மைக்கேல் மேனின் 'தி கீப்' காய்ச்சல் கனவுகள், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தரிசனங்கள் மற்றும் மத வெறி ஆகியவற்றால் ஆனது

நான் படித்தேன், விரும்பினேன், எஃப். பால் வில்சன்ஸ் தி கீப் நான் 11 வயதில் எனது முதல் பெரிய திகில் உதைக்குச் சென்றபோது, ​​நான் எடுக்கத் தூண்டப்பட்டேன் ஸ்டீபன் கிங்ஸ் இரவுப்பணி சேகரிப்பு அந்த ஆண்டு நான் ஆறாம் வகுப்பில் படிக்கும் அழகான பெண் பார்த்தேன் - ஒரு பெண் சோளத்தின் குழந்தைகள் படம் டை-இன் கவர் . கவர்ச்சியாக, நான் கிங்ஸ் படித்தேன் இறப்பின் நடனம் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் உள்ளூர் நூலகத்தில் உள்ள திகில் அலமாரியை சோதனை செய்யும் போது அவர் பரிந்துரைத்த வாசிப்பு மற்றும் பார்க்கும் பட்டியல்கள் மூலம் வேலை செய்தார். க்ளைவ் பார்கருக்கு இப்படித்தான் ஹிப் கிடைத்தது — அவருடையது இரத்தத்தின் புத்தகங்கள் அந்த நேரத்தில் ஒரு கலாச்சார நிகழ்வுகளாக மாறுவதற்கான பாதையில் இருந்தன - மற்றும் தி கீப் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அதன் நாஜி சோதனைகள், அதன் நிலவறையில் ஊர்ந்து செல்லும் வளாகம், ஒரு வரலாற்று புனைகதை அமைப்பில் கட்டவிழ்த்துவிடப்பட்ட அதன் பெரிய ஆனால் பாகுபாடு காட்டும் தீமை, மைக் மிக்னோலாவை நான் கண்டுபிடிக்கும் வரை, எனக்கு தெரியாத அரிப்பு கீறப்பட்டது. வணக்கம் கல்லூரியில்.

மைக்கேல் மான் தழுவியபோது தி கீப் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1983 இல், நான் ஒரு நண்பருடன் அதைப் பார்க்க பதுங்கியிருந்தேன், 'ஸ்டார் வார்ஸ் ஹாலிடே ஸ்பெஷல்' ஒரு திரைப்படத்தில் ஏமாற்றமடைவது என்றால் என்ன என்பதை முதலில் எனக்குக் கற்பித்ததிலிருந்து நான் ஒரு திரைப்படத்தில் அதிக ஏமாற்றம் அடையவில்லை. 1983 இல், மியாமி துணை இன்னும் திரையிடப்படவில்லை மற்றும் நான் மிகவும் இளமையாக இருந்தேன், இன்னும், ஆர்வமாக இருக்க வேண்டும் திருடன் , அதனால் தி கீப் மேனுடனான எனது முதல் அனுபவம். இறுதிக் கட், ஸ்கிரிப்ட், கடினமான ரீஷூட்கள் ஆகியவற்றில் அவர் ஸ்டுடியோவில் இருந்த பிரச்சனைகள் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது; அதன் ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் இயக்குனர் வாலி வீவர்ஸ் இரண்டு வாரங்கள் போஸ்ட் புரொடக்‌ஷனில் தனது நிகழ்ச்சிக்கான எந்த திட்டத்தையும் பகிர்ந்து கொள்ளாமல் இறந்துவிட்டார், 260 ஷாட்களை மான் சொந்தமாக முடிக்க (நேரமோ பணமோ இல்லாமல்) விட்டுவிட்டார். ஸ்டுடியோ அதன் வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் குறுகிய கால, திரையரங்கு வெட்டுக்காக 96 நிமிடங்களுக்கு குறைக்கப்பட்ட படத்தின் 210 நிமிட கட் ஒன்றை மான் தயார் செய்திருந்தார் என்பதும் எனக்குத் தெரியாது. எனக்குத் தெரிந்ததெல்லாம், இந்த மைக்கேல் மான் ஃபெல்லாவுக்கு அதிக எதிர்காலம் இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. ஆனால் தி கீப் என்னுடன் ஒட்டிக்கொண்டது. அதிலுள்ள சில படங்கள் — நாஜி ஒருவன் முட்டாளான தலையை படம் அமைக்கப்பட்டுள்ள பழங்கால ருமேனியக் கல்லின் சுவரில் உள்ள துளை வழியாக ஒட்டுவது போல, கேமரா மீண்டும் ஒரு சாத்தியமில்லாத பெரிய, கொட்டாவி வரும் வரை நாஜி விளக்கு வரை இழுத்துச் செல்கிறது. தொலைதூரத்தில் உள்ள சிறிய ஒளி புள்ளிகள் - அழிக்க முடியாதவை. அதைப் பற்றி எனக்கு கனவுகள் இருந்தன. சில மாதங்களுக்குப் பிறகு VHS இல் நான் அதை மீண்டும் பார்த்த நேரத்தில், நான் ஒரு ரசிகனாகி, அடுத்த சில ஆண்டுகளில் அடிக்கடி அதைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன்.

மீண்டும் பார்க்கிறேன் தி கீப் இப்போது — இந்தத் திரைப்படம் க்ரைடீரியன் சேனலின் பயங்கரமான 80களின் திகில் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாகும் — மைக்கேல் மேனின் காட்சி அழகியல் மற்றும் கருப்பொருள் கவலைகளின் ஆரம்ப அடையாளங்களைப் பார்க்காமல் இருக்க முடியாது: இது ஒரு “ஸ்குவாட்” திரைப்படம், ஹோவர்ட் ஹாக்ஸ்-ஐயன் போர்வீரர்களின் கதை மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற வெளிப்புற சக்திகளால் முந்தியது. ராபர்ட் ஆல்ட்ரிச் ஒரு தலைமுறைக்கு முன்பே இது போன்ற ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கியிருக்கலாம், மேலும் அது ஒத்திருக்கும் எல்லாவற்றிலும், கிறிஸ்டியன் நைபிக்கு அதன் மிகப்பெரிய கடனாக இருக்கலாம். அந்த பொருள் (1951) இந்த முறை தொலைவில் உள்ள புறக்காவல் நிலையம், இரவில் யாரும் தங்காத பழங்கால கல் கோட்டையாகும்; பேய்கள் அல்லது மர்மமான மரணங்கள் காரணமாக அல்ல, ஆனால் கனவுகள் காரணமாக. இந்தக் கனவுகளின் தன்மை என்ன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது ஒரு படத்தில் தீர்க்கப்படாத மர்மங்களில் ஒன்றாகும், இது ஒரு உரையாடல் பரிமாற்றத்தின் போது சில நேரங்களில் சில நொடிகள் (நிமிடங்கள்?) முன்னோக்கித் தாவுகிறது. இறந்த மொழிகளின் பழைய பேராசிரியரான குசாவின் (இயன் மெக்கெல்லன்) மகள் ஈவா (ஆல்பர்ட்டா வாட்சன்) நாஜி வீரர்களால் பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்ட பின்னர் கீப்பில் இருந்து அனுப்பப்பட்டு, அவருடன் அறையைப் பகிர்ந்து கொள்வதைக் காணும்போது, ​​இந்த கனவுகளில் ஒன்றைப் பாதியிலேயே நாம் காண்கிறோம் என்று நினைக்கிறேன். மர்மமான அந்நியன் க்ளேகன் (ஸ்காட் க்ளென்). அவர்கள் சிறிது நேரம் பேசுகிறார்கள், பின்னர் மான் அவளது வலது தோள்பட்டைக்கு மேல் இருந்து ஒரு கண்ணாடியில் அவளது உருவத்தை பிரதிபலிக்கும் ஆனால் அசையாமல் மற்றும் சாத்தியமற்ற கோணத்தில் இருந்து சுடுகிறார். ஏறக்குறைய உடனடியாக (மோசமான திருத்தம்?), அவர்கள் ஒரு வேகமான, தாந்த்ரீக, பாலியல் சந்திப்பைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், அது அவள் அனுபவிக்கும் எந்த அதிர்ச்சியையும் குறைக்கிறது, இந்த தருணத்திற்கு வழிவகுத்த ஒரு உணர்ச்சி அல்லது பாலியல் தொடர்பு போன்ற எதையும் தவிர்க்கிறது… பாருங்கள், அது செய்யாது. எந்த விதமான உணர்வும் ஒரு கனவைத் தவிர, கீப்பில் உடனடியாக மீண்டும் ஒரு வரிசையாக மாறுகிறது, அங்கு அவளுடைய தந்தை, சிவப்புக் கண்கள் கொண்ட கோலெம் விஷயத்தால் மீண்டும் இளமையாக மாறினார், அதன் வீடு ஒரு கொடூரமான வெளிநாட்டினரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது என்று அவரது கொடூரமான பயனாளிக்கு விளக்குகிறது இராணுவம். தி கீப் அவுட் ஆஃப் தி கீப்புடன் பிணைக்கும் ஒரு கலைப்பொருளை எடுக்க குசா ஒப்புக்கொண்டால், நேச நாடுகளுக்கான போரின் போக்கை மாற்ற முடியும் என்று அசுரன் குசாவிடம் கூறுகிறான். மற்ற வீரர்கள் ஒரு 'நல்ல' ஜெர்மன் இராணுவ வீரர் Woerman (Jürgen Prochnow) மற்றும் தீய நாஜி தளபதி Kaempffer (Gabriel Byrne), தி கீப்பில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆண்கள் மற்றும் அவர்கள் கட்சிக்காரர்கள் என்று குற்றம் சாட்டும் கிராமவாசிகளின் இதயம் மற்றும் மனதுக்காக போட்டியிடுகிறார்கள். எப்படியோ பிடிபடாமல் கெட்டவர்களை வெடிக்கச் செய்து, பிணங்களை மட்டும் விட்டுச் செல்கிறார்.

ஆம், இது கேலிக்குரியது மற்றும் பொருத்தமற்றது, பாதிக்கு மேல் (முடிவு உட்பட) இழந்த ஒரு திரைப்படம் தி கீப் - ஒருவேளை வன்முறை அல்லது உடலுறவு இல்லாத அனைத்தும் அதிலிருந்து தயக்கமின்றி நீக்கப்பட்டதால் - கிட்டத்தட்ட சர்ரியலிசம் மற்றும் திகில் திரைப்படம் ஆகிய இரண்டிலும் வேலை செய்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, படத்தின் மூலம் வோர்மனின் முன்னேற்றத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். கிரேட் டேன்ஜரின் ட்ரீமின் Popol Vuh போன்ற ஸ்கோரின் ஹிப்னாடிக் தொடக்கக் காட்சியில் அவர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அவரைத் தாங்கிய டிரக்கில் தூங்கி, அவரது புதிய பதவிக்கு அழிந்தார். வொர்மனைப் பற்றி நாம் அடுத்துப் பார்க்கும்போது, ​​அவர் தனது வூர்மனின் இறந்த வீரர்களுக்குப் பழிவாங்கும் வகையில் கேம்ப்ஃபர் கிராமவாசிகளை அழைத்துச் சென்று தூக்கிலிடுவதை எதிர்க்கிறார் - பின்னர் எந்த இணைப்பு திசுக்களும் இல்லாமல், அவர் ஒரு இறுதிக் காட்சியில், அவர் இந்த சபிக்கப்பட்டவர்களுக்கு இடையூறு விளைவித்ததற்காக அவர்கள் அனைவரையும் இறந்தவர்கள் என்று அறிவிக்கிறார். இடம். ஒரு சிறந்த சொல் இல்லாததால், வோர்மேன் உண்மையானவர் அல்ல. கேம்ப்ஃபர் என்பது பாசிசத்தின் கேலிச்சித்திரமாக இருப்பது போல் வூர்மன் தார்மீக எதிர்ப்பின் கட்டமைப்பாகும். கோலெம் (உண்மையில் அது ஒரு கோலம் அல்ல) கேம்ப்ஃபரைக் கொல்லப் போகும் போது, ​​அது எங்கிருந்து வந்தது என்று கேட்கப்படும், அதற்கு அது 'வந்து வந்தது? நான் உங்களிடமிருந்து வந்தேன்.' அதன் வார்த்தையின்படி, கோலெம் மனிதனின் தீமையின் வெளிப்பாடாகும்: அவனது பேராசை மற்றும் மிருகத்தனம். அது உண்மைதான், பேராசை கொண்ட வீரர்கள் சுவரில் பதிக்கப்பட்ட வெள்ளி சிலுவைகளை உற்றுப்பார்த்து, அசுரன் வைக்கப்பட்டிருந்த உள் கருவறைக்குள் நுழைந்து, கோலெம் முதலில் கீப்பில் வெளியிடப்படுகிறது. இருக்கிறது தி கீப் , அப்படியானால், மனிதனின் மிக மோசமான தூண்டுதல்கள் உலகின் அனைத்து துக்கங்களையும் உலகிற்கு எவ்வாறு வெளியிடுகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஒரு மாபெரும் நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகம்? குசா, 'நல்ல' பேராசிரியர் தனது இளமைப் பருவத்தால் மயக்கமடைந்தார், மேலும் அவரது மகள் பாதுகாப்பாக இருப்பார் என்றும், நாஜிகளுக்கு நீதி வழங்கப்படும் என்றும் உறுதியளித்தார், கோலெம் சிறையிலிருந்து தப்பிக்க உதவினார், ஆனால் கோலெம் தீயது என்பதை நாங்கள் அறிவோம். நல்ல மனிதர்கள் கூட தங்கள் செயல்களில் நல்லது நடக்கும் என்ற நம்பிக்கையால் கெட்டதைச் செய்ய எப்படி மயக்க முடியும் என்பது கட்டுக்கதை? இறுதியில், கோலெம் தனது மகளைக் கொல்லுமாறு குசாவைக் கேட்கிறார், குசாவை அவரது நேர்மையான ஃபியூகுவிலிருந்து வெளியேற்றி, அதே போல் விவிலிய ஆபிரகாம் தனது கடவுளை ஒரே மாதிரியான, முட்டாள்தனமான, கொடூரமான மற்றும் மன்னிக்க முடியாததைச் செய்யுமாறு கேட்கும்போது அந்த மிருகத்தை கேள்வி கேட்கும்படி தூண்டுகிறார். நாடகம். தி கீப் மேலும் மேலும் சிக்கலாகிறது.

தி கீப் ஒரு வெளிப்படையான குழப்பம், ஆனால் மனிதனை அவனது டெர்மினஸில், அவனது மிக மோசமான மற்றும் பின்னர் அவனது மிகச் சிறந்த நிலையில் இருக்கும் மானின் பார்வையில் இங்கு எஞ்சியுள்ளது. வற்புறுத்துவதை விட, அது வேட்டையாடுகிறது. 2022 இல் அதைப் பார்க்கும்போது, ​​வெள்ளி மற்றும் அதிக வெள்ளியின் மீதான எங்கள் தீராத ஆசையின் காரணமாக, அதை மீண்டும் கண்டுபிடிக்க மட்டுமே நாங்கள் புதைக்க முயற்சித்த அசிங்கத்தைப் பற்றி நிறைய நினைக்கிறேன். ஊடுருவ முடியாதது என்று நாங்கள் நம்பிய நமது இலட்சியவாதத்திற்கான பாதுகாப்புகள் சிதைந்துவிட்டன; நமது எதிர்காலத்தைப் பாதுகாக்க நாங்கள் நம்பிய மனிதர்கள் விலைகுறைந்த மற்றும் மதிப்பிழந்த பொருட்களைப் போலவே வாங்கப்பட்டு விற்கப்பட்டனர். என்றென்றும் போர் நம்மை திசை திருப்ப; தேசியவாதம் நம்மை கோபமாகவும் பயமாகவும் வைத்திருக்கும். தி கீப் எல்லாவற்றையும் சொல்கிறது, நீங்கள் பின்பற்றக்கூடிய ஒரு சதித்திட்டமாக அல்ல, ஆனால் உணர்வுபூர்வமான படங்களின் வரிசையாக: ஒரு பெண்ணை பலாத்காரம் செய்யும் செயலில் இருக்கும் போது ஒரு ஆணின் தலை அதிக சூடாக்கப்பட்ட பீங்கான் போல வெடிக்கிறது; மற்றொன்று இரண்டாகப் பிரிக்கப்பட்டு எரிக்கப்பட்டது, அவர் தனக்குத் தெரிந்த அனைத்தையும் கொள்ளையடிக்கும் போது ஒரு கல்லறை; நன்மை செய்யும் ஆற்றலால் மயங்கிய நல்ல மனிதன்; ஒரு முழு கிராமம் அப்பாவிகளின் இழப்பில் செல்வத்தின் வாக்குறுதியால் மயக்கமடைந்த கெட்ட மனிதர்கள். கிங் ஆர்தர் போல, இயேசுவைப் போல, விஷயங்கள் மிகவும் மோசமாக இருக்கும்போது தோன்றிய ஒரு அமானுஷ்ய ஹீரோ இருக்கிறார்; எல்லாவற்றையும் இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றினாலும் நம்மைக் காப்பாற்றும் ரகசியங்கள் உள்ளன. அனைத்திற்கும் மேலாக, இந்த அழகாக கட்டமைக்கப்பட்ட அறிகுறிகள் மற்றும் பரிந்துரைகள், டேன்ஜரின் ட்ரீம் ஸ்கோர், காய்ச்சல் கனவுகள், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட தரிசனங்கள் மற்றும் மத வெறி ஆகியவற்றால் ஆனது. தி கீப் டேவிட் ஃபிஞ்சரின் பலவற்றை எனக்கு நினைவூட்டுகிறது ஏலியன்3 ; இப்போது மதிக்கப்படும் இயக்குனர்களால் பிரபலமாக கேலி செய்யப்பட்ட ஆரம்பகால படங்கள்; சிதைக்கப்பட்டது, நிராகரிக்கப்பட்டது, இப்போது படிப்படியாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது ஒருவேளை துண்டுகளாக இருக்கலாம், ஆனால் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மாற்றத்தக்க வேலையின் துண்டுகள்.

வால்டர் சாவ் மூத்த திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார் filmfreakcentral.net . ஜேம்ஸ் எல்ராய் அறிமுகத்துடன் வால்டர் ஹில்லின் திரைப்படங்கள் குறித்த அவரது புத்தகம் முன்கூட்டிய ஆர்டருக்கு இப்போது கிடைக்கிறது . அவரது 1988 ஆம் ஆண்டு MIRACLE MILE திரைப்படத்திற்கான மோனோகிராஃப் இப்போது கிடைக்கிறது.