ஒரு நடிகரின் வேலையைப் பார்க்கும்போது ஒவ்வொருவரும் மனித நடத்தையில் நிபுணர்களாக இருக்கிறார்கள். ஒரு குறிப்பிட்ட சூழ்நிலையில் நாம் எவ்வாறு பதிலளிப்போம் என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம். நாம் ஒரு தவறான குறிப்பைப் பார்த்தால், அது ஒரு திரைப்படத்தை அழித்துவிடும். அதனால்தான், டேனியல் கலுயா OJ ஹேவுட்டாக வழங்குவது போல, விமர்சகர்களையும் பார்வையாளர்களையும் பிரிக்கும் ஒரு நடிப்பு வரும்போது அது கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது. இல்லை . அதன் சாம்பியன்களுக்கு, இது துக்கத்தின் நுணுக்கமான சித்தரிப்பு, கலுயா தனது வெளிப்படுத்தாத தன்மையின் மூலம் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அதன் எதிர்ப்பாளர்களுக்கு, இது ஒரு வெறுப்பூட்டும் படத்தின் மையத்தில் ஒரு சுழல். சாராம்சத்தில், கலுயாவின் செயல்திறனைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள் என்பது நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள் என்பதை தீர்மானிக்கும் இல்லை .
திருடப்பட்ட கிறிஸ்துமஸை எப்படி அரைப்பது
சில பார்வையாளர்களுக்கு நடிகரின் தேர்வுகள் எவ்வாறு சிக்கலை ஏற்படுத்தும் என்பதைப் பார்ப்பது எளிது. இல்லை கோடைகால பிளாக்பஸ்டராக சந்தைப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் பார்வையாளர்கள் பாப்கார்ன் திரைப்படங்களில் கண் சிமிட்டும், சுய-பிரதிபலிப்பு நட்சத்திரங்களை பார்க்கப் பழகிவிட்டனர். கலுயாவின் நடிப்பை முழுமையாகப் பாராட்ட, ஷோனி எனலோவ் தனது குறிப்பிடத்தக்க கட்டுரையில் 2016 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கிய 'பின்னடைவு நடிப்பு' என்ற கருத்தைப் புரிந்துகொள்வது அவசியம். பெரும் மந்தநிலை . துண்டில், கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட், ஜெனிஃபர் லாரன்ஸ் மற்றும் மைக்கேல் பி. ஜோர்டான் உள்ளிட்ட இளம் நட்சத்திரங்களின் தற்போதைய ஸ்டோயிசிசத்தை எனலோவ் பார்க்கிறார் - அவள் கேட்டது அல்ல, ஆனால் நான் ரியான் கோஸ்லிங்கையும் சேர்க்க விரும்புகிறேன் - மேலும் 'எதிர்ப்பு மற்றும் கண்கவர் உணர்ச்சியின் ஏய்ப்பு' இது கலையின் உச்சமாக நீண்ட காலமாகக் காணப்பட்ட முறை-ஊடுருவப்பட்ட நடிப்புக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. அவர்களின் படத்தொகுப்புகளில் ஆஸ்கார்-தயாரான கிளிப்களைக் கண்டறிவதில் நீங்கள் சிரமப்படுவீர்கள். அதற்கு பதிலாக, அமைதியான, ஒதுக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள், முறையான ஒடுக்குமுறை அல்லது நடந்துகொண்டிருக்கும், பல பரிமாண அச்சுறுத்தல்களை சமாளிக்க போராடுவதை நீங்கள் காண்பீர்கள். இந்த நடிகர்கள் தங்கள் கதாபாத்திரங்களின் சகிப்புத்தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், உணர்ச்சி வெளிப்பாடுகள் அல்ல.
நிச்சயமாக, நடிப்பு பாணிகள் இயல்பாகவே திரைக்கு வெளியே மனித நடத்தையை பிரதிபலிக்கின்றன. ஒரு செயல்திறன் பார்வையாளர்களுக்கு நம்பத்தகுந்ததாக பதிவு செய்யவில்லை என்றால், அது இறங்காது. அவரது பகுப்பாய்வில், 'சமகால சமூக வாழ்க்கையில் புகைப்பட மத்தியஸ்தத்தின் பரவலானது...அத்துடன் வீடியோ கண்காணிப்பின் பரவல் மற்றும் அது நடத்தையை மாற்றும் விதம் பற்றிய கவலையில் மிகவும் ஒதுக்கப்பட்ட உணர்ச்சியை நோக்கி இந்த திருப்பத்திற்கான நிஜ-உலகக் காரணத்தை Enelow காண்கிறார். ” ஜெனிபர் லாரன்ஸின் நடிப்பை அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார் பசி விளையாட்டு , இதில் Katniss Everdeen மில்லியன் கணக்கான பார்வையாளர்களை வசீகரிக்கும் அதே சமயம் ஒரு கொடிய சூழலை வழிநடத்தும் போது உணர்ச்சிகளைத் தடுக்க தூண்டப்படுகிறார். கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட் நடித்த கதாபாத்திரங்களுக்கு இது போன்ற ஒரு இக்கட்டான நிலை ஸ்பென்சர் அல்லது ரியான் கோஸ்லிங் முதல் மனிதன் , யாருடைய அசாதாரண வாழ்க்கை மன்னிக்க முடியாத வெளிச்சத்தின் கீழ் விளையாடுகிறது. மூன்று நடிகர்களும் முற்றிலும் மந்தமான நடிப்பை வழங்குகிறார்கள்.
எவ்வாறாயினும், கலுயா, பின்னடைவு நடிப்பு பற்றிய விவாதங்களுக்கு புதிய உரைகல்லாக இருக்க வேண்டும். வெளிப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக அடக்கி ஒடுக்கும் கதாபாத்திரங்களில் அவர் ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்கியுள்ளார். இல் வெளியே போ , கிறிஸ் தனது காதலியின் குடும்பத்தின் நுண்ணிய ஆக்கிரமிப்புகளுக்கு (பின்னர் வெளிப்படையான ஆக்கிரமிப்புகளுக்கு) தனது உண்மையான எதிர்வினைகளை மறைக்க வரவழைக்கப்படுகிறார், பீலேவின் புத்திசாலித்தனமான ஃப்ரேமிங்குடன் இணைந்தால், கலுயா பார்வையாளர்களை தனது உள் அனுபவத்தைக் குறைக்க அனுமதிக்கிறார். இது அவர் காட்டாதவற்றால் வரையறுக்கப்பட்ட ஒரு செயல்திறன். அவரது ஆஸ்கார் விருதுக்கும் இதையே கூறலாம் யூதாஸ் மற்றும் கருப்பு மேசியா , இதில் ஃபிரெட் ஹாம்ப்டன் தனது சீடர்களிடம் பேசும் போது கவர்ச்சியான கோபத்துடன் வெடிக்கிறார், ஆனால் அவரது உள் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களுக்கு எட்டவில்லை. பிறகு இருக்கிறது விதவைகள் , இதில் கலுயா தனது மனித நேயத்தின் இடைவெளிகளுக்குள் ஆழமாகச் செல்கிறார், ஒரு க்ரைம் முதலாளியின் தசையை வேட்டையாடும் வெறுமையுடன் விளையாடுகிறார். அவர் ஒரு ஜோடி குட்டி திருடர்களுடன் விளையாடும்போது, அவர்களை தனது பொழுதுபோக்கிற்காக ராப் செய்யும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார், பயங்கரம் அவரது ஆத்திரத்தால் அல்ல, ஆனால் அது இல்லாததால் வருகிறது.
இது மட்டுமே உள்ளது இல்லை இருப்பினும், கலுயாவின் பின்னடைவு பாணி பொருளுடன் சரியான பொருத்தத்தைக் காண்கிறது. என்னலோ 'புகைப்பட மத்தியஸ்தத்தின் பரவலான தன்மை' பற்றி எழுதும் போது அவளும் கணித்திருக்கலாம் இல்லை சோகம் மற்றும் காட்சிகளை நாம் பார்க்கும் வழிகள் பற்றிய ஆய்வு. OJ மற்றும் அவரது சகோதரி (Keke Palmer), இன்னும் தங்கள் தந்தையின் திடீர் மரணத்தால் தவித்துக்கொண்டிருக்கும்போது, அவர்களது குதிரை பண்ணைக்கு மேலே பறக்கும் தட்டு இருப்பதைக் கண்டவுடன், அவர்கள் அதை திரைப்படத்தில் பிடிக்க முயற்சித்தனர், அது திறக்கிறது. ஹாலிவுட்டில் கறுப்பின கலைஞர்களின் அனுபவங்களுக்கான ஒரு சிக்கலான உருவகம் . இது விளிம்புநிலை மக்கள் தங்கள் கதையை வரையறுக்கும் கருவிகளைக் கட்டுப்படுத்துவதைப் பற்றிய படம். கண்காணிப்பு வீடியோ, ஃபிலிம் கேமராக்கள் மற்றும் ஸ்மார்ட்போன்கள் அனைத்தும் OJ இன் முயற்சியில் பெரிதும் பங்களிக்கின்றன, ஏனெனில் நமது காட்சி நுகர்வு முறைகள் மற்றும் தாக்கங்களை விமர்சன ரீதியாக பரிசீலிக்க பார்வையாளர்களை பீலே ஊக்குவிக்கிறார். இது அதன் சிலிர்ப்பைக் காட்டிலும் அதன் கருப்பொருளில் மிகவும் கவலையளிக்கும் ஒரு திரைப்படம், ஆனால் இது கலுயாவின் பின்னடைவு செயல்திறன் அதன் யோசனைகளை இலவசமாக உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. மற்றொரு நடிகர் சலனத்திற்கு அடிபணிந்து பார்வையாளர்களை வசீகரிக்கலாம், ஆனால் கலுயா நம்மை குளிர்ச்சியான தூரத்தில் வைத்திருக்கிறார்.
அதிர்ச்சியில் மூழ்கியிருக்கும் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பதற்கு இது மிகவும் புத்திசாலித்தனமான வழியாக இருக்கலாம், குறிப்பாக அவரது நடிப்பு பாணி எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் கலாச்சாரத்தின் மூலம் எதிரொலிக்கிறது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில் 'விதியை விட அதிர்ச்சி என்பது விதிவிலக்கானது' என்பதன் பிரதிபலிப்பாக Enelow பார்க்கிறது. , 'நிற அமெரிக்கர்களுக்கு எதிரான இடைவிடாத போலீஸ் மற்றும் தண்டனை முறை வன்முறை.' இல் இல்லை மற்றும் அவரது மற்ற படத்தொகுப்பில், கலுயா சமூகத்தின் பரந்த சவால்களை மட்டும் பிரதிபலிக்காமல், குறிப்பாக அமெரிக்காவில் கறுப்பாக இருப்பதன் உணர்ச்சிகரமான அதிர்ச்சிகளை பிரதிபலிக்கும் வகையில் பின்னடைவு நடிப்பை பயன்படுத்துகிறார். அவர் கறுப்பின விரக்தியின் ஒரு விமர்சன உருவப்படத்தை வரைகிறார், வெள்ளை அமெரிக்காவின் நுண்ணிய ஆக்கிரமிப்புகளும் வெளிப்படையான வன்முறைகளும் அவரது கதாபாத்திரங்களை மற்றவர்களுக்கு, குறிப்பாக வெள்ளையர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட விவரிக்க முடியாத வரை எவ்வாறு உள்நோக்கித் தள்ளுகின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது. அவர்கள் எப்பொழுதும் அதை வெளிப்படையாகச் செய்வதில்லை; ஒவ்வொரு படத்திலும் 'மூழ்கிவிட்ட இடம்' போன்ற ஒரு உருவகம் இல்லை வெளியே போ . ஆனால் அது செயல்திறன் மற்றும் கருப்பொருளின் குறுக்குவெட்டில் உள்ளது. விதவைகள் ஒரு மக்களையும், பண்பாட்டினால் அழிக்கப்பட்ட இடத்தையும் சித்தரிக்கிறது; ஒரு குற்றத்தின் தலைவனுக்கு தசையாக, கலுயா நமக்கு ஒரு ஆன்மாவைக் காட்டுகிறார், அது அவரது சுற்றுப்புறத்தைப் போலவே, மற்றவர்களின் வளர்ச்சிக்காக ஒதுக்கித் தள்ளப்பட்டது. இல் யூதாஸ் மற்றும் கருப்பு மேசியா , அவர் தனது சொந்த திறமைகளால் ஒரு ஐகானாக, தனது சொந்த மக்களின் மீட்பராக மாறுவதற்கு விதிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதராக நடிக்கிறார், ஆனால் கலுயாவின் கண்கள் ஒரு சோகமான முடிவில் வேட்டையாடுவது போல் தெரிகிறது.
அந்தக் கண்கள் கலுஉயாவின் முத்திரையாகிவிட்டன. என்னைப் பொறுத்தவரை, நீடித்த படம் இல்லை கலுயா ஒரு அன்னிய படையெடுப்பாளரிடமிருந்து ஓடவில்லை அல்லது கலிபோர்னியா பாலைவனத்தின் வழியாக குதிரையில் ஓடவில்லை. உணர்வுப்பூர்வமான பறக்கும் தட்டுடன் கண் தொடர்பைத் தவிர்ப்பது அதன் ஆர்வத்தை இழக்கச் செய்கிறது என்பதை அறிந்த பிறகு, அவரது காரில் OJ உள்ளது. கலுய்யா முன்னோக்கிப் பார்க்கிறார், மேலே அல்ல, தனது பார்வையை எங்களிடம் காட்டுகிறார், அதற்கு அல்ல. 'இல்லை,' என்று அவர் உண்மையில் கூறுகிறார், மற்றொரு திகிலூட்டும் யதார்த்தத்திற்கு தன்னைத் திறக்க மறுத்ததில் ஒரு சிரிப்பை சம்பாதித்தார். எதையுமே காட்டாமல் நமக்கு எல்லாவற்றையும் காட்டும் ஒரு நடிகரை நாம் பார்க்கும் விதங்களைத் துண்டிக்கும் ஒரு திரைப்படம் எவ்வளவு பொருத்தமானது.
நோவா கிட்டெல் ( @நோஹ்கிட்டெல் ) கனெக்டிகட்டைச் சேர்ந்த கலாச்சார விமர்சகர். அவரது படைப்புகளை தி அட்லாண்டிக், தி கார்டியன், தி ரிங்கர், வாஷிங்டன் சிட்டி பேப்பர், LA ரிவியூ ஆஃப் புக்ஸ் மற்றும் பிறவற்றில் காணலாம்.