக் காண்கிறது. முதல் பார்வையின் புதுமையுடன், டிரைவரின் முகம் கோட்டிலார்டின் கால்களுக்கு இடையில் இருந்து ஒரு சில பட்டைகளைப் பாடுவது அபத்தத்தைத் தூண்டுகிறது. எவ்வாறாயினும், இதயப்பூர்வமாக பரிந்துரைக்கப்பட்ட இரண்டாவது பார்வையில், தவிர்க்க முடியாததாக தோன்றும் நகைச்சுவை மறைந்துவிடும், அதற்கு பதிலாக நடுங்கும் நேர்மையானது. அதேபோல, குழந்தை அன்னெட்டுடன், அவளது கைப்பாவை நிலை, அவளது தந்தை பாடும் திறனைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, அவளது சரங்களை மறைமுகமாக வேலை செய்யத் தொடங்கியவுடன், அவளது கைப்பாவை நிலை நகர்கிறது. தொனிக்கும் விஷயத்திற்கும் இடையிலான இந்த நுட்பமான பேச்சுவார்த்தை எனக்கு ஜான் ஆடம்ஸை நினைவூட்டியது. சீனாவில் நிக்சன் , இதில் மாவோ மற்றும் டிரிக்கி டிக் தேசிய புராணங்களை நிறுவும் போது உயர் குறிப்புகளை பெல்ட் செய்தார்கள். நியூயார்க் டைம்ஸ் இசை விமர்சகர் டொனால் ஹெனஹான் இதையெல்லாம் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள கடினமாக இருந்தது. பதவி நீக்கம் மைல்கல் ஓபரா புழுதி போன்றது மற்றும் சில சிரிப்புகளுக்கு மதிப்புள்ளது[.]
எல்லாம் அடர்ந்த, ஏமாற்றும் அன்னெட் ஓபராவின் சூழலில் அதிக அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கிறது. ஆயினும்கூட, Maels அவர்களின் சிறிய, அர்ப்பணிப்புள்ள வழிபாட்டு ரசிகர்களின் பக்தியின் மீது ஐந்து தசாப்தங்களாக ஒரு சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கையைப் பராமரித்தது போலவே, கேரக்ஸின் திரைப்படம் அதன் வித்தியாசமான பாணிகள் மற்றும் முறைகளுடன் இணைந்திருப்பதைக் கண்டறிந்துள்ளது. பல்வேறு கலை வடிவங்களின் தனித்துவமான பண்புகளை அறிந்திருப்பது பாராட்டுக்கு உதவுகிறது, ஆனால் உண்மையில் தேவைப்படுவதெல்லாம் திரைப்படங்கள் எவ்வாறு செயல்பட வேண்டும் என்பதைப் பற்றிய திறந்த மனதுதான். எந்த வழக்கில், seams காட்ட பொருள். கராக்ஸ் உண்மையற்றவற்றின் மீது கவனத்தை ஈர்க்கிறது, மேலும் அது நம்மை எங்கு அழைத்துச் செல்லக்கூடும் என்பதைப் பின்தொடர நம்மை அழைக்கிறது. எங்களின் நல்லெண்ணத்திற்கான வெகுமதியானது, இதற்கு முன் வந்த திரைப்படங்களைப் போலல்லாமல், லேபிள் படம் கிட்டத்தட்ட போதுமானதாக இல்லை. இது ஒரு புதிய, பிறழ்ந்த நகரும் படங்களின் இனம், அதனுடன் இணைந்து உருவாக அதன் பார்வையாளர்களுக்கு சவால் விடுகிறது.
ஸ்பேஸ் சீசன் 2 வெளியீட்டு தேதி நெட்ஃபிக்ஸ் இல் தொலைந்தது
சார்லஸ் பிரமேஸ்கோ ( @intothecrevassse ) புரூக்ளினில் வசிக்கும் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி விமர்சகர். RFCB ஐத் தவிர, நியூயார்க் டைம்ஸ், தி கார்டியன், ரோலிங் ஸ்டோன், வேனிட்டி ஃபேர், நியூஸ் வீக், நைலான், வல்ச்சர், தி ஏ.வி. கிளப், வோக்ஸ் மற்றும் பல அரை-மதிப்புள்ள வெளியீடுகள். அவருக்குப் பிடித்த படம் போகி நைட்ஸ்.