முடிவு ஒரு இயக்குனர் எப்படி இருக்கிறார் என்பது இதுதான் துண்டு ஏழு நம்பமுடியாத குளிர் பெண்களின் முன்னோக்குகளைக் கொண்டிருந்தது, அவற்றில் சில இந்த கட்டத்தில் நாற்பது ஆண்டுகளாக இயக்கி வருகின்றன, மற்றவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் தொடங்குகிறார்கள். இந்த நாட்களில் பெண்களுக்கான வாய்ப்புகள் குறித்த அவர்களின் பொது நம்பிக்கை உட்பட, தொழில்துறையைப் பற்றி அனைவருக்கும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்கள் கூறப்பட்டாலும், ஜூட் வெங் மற்றும் நிக்கோல் டெலானி ஆகியோர் பகிர்ந்து கொள்ள மிகவும் ஒத்த, சரியான நேரத்தில் அறிவுரைகளை நான் உணர்ந்தேன். இருவரும் டி.வி மற்றும் திரைப்படங்களில் பணியாற்றியுள்ளனர், இருவரும் அதிக தேவை கொண்டவர்கள், ஆனால் இருவரும் வண்ணப் பெண்கள், அவை மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நடிகர்களைக் கொண்ட திட்டங்களுக்கு மட்டுமல்ல, கதைகள் சொல்லும் வாய்ப்பையும் வழங்க வேண்டும் ஒரு பொதுவான வெள்ளை ஆண் கதாநாயகன் கூட. உங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் ஏற்கனவே பல தசாப்தங்களாக கவனித்து வருகிறோம். இங்கே, பெண்கள் தங்கள் தொழில் தொடங்குவதைப் போலவே, அவர்களுக்கு முன்னால் இருக்கும் வாய்ப்புகள் மற்றும் சவால்கள் இரண்டையும் பற்றித் திறக்கிறார்கள்.
வெங்கின் முதல் திரைப்படம் கண்டுபிடிப்பது ‘ஓஹானா இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் நெட்ஃபிக்ஸ் இல் திரையிடப்பட்டது, ஆனால் அவர் உங்களுக்கு முதலில் சொன்னார், இது ஒரே இரவில் வெற்றிக்கு நேர்மாறானது. இது உண்மையில் ஒரு மிக நீண்ட பயணமாகும், ஜூம் மூலம் அவள் என்னிடம் சொன்னாள். நான் 1998 இல் திரைப்படப் பள்ளிக்குச் சென்றேன், AFI இல் பெண்கள் இயக்கும் திட்டத்தை செய்தேன். நான் அந்த திட்டத்தை முடித்ததும், டி.ஜி.ஏ உடன் ஒரு சந்திப்பு நடத்தினேன். அவர்கள் மிகவும் அருமையாக இருந்தார்கள். அவர்கள் என்னை வாழ்த்தி, ‘ஓ, இந்த மதிப்புமிக்க திட்டத்தை நீங்கள் முடித்தீர்கள். நீங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறீர்கள்? 'இப்போது, நான் இந்த நிகழ்ச்சியைச் செய்த ஒரு வருடம் கழித்து, அது ஜனவரி 1999 ஆகும், மேலும்,' சரி, நான் தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்படங்களை இயக்க விரும்புகிறேன் 'என்று சொன்னார்கள், அவர்கள் சொன்னார்கள். உங்களுக்குத் தெரியும், 0.5% க்கும் குறைவான அம்சங்கள் பெண்களால் இயக்கப்படுகின்றன, மேலும் 1% க்கும் குறைவான டிவி பெண்களால் இயக்கப்படுகிறது. எனவே நீங்கள் வேறு ஏதாவது செய்ய வேண்டும். ’இது 1999 இல் டிஜிஏவின் ஆலோசனையாக இருந்தது. இப்போது, 2021 இல் இன்றைய புள்ளிவிவரங்களைப் பார்த்தால், விஷயங்கள் மாறிவிட்டன. ஆனால் உங்களுக்குத் தெரியும், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, நீங்கள் கற்பனை செய்வதை விட மிகச் சிறந்ததல்ல. எனவே நாம் இன்னும் நீண்ட தூரம் செல்ல வேண்டியிருக்கிறது.
ஆனால் வெங் ஒரு நீண்ட சாலையில் புதியவரல்ல, அவர் தனது முதல் நாடகத்தை இரண்டாம் வகுப்பில் இயக்கியுள்ளார், அதற்குப் பிறகு, என் கைகளைப் பெறக்கூடிய அனைத்தையும் இயக்கியுள்ளேன் என்று எனக்கு விளக்கினார். வெங் ஒரு புலம்பெயர்ந்த குடும்பத்தின் குழந்தை, ‘70 களின் நடுப்பகுதியில் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் வளர்ந்தார். அவளுடைய தந்தை ஒரு சிறிய உணவகத்தை வைத்திருந்தார், அங்கு அவள் பள்ளியில் இல்லாத எந்த நேரத்தையும் செலவிடுவாள், அங்கு அவள் கதைகள் மற்றும் கதைசொல்லலுக்காக மிகவும் பசியுடன் இருப்பதாகவும், வீட்டுப்பாடம் செய்வதற்கு இடையில் வாடிக்கையாளர்களுடன் அரட்டை அடிப்பதாகவும் கூறுகிறாள். நான் அவர்களின் கதைகளைக் கேட்கவும், அவர்களின் பயணங்களைப் பற்றி கேட்கவும் இதுதான். அவர் தனது சொந்த படைப்புகளை ஊக்குவிக்க அந்தக் கதைகளைப் பயன்படுத்துவார், அதில் நாடகங்களை எழுதுதல், இயக்குதல் மற்றும் தயாரித்தல், நகைச்சுவை மற்றும் நாடகம் ஆகியவை அடங்கும். இது 1998 இல் திரைப்படப் பள்ளிக்குச் செல்வதாக நான் நினைக்கிறேன், அங்கு நான் சொன்னேன், சரி, நான் இதை உண்மையாக செய்கிறேன். இப்போது, நான் இதை ஒரு பொழுதுபோக்காக மட்டுமல்லாமல் ஒரு வேலையாக மாற்றப் போகிறேன்.
வெங் பின்னர் மட்டுமல்லாமல் இயக்கியுள்ளார் கண்டுபிடிப்பது ‘ஓஹானா , ஆனால் போன்ற நிகழ்ச்சிகளின் அத்தியாயங்கள் பைத்தியம் முன்னாள் காதலி , புதிய படகு , கருப்பு-இஷ் , நல்ல இடம் (நம்பமுடியாத ஒத்துழைப்புத் தொகுப்பைக் கொண்டிருப்பதாக அவர் பாராட்டுகிறார்) மேலும் பல. ஒரு தொகுப்பில் இருப்பதால், அவர் மிகவும் வசதியாக உணரும் சூழல் மற்றும் பேஷன் இரண்டையும் உருவாக்கும் போது அவர் தனது சொந்த பாதையை வகுத்துள்ளார். தொழில்துறையில் வளர்ந்து வரும் இயக்குநர்களாக இருக்கும் பல பெண்களைப் போலவே, எங்களுக்கு ஒரு இல்லை பார்க்க நிறைய முன்மாதிரிகள், எங்கள் முன்மாதிரிகளில் பெரும்பாலானவை ஆண்களே, வெங் கூறினார். எனது அசாதாரண குழந்தைப்பருவமும் பின்னணியும் காரணமாக, நான் ஏற்கனவே ஒரு டம்பாய் வகை கேலன். நான் உண்மையிலேயே உடல் இயக்குனர், நான் மக்களுடன் பணிபுரியும் போது என் கைகளிலும் முழங்கால்களிலும் இறங்கி என் முதுகில் படுத்துக்கொள்வேன். நான் நினைக்கும் தடுப்பு வகைகளை எனது நடிகர்களுக்குக் காட்ட விரும்புகிறேன். ஆனால், நான் உண்மையில் தரையில் இறங்கும்போது போல் உணர்கிறேன், நான் எல்லோரையும் விட தாழ்ந்தவன், நான் எனது நடிகர்களுக்கும் எனது குழுவினருக்கும் ஒரு சமிக்ஞையை அனுப்புகிறேன், நான் என் சட்டைகளை உருட்டிக் கொள்கிறேன், மேலும் நான் அழுக்காகிவிடுவேன் ஷாட் பெற. எனவே, அந்த மாதிரியான மனநிலையுடனும், அந்த மாதிரியான அணுகுமுறையுடனும், அந்த வகையான உடல்நிலையுடனும் நான் உணர்கிறேன், என்னை நகர்த்த அனுமதிக்கும் வகையில் நான் ஆடை அணிகிறேன். அவரது சீருடையில் இப்போது ப்ரானா பேன்ட் மற்றும் ப்ளண்ட்ஸ்டோன் பூட்ஸ் உள்ளன என்று வெங் விளக்குகிறார், ஏனெனில் இருவருமே அவள் இருப்பிட சாரணர்களாக இருக்கும்போது அல்லது ஒரு ஷாட் பெற அவளால் முடிந்ததைச் செய்யும்போது ஈரமாவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் உள்ளன, அதே போல் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவைக் கொண்டுவர ஒரு பொத்தான்-கீழே சட்டை தொழில்முறை, தொகுப்புக்கு.
அவளும் வரவு வைக்கிறாள் பைத்தியம் முன்னாள் காதலி ஷோரன்னர் ஆலைன் ப்ரோஷ் மெக்கென்னா ஒரு காட்சியை வடிவமைக்க உதவுவதோடு, அது எப்படி இருக்கும், ஆனால் தோற்றமளிக்கும், ஒரு தயாரிப்பை வழிநடத்துகிறது. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் #femalefilmmakerfriday என்று ஒன்றைத் தொடங்கினார், அதைப் பற்றி மிகவும் அற்புதமானது என்னவென்றால், பெண் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்களது புகைப்படங்களை [சமூக ஊடகங்களில்] செட்டில் இடுகையிடவும் பகிர்ந்து கொள்ளவும் ஒரு வழி மட்டுமல்ல, ஆனால் நீங்கள் எப்படி ஏதாவது ஆக முடியும் அது எப்படி இருக்கும் என்று நீங்கள் பார்க்கவில்லையா? அப்போதிருந்து, மற்ற பெண் இயக்குநர்கள் என்ன உடை அணிவார்கள் என்பதை நான் உண்மையில் காண வேண்டும், அது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.
கிளிஃபோர்ட் படம் எப்போது வெளிவரும்
எனது முதல் அம்சத்தை இயக்கியுள்ளேன் கண்டுபிடிப்பது ‘ஓஹானா நிச்சயமாக நிறைய கதவுகளைத் திறந்துவிட்டது, எனது டிவி இயக்கம் நிறைய கதவுகளைத் திறந்துள்ளது, வெங் கூறினார், தனக்கு முன்பை விட அதிகமான கூட்டங்கள் உள்ளன என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அவள் இறுதியில் கவனித்த விஷயம் என்னவென்றால், மற்றவர்கள் என்னைப் பற்றி ஆர்வம் காட்டுகிறார்கள், அது இல்லாதபோது வெள்ளை ஆண் ஈயம். ஒரு வெள்ளை ஆண் ஈயத்தை உள்ளடக்கிய ஒன்றை நான் இயக்க முடியும் என்று நான் நம்புகிறேன், ஒரு வெள்ளை ஆண் ஈயத்தை உள்ளடக்கிய ஒன்றை இயக்குவதில் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன், ஆனால் மக்கள் என்னைப் பார்க்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன், நான் ஒரு பெண், நான் நிற பெண் மற்றும் அவர்கள் ஓ என்று நினைக்கிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆசிய அமெரிக்கன் ஒன்றை அவள் செய்ய முடிந்தால், அல்லது இந்த பிரிவில் குறிப்பாக சிலவற்றை அவளால் செய்ய முடியும் என்றால் சரியான ஜோடி. அந்தத் திட்டங்களுக்காகக் கருதப்படுவதற்கு நான் இன்னும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், அந்த திட்டங்களுக்கு நான் ஆம் என்று சொல்கிறேன். ஆனால் கலர் லீட் இல்லாத ஒரு கூட்டத்தை நான் எடுக்கும்போது, அந்த வாய்ப்புகளை நான் பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை.
அவர் தனது சொந்த வாய்ப்புகளை உருவாக்குவதில் புதியவரல்ல, மற்றவர்களையும் செய்ய அவள் ஊக்குவிக்கிறாள். இயக்கும் போது, மற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இது சிறப்பாகச் செய்யக்கூடியது மற்றும் அடையக்கூடியது என்பதை அறிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று அவர் விரும்புகிறார். யாராவது ஒரு இயக்குனராக வேண்டும் என்ற கனவு இருந்தால், அது முற்றிலும் சாத்தியமானது மற்றும் அவர்கள் அடையக்கூடியது. ஃபிலிம்மேக்கிங் மிகவும் ஜனநாயகமாகிவிட்டது, இது ஒரு செல்போனை எடுப்பது அல்லது 5 டி கேமராவை எடுப்பது அனைவருக்கும் எட்டக்கூடியது, இந்த கருவிகள் அனைத்தும் இப்போது நமக்கு அணுகக்கூடியவை. நீங்கள் செய்யும் முதல் விஷயம் அருமையாக இருக்கும் என்று எதிர்பார்க்க வேண்டாம். இயக்குவது என்பது ஒரு கைவினை மற்றும் கைவினை என்பதாகும், இது அந்த திறனை மேம்படுத்த 10,000 மணிநேரத்தில் நீங்கள் வைத்திருக்கும் ஒன்று.
சென்று ஒரு சுவாரஸ்யமான வாழ்க்கையை வாழ மக்களுக்கும் வெங் அறிவுறுத்துகிறார். நீங்கள் வாழ்ந்த வாழ்க்கை, மற்றும் ஒரு மனிதனாக நீங்கள் பெறும் அனுபவங்கள், உங்கள் அனுபவத்தில், நீங்கள் மக்களுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறீர்கள், மக்களை எவ்வாறு நிர்வகிக்கிறீர்கள், ஒரு நெருக்கடியை எவ்வாறு நிர்வகிக்கிறீர்கள், அந்த விஷயங்கள் அனைத்திற்கும் பங்களிக்கிறீர்கள். அவை திரைப்பட பள்ளியில் நீங்கள் கற்றுக்கொள்ள முடியாத விஷயங்கள். எனது முதல் அம்சத்தை உருவாக்க திரைப்பட பள்ளியிலிருந்து 21 ஆண்டுகள் ஆனது. வெளிப்படையாக, இது அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை என்று நான் விரும்புகிறேன். ஆனால் நான் இறுதியாக இங்கு வந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன், அது பயணத்திற்கு முற்றிலும் மதிப்புள்ளது.
அந்த பயணம் இரண்டு வித்தியாசமான ஊடகங்களை இயக்குவதற்கு அவளை தயார்படுத்தவும் உதவியது. தொலைக்காட்சியை இயக்குவது மற்றும் இயக்குதல் அம்சங்கள் இரண்டு வேறுபட்ட தசைகள். எபிசோடிக் தொலைக்காட்சியில் ஒரு வேடிக்கையான சொல் உள்ளது, ஒரு இயக்குனராக, உங்களை ஒருவரின் வீட்டில் விருந்தினராக நினைத்துப் பாருங்கள், மது பாட்டிலைக் கொண்டு வாருங்கள், தளபாடங்களை மறுசீரமைக்க வேண்டாம். நீங்கள் மதிக்க வேண்டிய நிறைய எல்லைகள் மற்றும் வரம்புகள் உள்ளன, ஏனெனில் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிக்கு அதன் சொந்த சினிமா அணுகுமுறை உள்ளது, அதற்கு ஒரு தொனி உள்ளது. விருந்தினர் இயக்குநராக, உங்கள் வேலை அதற்கு எவ்வாறு பொருந்துவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வது, ஆனால் அதே நேரத்தில், அத்தியாயத்தை இயல்பாக உயர்த்துவதற்கான வழிகளைத் தேடுங்கள். ஆகவே, என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் அவற்றில் ஒன்றைச் செல்லும்போது எனக்காக ஒரு சொல் உள்ளது. மரியாதைக்குரிய வகையில் தளபாடங்களை மறுசீரமைக்க இது வழிகளைக் கண்டுபிடிக்கும், ஏனென்றால் அது உண்மையில் எனது வேலை என்று நான் நம்புகிறேன். ஆனால் நீங்கள் ஒரு திரைப்படத் திரைப்பட இயக்குநராக இருக்கும்போது, நீங்கள் அந்த வீட்டின் கட்டிடக் கலைஞராக இருப்பீர்கள். ஒவ்வொரு விஷயத்தையும், பணியமர்த்தப்பட்ட ஒவ்வொரு நபரையும் நீங்கள் தீர்மானிக்க வேண்டும்.
சம்பந்தப்பட்ட அனைவரிடமிருந்தும் சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கும் என்று அவர் உணர்ந்த செட் சூழலின் வகையை வடிவமைக்கும் வாய்ப்பில் வெங் குதித்தார். ஒரு படத்தில், நான் தொனியை அமைப்பேன் கண்டுபிடிப்பது ‘ஓஹானா , எங்கள் நான்கு குழந்தைகளில் மூன்று பேர் இதற்கு முன்பு நடித்ததில்லை, அவர்கள் இதற்கு முன்பு ஒரு மேடையில் கால் வைத்ததில்லை. மதிப்பெண்கள் என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது, ஒரு நிலைப்பாடு என்னவென்று அவர்களுக்குத் தெரியாது, அந்த விஷயங்கள் எதுவும் எனக்குத் தெரியாது. என்னைப் பொறுத்தவரை, நான் அவர்களின் முதல் படம் மற்றும் ஹாலிவுட் அனுபவத்தை வழங்க முடியும் என்று நான் அந்த வேலையை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டேன், அது அருமையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். ஆகவே, நான் உண்மையில் பல துறைத் தலைவர்களைக் கையாளுவதற்கும், இது எனக்கு வழக்கம் போல் வியாபாரம் அல்ல என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்வதை உறுதி செய்வதற்கும் ஒரு புள்ளியை நான் செய்தேன், இது எனது முதல் படம் என்பதால் மட்டுமல்ல, ஆனால் இந்த சிறப்பு கலாச்சாரத்தை நான் உருவாக்க விரும்பியதால் குழந்தைகள் வளர்க்கப்படுவதையும் ஆதரிப்பதையும் உணரப் போகிறார்கள்.
ஒரு இயக்குனராக விரும்பும் மற்ற பெண்களுக்கு வழங்க அவர் நம்புகிறார் என்று வெங்கிற்கு ஏராளமான ஆலோசனைகள் உள்ளன, ஸ்டுடியோக்கள், தயாரிப்பாளர்கள், திறமை என்பது மிகவும் உற்சாகமாக இருக்கிறது ... பெண் இயக்குனர்களை அவர்கள் உண்மையில் இல்லாத வகையில் பார்க்கிறார்கள் என்று நினைக்கிறேன் கடந்த 10 ஆண்டுகள். எனவே நிச்சயமாக அதிக வாய்ப்புகள் திறக்கப்படுகின்றன என்று நான் நினைக்கிறேன். ஆனால் ஸ்ட்ரீமிங்கிற்கும் அந்த வகையான தளங்களுக்கும் நன்றி, மேலும் நடுத்தர வர்க்க திரைப்படங்கள் வருவதைக் காணலாம். ஆனால் என்னால் பெண்களை போதுமான அளவு ஊக்குவிக்க முடியாது, நாங்கள் உண்மையில் ஒரு சமூகம், ஒருவருக்கொருவர் உதவ முடியும். நாம் திரும்பி வந்து ஒரு கையை வழங்குகிறோம், இது கொடுப்பதற்கும் ஆதரவளிப்பதற்கும் இந்த அற்புதமான சுழற்சியை உருவாக்குகிறது.
டெலானியைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு ஜோடி கைகளை எட்டியது மட்டுமல்லாமல், மூன்று திறமையான ஜோடி கைகள் கடந்த இலையுதிர்காலத்தில் ஹைமின் சகோதரிகள் தங்கள் செயல்திறனை இயக்குமாறு கேட்டபோது சேத் மேயர்களுடன் இரவு (இதில் ராபர்ட் பாட்டின்சனின் கேமியோ இடம்பெறுகிறது, குறைவாக இல்லை). அவர்கள் என் மிகவும் அன்பான நண்பர்கள், இந்த பகுதியை நான் இயக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்பினர், டெலானி விளக்கினார். நாங்கள் அதை எவ்வாறு பார்க்க விரும்புகிறோம், அது எவ்வாறு செயல்படுத்தப்பட்டது என்பதற்கான அதிர்வு மற்றும் முன்மாதிரியுடன் நாங்கள் வந்தோம். அவர்கள் பெண் கதைகள் மற்றும் இசையின் மிகவும் சாம்பியன்கள் என்பது எனக்கு மிகவும் அதிர்ஷ்டம் என்று உணர்ந்தேன். வெளிப்படையாக, அவர்கள் பால் தாமஸ் ஆண்டர்சனுடன் மிகவும் வழக்கமான அடிப்படையில் வேலை செய்கிறார்கள். எனவே அவர்கள் பணியாற்ற விரும்பும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களின் வகைகளில் கூட சேர்க்கப்படுவது மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி என்று நான் உணர்ந்தேன்.
ஹைமுடன் அந்த செயல்திறன் எனக்கு இதுதான் முதல், அவர் தொடர்ந்தார். எந்தவொரு இசை நிகழ்ச்சியையும் நான் ஒருபோதும் செய்யவில்லை, அது மிகவும் அருமையாக இருந்தது. ஆனால், 90 களில் வளர்ந்து, மியூசிக் வீடியோக்கள் அடிப்படையில் சோதனைப் படங்களாக இருந்தபோது, மியூசிக் வீடியோக்களில் நடக்கும் அனைத்து வேடிக்கையான விஷயங்களையும் காண வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன். இந்த நாட்களில் மக்கள் இன்னும் கதைகளில் நுழைவது ஒரு அற்புதமான வழியாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன்.
போன்ற நிகழ்ச்சிகளில் எழுத்தாளராக டெலானி பணியாற்றியுள்ளார் பெரிய வாய் மற்றும் கட்சி தேடு , மற்றும் இயக்கும் போது அவளது முதல் கடி இருந்தது தாகம் , 2019 இல் டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் ஒரு பகுதியாக இருந்த ஒரு குறும்படம், அத்துடன் எஃப்எக்ஸ்எக்ஸ் தொடரின் ஒரு பகுதியாகும் கேக் . இந்த படத்தில் ஜெய் எல்லிஸ் வகைக்கு எதிராக (இல்லை) மிகவும் சூடான கனாவாக நடித்துள்ளார், அதே நேரத்தில் மாயா ருடால்ப் கொசுவுக்கு குரல் கொடுக்கிறார். நடிகர்கள் ஏற்கனவே இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், டெலானி ஒரு அனிமேஷன் திரைப்படத்தை தயாரிப்பார் என்று கருதி அவர் அதைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் அது நேரடி நடவடிக்கை என்று அவளுக்குத் தெரியும். ஏனெனில் கேக் இதுபோன்ற தனித்துவமான கதைகளை உருவாக்குகிறார்கள், அவர்கள் எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தனர், நான் அதை எவ்வாறு செயல்படுத்தப் போகிறேன் என்று உண்மையில் கேட்கவில்லை, என்று அவர் கூறினார். இதுபோன்ற ஒரு வினோதமான கதையை உருவாக்க எனக்கு பணம் கொடுக்க விரும்பும் தயாரிப்பாளர்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும், அதை இழுக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கை என்னிடம் இருப்பதற்கும் நான் மிகவும் அதிர்ஷ்டசாலி என்று உணர்ந்தேன். அவளுடைய பாணி நிச்சயமாக உருவாகியுள்ளது என்று அவள் கூறும்போது, அது அவள் சொல்லும் கதையையும் சார்ந்துள்ளது தாகம் , தன்னைத் தானே கேட்டுக்கொள்ள வேண்டிய ஒரு முக்கியமான கேள்வியை உணர்ந்தவுடன் அவளை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகத் தள்ளினார், இந்த கதை என்னவென்று உங்களிடம் கேட்கிறது?
டிவியில் யெல்லோஸ்டோன் எப்போது
காட்சிகள் கொசுக்களின் பார்வையை வெளிப்படுத்த ட்ரோன்களைப் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்கியது, மேலும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், நான் பணியாற்றுவதைப் பற்றி நான் மிகவும் விரும்பினேன், அவர்கள் உண்மையில் ட்ரோன் தோழர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், பொதுவாக அவர்கள் வெளிப்புறமாக இருக்கும் விஷயங்களைச் சுட்டுகிறார்கள் மற்றும் காட்சிகளை நிறுவுகிறார்கள். எனவே நான் அவர்களிடம் சொன்னேன், போய் மகிழுங்கள். கேமராவைச் சுற்றிச் செல்லுங்கள், இந்த பெண்ணின் ஆன்மாவுக்குள் செல்லுங்கள், இது என் டி.பியுடன் நான் நடந்துகொண்ட ஒத்த உரையாடலாக இருந்தது. அவர்கள், ஆஹா, இது போன்றது, நான் எதையாவது படம்பிடித்ததில் மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தது. அவர்கள் உண்மையிலேயே சென்று வேடிக்கையாக இருந்தார்கள்.
அவளும் செய்தாள்! இறுதியில். ஒருவிதமான பயத்தை என்னிடமிருந்து வெளியேற்றுவதைப் பயமுறுத்தியது, மேலும் [பரவசம்], டெலானி ஒப்புக்கொண்டார். திரைப்படத் தயாரிப்பில் உள்ள எல்லாவற்றையும் பற்றிய இந்த உணர்வு திடீரென்று நான் தொகுத்தேன், அங்கு எனக்கு ஏற்பட்டது, அந்த கதை சொல்லும் உள்ளுணர்வு, எல்லாம் வெளியே வரப்போகிறது. இது முதன்முறையாக கேமராவின் பின்னால் இருப்பது ஒரு பரவசம் மற்றும் தொடர்கிறது.
நிக்கோல் டெலானி
எனவே இப்போது அவர் ஒரு இயக்கியுள்ளார் பாதுகாப்பற்றது ஹாட்டி மற்றும் ஒரு பெருங்களிப்புடைய கொசு, அந்த வெள்ளை ஆண் கதைக்கும் அவள் தயாராக இருக்கிறாள். கறுப்பின பெண்களைப் பற்றிய கதைகளுக்காக மக்கள் என்னிடம் வருவதை நான் நிச்சயமாக கவனிக்கிறேன், டெலானி கூறினார். அவர்கள் அதைச் செய்வது சரியானது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் நான் திரும்பிச் சென்று வெள்ளை ஆண் கதாநாயகர்களைப் பற்றிய கதையைச் சொல்ல விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் அது முழு வட்டத்தில் வருகிறது, எனக்கு அனுபவம் கிடைத்திருக்கும். ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எனக்கு கிடைக்காத வாய்ப்புகளை நான் பெறுகிறேன் என்று நினைக்கிறேன். இந்த விருது பருவத்தில், வெளிவரும் வேலையைப் பார்ப்பது மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது. நான் அதைப் பற்றி பயப்படுகிறேன். நான் நம்பிக்கையுடனும் நம்பிக்கையுடனும் இருக்கிறேன்.
வாம்பயர் ஷோவாக எப்படி இருக்க வேண்டும்
அவள் வெகுதூரம் வந்துவிட்டாள், அவள் ஒப்புக்கொண்டதைக் கருத்தில் கொண்டு, முதலில், நேர்மையாக, என்னை ஒரு இயக்குனராக கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினம். நான் திரைப்படப் பள்ளிக்குச் சென்றபோது, நான் எழுதும் ஒவ்வொரு ஸ்கிரிப்டிலும் ஒரு வெள்ளை ஆண் கதாநாயகன் இருப்பதை நான் உணர்ந்தேன், ஏன், ஏன் இது நடக்கிறது? ஏனென்றால், நான் விரும்பிய ஒவ்வொரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளரும் அவர்களின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்ற விரும்பினேன் வெள்ளை ஆண்கள். பிரத்தியேகமாக அல்ல, ஆனால் மற்ற கண்ணோட்டங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வது எப்படி இருக்கும் என்பதையும், அந்த வகையான கதைகளை நான் எவ்வாறு அணுக வேண்டும் என்பதையும் கருத்தில் கொள்ள நான் ஒரு படி பின்வாங்க வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தேன். ஆகவே, அந்த தருணம் நிகழ்ந்தபோது, திடீரென்று, இந்த மற்ற இயக்குநர்கள் அனைவரையும் நான் ஆராய நேரம் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் நாம் அனைவரும் இந்த ஒரு சினிமா அனுபவத்தில் வளர்க்கப்பட்டிருக்கிறோம், அது மிகவும் மாறுகிறது என்று நினைக்கிறேன் இந்த நாட்களில், இது சிறந்தது.
நியூயார்க்கில் உள்ள கொலம்பியாவில் உள்ள திரைப்படப் பள்ளியில் படித்தபின், டெலானி LA க்குத் திரும்பியபோது, பெண் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களைக் கொண்டிருப்பது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை அவர் உணர்ந்தார், மேலும் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி நான் பேசக்கூடிய ஒரு சமூகத்தை அவர் கண்டுபிடித்தார் என்பதைக் குறிப்பிட்டார். வணிகம். அவர் தனது பெண் நண்பர்களுடனான நட்புறவை நேசிக்கிறார், அவர் ஸ்கிரிப்டுகள் பற்றிய குறிப்புகள் மற்றும் ஒரு கதையை பேசுவதைக் கேட்க ஒரு காது ஆகியவற்றை வழங்குகிறார், அவர்கள் என்னை நன்கு அறிவார்கள் என்று விளக்குகிறார், மேலும் எனது வேலையில் இன்னும் நம்பகத்தன்மையுடன் வர அவர்கள் எனக்கு உதவ முடியும் இடம்.
பின்னர் அவர் பெற்றுள்ள மிகவும் பயனுள்ள சில ஆலோசனையைப் பின்பற்றுவது அவளுடையது, இது நீங்கள் சொல்லக்கூடிய கதைகளின் மிகவும் உண்மையான பதிப்பைச் சொல்வது, மற்றும் இயக்கும் கதைகளில் தனிப்பயனாக்க மற்றும் உங்கள் கட்டைவிரலை வைக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பது. மிகவும் பரந்த ஊடகம். விஷயங்களை வித்தியாசமாகவும் வித்தியாசமாகவும் உணர நீங்கள் எவ்வாறு ஒரு பாதையை உருவாக்குகிறீர்கள்?
டிவி எபிசோட்களை இயக்குவதில் டெலானி தனது தனிப்பட்ட பாணியை வைக்க விரும்புகிறார், அவளால் இன்னும் சிதைக்க முடியவில்லை. எபிசோடிக் செய்ய மக்கள் உங்களுக்கு வாய்ப்பளிக்கும் போது, உங்கள் அம்சத்தை நீங்கள் உருவாக்கியவுடன், ஒரு பெரிய பட்ஜெட்டில் ஏதாவது செய்ய உங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்திருப்பதால், நீங்கள் ஒரு அம்ச மட்டத்தில் தலைமை தாங்குகிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன். எனவே ஒரு திட்டத்தின் அந்த நோக்கத்தை நீங்கள் கையாள முடியும் என்பதை அவர்கள் அறிவார்கள். உங்கள் காட்சி கதை சொல்லும் திறன்களைப் பெருக்குவதற்கும், பல்வேறு வகையான கதைகளைச் செய்வதற்கும், பல்வேறு வகையான நடிகர்களுடன் பணியாற்றுவதற்கும், ஒளிப்பதிவாளர்கள் மற்றும் நீங்கள் சந்திக்கும் மக்களின் அகலத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கும் இது ஒரு சிறந்த வழியாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன். . டிவி எழுத்தாளராக நான் ஒரு வாழ்க்கையை வாழ்ந்தாலும், இந்த அம்சம் பல வழிகளில் எபிசோடிக் விட அதிகமாக உள்ளது.
ஒரு சிறந்த செய்தி என்னவென்றால், அவர் தற்போது தனது முதல் அம்சத்தை எழுதும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளார் மதர்ஃப் * & எர் . இது எனது குடும்பத்தைப் பற்றிய தனிப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட். இந்த பெரிதாக்கத்திலிருந்து நாங்கள் குதித்த உடனேயே அதை எழுதுவதற்கு நான் திரும்பிச் செல்கிறேன். இது எனக்குத் தேவை என்று எனக்குத் தெரியாது, எனது குடும்பத்தைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை எழுதுவதன் மூலம் என்னால் பெற முடியும் என்று எனக்குத் தெரியாது. இது ஒரு நான்சி மேயர்ஸ் தலைமுறை காதல் நகைச்சுவைக்கு மரியாதை செலுத்துவது போன்றது. எழுதுவது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, ஆனால் உங்களுக்கு நெருக்கமானவர்களைப் பற்றி எழுதுவதும் கடினமானது, நீங்கள் உணரும் இடத்திற்கு போதுமான தூரம் உள்ளது: இது நான் அல்ல, ஆனால் இது என்னைப் போன்ற ஒரு பாத்திரம். அவள் என்னைப் போலவே இருக்க வேண்டியதில்லை, உண்மையில் அவள் கூடாது.
ஸ்ட்ரீம் 'ஓஹானாவைக் கண்டுபிடிப்பது நெட்ஃபிக்ஸ் இல்