பசி மகிமை வாய்ந்தது. 80களின் சிற்றின்பத்தின் போக்கை வணிக இயக்குநர்கள் குழு ஒரே நேரத்தில் முழுவதுமாக திரைப்படத் தயாரிப்பில் மாற்றியமைக்கும், மேலும் அதன் பாணி மற்றும் அதன் உணர்வு எப்படி இருக்கிறது என்பதற்கும், டஜன் கணக்கான ஆழமான ரொமாண்டிசிஸ்ட் வகைப் படங்களைப் பின்பற்றுவதற்கு இது வழி வகுக்கிறது. ரீகன் நிர்வாகத்தின் போது வயதுக்கு வரும் காத் பதின்ம வயதினரின் ஜெனரல் X 'வேவர்' குழுவிற்கு இந்த அணுகுமுறை வழங்கப்பட்டது. இந்த படத்தின் காரணமாக, நீல் கெய்மன் தனது ராபர்ட் ஸ்மித் தோற்றத்தை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு ஏழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நானும் எனது நண்பர்களும் எங்கள் Bauhaus வினைல் மற்றும் எங்கள் வெள்ளி ஆங்க் நெக்லஸ்களை அணிந்திருந்தோம். சாண்ட்மேன் அவரது அங்கி அணிந்த சகோதரி மரணத்துடன். மேலும், பசி 70கள் முழுவதும் சிற்றின்ப, லெஸ்பியன் வாம்பயர் படங்களுக்கு பெயர் பெற்ற பிரெஞ்சு இயக்குனர் ஜீன் ரோலின் படங்களுக்கு ஒரு நுழைவாயில் மருந்து. பக்தர்களின்.
டோனி ஸ்காட் அவரது மூத்த சகோதரர் ரிட்லி என்று கருதப்பட்ட கலைஞராக ஒருபோதும் கருதப்படவில்லை. இது அவரது திட்டங்களின் தேர்வோடு தொடர்புடையதாக இருக்கலாம் - போன்றது மேல் துப்பாக்கி , பெவர்லி ஹில்ஸ் காப் 2 , மற்றும் டேஸ் ஆஃப் இடி - சகோதரர் ரிட்லி பாராட்டுக்களையும், இறுதியில் ஆஸ்கார் விருதையும் கொண்டு வரும் போது, தலைப்பு (இன்னும் பரந்த அளவில் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தால்) கட்டணம் ஏலியன், தி டூலிஸ்டுகள், தெல்மா & லூயிஸ் மற்றும் கிளாடியேட்டர். டோனிக்கு அவரது சொந்த, அடையாளம் காணக்கூடிய அழகியல் இருந்தது, நான் நினைக்கிறேன் பசி, அவரது முதல் படம் , அவரது சிறந்த படம் மட்டுமல்ல, இது நவீன இருத்தலியல் சினிமாவின் தலைசிறந்த படைப்பு என்று கூறுவது மிகையாகாது.
பசி மெட்டல் கிரிட் பின்னால் இருந்து இசைக்குழுவின் திருப்புமுனை தனிப்பாடலான 'Bela Lugosi's Dead' பாடலைப் பாடி, நான்காவது சுவரை உடைத்து, திரையில், Bauhaus முன்னணி பாடகர் பீட்டர் மர்பியின் இசையமைப்புடன், ஆரம்பத்தில் இருந்தே இது ஒரு வாம்பயர் திரைப்படம். இரண்டு ஆய்வக குரங்குகளின் காட்சிகளை ஸ்காட் வெட்டுகிறார், அதன் பிறகு நம் ஹீரோக்கள் மிரியம் (கேத்தரின் டெனியூவ்) மற்றும் ஜான் பிளேலாக் (டேவிட் போவி) அசாத்தியமான அழகான தோற்றத்தில், கருப்பு உடை அணிந்த கூட்டத்தை வெட்டி, ஆடும் இளம் ஜோடியைக் கண்டார் (ஆன் மேக்னுசன் மற்றும் ஜான் ஸ்டீபன் ஹில்) அவர்கள் ஒரு சிறிய தனிப்பட்ட விருந்துக்கு அவர்களின் குகை வீட்டிற்கு மீண்டும் அழைப்பார்கள். இரட்டை மயக்கங்கள் நடைபெறுகின்றன. இரண்டும் ஆடம்பரமான, பகட்டான முறையில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, பசி வழி நாட்டுக்காரர் அட்ரியன் லைன் பின்னர் அவருடன் முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு கொண்டு வந்தார் 9 ½ வாரங்கள் மற்றும் அபாயகரமான ஈர்ப்பு — இருவரும் நம்பமுடியாத கவர்ச்சியாக, இரத்தக் கசிவில் முடிவடையும் ப்ளேலாக்ஸ் தங்களை ஒரு வகையான காட்டேரி என்று வெளிப்படுத்துகிறார்கள், அவர்கள் பாதிக்கப்பட்ட எலிசபெத் பாத்தோரியின் இரத்தத்தில் குளிப்பது (தங்கள் குவாரியை 'திருப்பும்' வரை அவர்கள் குடிப்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை). அழியாமை அடைய வேண்டும். மிரியம் மற்றும் ஜான் திரைப்படம் முழுவதும் கடந்த காலங்களில் பல்வேறு இடங்களில் ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் இருக்கும்; அவர்கள் நீண்ட காலமாக இருந்து வரும் பரிந்துரைகள் மற்றும் அவர்கள் தங்கள் இரவின் செயல்களை பொழியும் போது அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் 'என்றென்றும், என்றென்றும்' என்று உறுதியளிக்கிறார்கள்.
சவுத் பார்க் கடைசி எபிசோட்
அவர்களின் தாக்குதலின் தருணத்தில், அது ஒன்றுக்கொன்று ஒத்துப்போகும் மற்றும் அவர்களின் பங்குதாரர்/இரையின் பாலியல் உச்சக்கட்டத்துடன், ஸ்காட் ஒரு ஆய்வக குரங்கு அதன் துணையைத் தாக்கி அதை துண்டு துண்டாக வெட்டுவதைக் காட்டுகிறது. இது நிச்சயமற்றது, மற்றும் டாக்டர் சாரா ராபர்ட்ஸின் (சூசன் சரண்டன்) கவனத்தை ஈர்க்கிறது, தூக்கத்திற்கும் முதுமைக்கும் இடையிலான சாத்தியமான தொடர்பை ஆராயும். குரங்குகள் தனது ஆய்வில் பாடமாக உள்ளன, மேலும் ஸ்காட், மிரியம் மற்றும் ஜான் மற்றும் சாராவின் குரங்குகளின் செயல்களுக்கு இடையே ஒரு கோடு வரைவதில், காட்டேரிகள் பாடங்களுக்கு உட்பட்டவை என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார். அவரது முதன்மையான நடத்தை பற்றிய ஆய்வு. ப்ளேலாக்ஸைப் பொறுத்தவரை, உணவளிக்கும் இடையே அவர்களின் நாட்கள் ஒருவரோடு ஒருவர் அறை இசையை வாசித்துக்கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் ஒரு சிறுமி மிரியம் வயலின், ஆலிஸ் (பெத் எஹ்லர்ஸ்) இல் பயிற்றுவிக்கிறார், ஆனால் ஜான் சமீபகாலமாக தூங்குவதில் சிரமப்படுகிறார், மேலும் கண்ணாடியில் காகங்களின் கால்களைக் கவனிக்கிறார். டாம் & ஜெர்ரி கார்ட்டூன்களைப் பார்ப்பதற்காக அவர்கள் படுக்கையறையில் தன்னை மறைத்துக் கொண்டு அவர் சோகமாகி விடுகிறார். அவர் இறந்து கொண்டிருக்கிறார். ஸ்காட் நீண்ட ஷாட்களில் அவரை சுடுகிறார், கிட்டத்தட்ட பசுமையான தயாரிப்பு வடிவமைப்பில் தொலைந்து, அவரது தனிமையை அதிகரிக்க. அவரது விரைவான முதுமை மற்றும் ஒரு நோயுடன் அதன் சமன்பாட்டில், பசி டேவிட் க்ரோனன்பெர்க்கின் முன்மொழிகிறது தி ஃப்ளை ஒரு திகில் திரைப்படத் திருப்பம் எவ்வளவு கவிதையாக காதலின் உழைப்பின் உருவகமாக மாறும் என்பதில் ரீமேக். ஒவ்வொரு காதல் கதையும் ஒரு சோகம், ஏனென்றால் ஒவ்வொரு காதல் கதையும், மிகக் குறைவான விதிவிலக்குகளுடன், ஒரு பங்குதாரர் மற்றவர் வீணாகி இறப்பதைப் பார்த்து முடிவடைகிறது.
காட்சி ரீதியாக, அமைப்பு ரீதியாக, பசி ஒரு அற்புதம். 1980களின் மிக அழகான தோற்றமுடைய அமெரிக்கப் படங்களில் இதுவும் ஒன்று. சாராவிடம் இருந்து ஜான் தனது வேகமாக சிதைந்து வரும் நிலை பற்றிய பதில்களைப் பெற முயலும் ஒரு காட்சி, ஃபெடரிகோ ஃபெலினியின் தோற்றத்தில் ஒரு பெரிய விஷயத்தை நினைவூட்டுகிறது. டோபி டாமிட் , செவிலியர்கள் மற்றும் மதப் படங்கள், ஒரு நிறுவன அமைப்பில் ஆழமான நாய்ர் விளக்குகள், இந்த கான்கிரீட் மற்றும் கண்ணாடி அரங்குகள் வழியாக கடவுளைப் போல கடந்து செல்லும் சின்னமான நட்சத்திரங்கள். ஜான் வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்லும்போது, தெருக்களில் அதிகமான செவிலியர்கள் வசிக்கிறார்கள் - ஜேன் கேம்பியன் இறுதியில் சுடுவதைப் போலவே வெட்டில் - பேய்களால் சூழப்பட்ட, பேய்களால் வேட்டையாடும் மருத்துவமனை வார்த்தையாக ஒரு நகரம்.
கவ்பாய்ஸ் எந்த நேரத்தில் விளையாடுகிறார்கள், எந்த சேனல்
இது பார்ப்பதற்கு கவர்ச்சிகரமான பலனைத் தரும் பசி சகோதரர் ரிட்லியுடன் பிளேட் ரன்னர் அதே ஆண்டில் இருந்து: இரண்டும் ஒப்பிடமுடியாத காட்சிக் கலைப் படைப்புகள்; இருவருமே அசாத்திய மற்றும் பாசாங்குத்தனமானவர்கள் என்று அந்த நேரத்தில் விமர்சகர்களால் கேலி செய்யப்பட்டனர்; இருவரும் இன்செப்ட் தேதிகள் மற்றும் ஒளியின் மரணத்திற்கு எதிராக பொங்கி எழுவது பற்றிய உரையாடலில் ஈடுபட்டனர். சாராவுக்கு ஜானின் வருகை, ஜானைப் போன்ற வயதான நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு இளைஞனுடன் ராய் பாட்டி டைரலுக்குச் சென்றதைப் போன்றது. அவர்கள் அனைவரும் அதிக ஆயுளை விரும்புகிறார்கள், ஆனால் நேரம், அது ஒரு நோயாக இருந்தால், அது எப்போதும் ஆபத்தானது. அவரது விரக்தியில், ஜான், இப்போது ஒரு மேம்பட்ட வயதில், சிறந்த டிக் ஸ்மித்தின் மிக உயர்ந்த ஒப்பனை விளைவுகளால், இளம் ஆலிஸை தனது முடிவைத் தடுக்க அல்லது ஒரு வக்கிரமான செயலாக அறுவடை செய்கிறார். இது ஒரு அட்டூழியமாகும், ஏனென்றால் அது எதையும் நிர்வகிக்கவில்லை. மிரியம் முன்பு போலவே (முந்தைய நாள் தான்) முத்தமிடச் சொன்னார், அவளால் முடியாது. அவன் இப்போது அவளிடம் வெறுப்பாக இருக்கிறான், நம் உடல்கள் நம்மை எப்படி தோல்வியடையச் செய்கின்றன என்பதில் அசாதாரண சோகம் இருக்கிறது. மிரியம் தனியாக இருப்பதை விரும்புவதில்லை, எனவே ஜீன் காக்டோவின் படத்தில் இருந்து பறிக்கப்பட்ட காட்சி போன்ற திரைச்சீலைகளுக்கு இடையே ஒரு காட்சியில் சாராவை மயக்குகிறார். மிரியம் பியானோவில் டெலிப்ஸ் வாசித்து இரண்டு பெண்களுக்கிடையேயான காதல் பாடல் என்று விவரிக்கிறார். 'மிஸஸ் ப்ளேலாக், என்னிடம் பாஸ் செய்கிறீர்களா?' சாரா கேட்கிறாள். 'மிரியம்,' என்று மிரியம் கூறுகிறார், பின்னர் ஒலிப்பதிவு மிரியமின் டைஜெடிக் இசையிலிருந்து சோப்ரானோஸ் வரை ஒரு தேவதூதர் பாடகர்கள் படுக்கையறைக்கு சிறகடிப்பது போல ட்யூனைத் தொடர்கிறது. இந்தக் காட்சியில் பாலினம் எவ்வாறு படமாக்கப்பட்டது என்பதற்கு முழுத் தொகுதியும் அர்ப்பணிக்கப்படலாம்: விசித்திரமான, சுய-விழிப்புணர்வு, பீட்டர் வீரின் தாளங்களைப் போல் அல்ல. ஹேங்கிங் ராக்கில் பிக்னிக் இதில் இளமைப் பருவத்தின் உச்சத்தில் இருக்கும் பள்ளிச் சிறுமிகள் இயற்கையால் முழுவதுமாக விழுங்கப்படுகிறார்கள். மிரியம் நிறுவனத்தை விரும்புகிறாள், சாரா மிரியமின் பக்கத்தில் இருப்பதற்கு அடிமைத்தனத்தின் பாதி வாழ்க்கையை ஒப்புக்கொள்வாளா அல்லது அந்த வகையான இருப்பை அவள் உண்மையில் வாழவில்லை என்று நிராகரிப்பாளா என்பது படத்தின் கடைசி பாதியின் கேள்வியாக இருக்கும்.
ஃபால்கான்ஸ் விளையாட்டை ஆன்லைன் ஸ்ட்ரீமை இலவசமாகப் பாருங்கள்
நான் பார்த்தேன் பசி உயர்நிலைப் பள்ளியில் எனக்கு முதலில் அறிமுகமானபோது ஒரு விஷயம். ஏற்கனவே மனச்சோர்வடைந்த குழந்தை, தி க்யூர் மற்றும் சியோக்ஸி மற்றும் பான்ஷீஸ் போன்ற இசைக்குழுக்களை விரும்பி, டாக் மார்டென்ஸ் மற்றும் பிளாக் ட்ரெஞ்ச்கோட்களை அணிவதற்குக் கொடுக்கப்பட்டது, ஸ்காட்டின் படம் எனக்கும் எனது நண்பர்களின் பிரமாண்டமான காதல் மெலோடிராமாவுக்கும் ஒரு மையப் புள்ளியாக மாறியது. நாங்கள் அழியாத விஷயங்கள், மர்மமானவர்கள் மற்றும் சக்திவாய்ந்தவர்கள் என்று கற்பனை செய்துகொண்டு உலகம் முழுவதும் நகர்ந்தோம், மேலும் அறியப்பட வேண்டும் மற்றும் தனியாக இருக்கக்கூடாது என்ற ஏக்கத்தால் நிரப்பப்பட்டோம்.
அதன் முடிவு குழப்பமானதாக விவாதிக்கப்பட்டது. இது ஸ்டுடியோவால் விதிக்கப்பட்டது மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமானது என்று சரண்டன் கூறியுள்ளார், ஏனெனில் இது ஒரு காட்டேரியாக மாறுவதற்குப் பதிலாக தன்னைக் கொல்லும் சாராவின் முடிவைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. ஆனால் அது அப்படிச் செய்வதாக நான் நினைக்கவில்லை. வார்த்தைகளற்ற இறுதி சில படங்கள் உறுதியானவை என்று நான் நினைக்கவில்லை. இருட்டிற்கு மிரியமின் அழைப்பை சாரா நிராகரித்தபோது, மிரியம் நொறுங்கிய, புத்துயிர் பெற்ற சடலங்களின் அறையால் விழுங்கப்படுகிறார் - மிரியமின் கடந்த கால காதலர்கள் அவள் அறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டாள். பிராய்டில், இது அவளுடைய மயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும், அங்கு அவள் இழப்புகளை அடக்க முடிவு செய்தாள். அவள் ஒரு படிக்கட்டுக்கு துரத்தப்பட்டு அதன் நடுவில் இறக்கிவிடப்பட்டாள். இது உண்மையில் இல்லை, அது எதுவும் இல்லை. படத்தின் மற்ற பகுதிகளைப் போலவே, இது ஒரு கனவு அல்லது மாயத்தோற்றம் என்று நான் நினைக்கிறேன், இது ஒரு பைரோனிக் நித்தியத்தின் மயக்கத்தை குறிக்கவில்லை, ஆனால் அந்த வகையான தனிமை இருப்பை நிராகரித்து கைவிடுவதன் வலி. இந்த நேரத்தில், மிரியம் தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு தன்னை விட்டு வெளியேறுவதைக் காண்கிறார், அவள் கடந்தகால ஏமாற்றங்கள் அனைத்தையும் விட்டுவிடுகிறாள். உங்களுடன் இருக்க வேண்டியவரைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன், ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் ஒருவராக இருக்க வேண்டிய நபருடன் முறித்துக் கொள்ளும் போது, வேகமாக நெருங்கி வரும் இரவின் கடைசி ரயிலைக் காணவில்லை என உணரலாம். மிரியமின் வருத்தம் அல்லது சுய வெறுப்பின் முன்கணிப்பு தவிர வேறு எதுவும் சாரா உயிருடன் இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. அவள் தோன்றி, செழித்து, அழகாக, தன் புதிய காதலியை முத்தமிடும்போது, அவள் இல்லாமல் உலகம் தொடர்வது மிரியமின் கற்பனை என்று நான் நினைக்கிறேன். பசி உங்கள் உணர்ச்சிகள் அதிகரிக்கும் போது நேரம் எப்படி நீண்டு செல்கிறது என்பது பற்றியது. இது எவ்வளவு விரைவான அழகு மற்றும் காதல் எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதைப் பற்றியது. இது வயதானதைப் பற்றியது மற்றும் நீங்கள் கவனமாக இல்லாவிட்டால், அனைத்தையும் நீங்களே செய்யுங்கள். இது நம்பமுடியாதது.
வால்டர் சாவ் மூத்த திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார் filmfreakcentral.net . ஜேம்ஸ் எல்ராய் அறிமுகப்படுத்திய வால்டர் ஹில் திரைப்படங்கள் பற்றிய அவரது புத்தகம் இப்போது கிடைக்கிறது .