சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, இயக்குனர் ரிச்சர்ட் லிங்க்லேட்டர் தனது படங்களில் ஒரு அலெக்ஸ் ஜோன்ஸின் ஒரு ஜோடி கேமியோ தோற்றத்திற்கு பதிலளிக்கும்படி செய்யப்பட்டார். விழித்திருக்கும் வாழ்க்கை மற்றும் ஒரு ஸ்கேனர் டார்க்லி . ஜோன்ஸ் இன்று ஆல்ட்-ரைட் அரசியல் இயக்கத்தின் சத்தான விங்நட்களில் ஒருவராக அறியப்படுகிறார், QAnon உள்ளிட்ட சித்தப்பிரமை பொய்யான செய்திகளின் அவரது சிறந்த வெற்றிகள் மற்றும் சாண்டி ஹூக் பள்ளி துப்பாக்கிச் சூடு நெருக்கடி நடிகர்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு புரளி என்ற கருத்து. கொல்லப்பட்ட குழந்தைகளை துக்கப்படுத்தும் பெற்றோரின் அவமானம். 90 களின் பிற்பகுதியிலும், 00 களின் முற்பகுதியிலும் டெக்ஸான் பொது அணுகல் தொலைக்காட்சியில் வளர்க்கப்பட்ட ஒருவருக்கு, அவர் ஒரு வண்ணமயமான உள்ளூர் பாத்திரத்தை விட சற்று அதிகமாக இருந்தார். அவர் இந்த ஹைப்பர் பையன், நாம் அனைவரும் கேலி செய்வோம் என்று லிங்க்லேட்டர் விளக்கினார் 2018 நேர்காணல் டெய்லி பீஸ்டுடன். ஆனால் அவர் அவ்வளவு வீரியம் மிக்கவர் அல்ல, அவருக்கு அந்த ஆற்றல் இருந்தது... நான் அவர் வேடிக்கையானவர் என்று நினைத்தேன்.
லிங்க்லேட்டர் தவறில்லை - ஜோன்ஸ் இருந்தது மற்றும் வேடிக்கையானது , ட்ரம்பிசத்தின் கீழ் அவர் ஏறியதன் மூலமும், இரவு நேர ஆஸ்டின் ஏரியா டிவியின் வெற்றிடத்திற்கு அப்பால் உண்மையான சேதத்தை ஏற்படுத்துவதற்கான அதிகாரத்தின் படியும் மட்டுமே அவரது சூப்-கன்சிஸ்டென்சி மூளையின் நகைச்சுவையான முறையீடு சிக்கலானது. ஒரு தேசிய தளம் இல்லாமல், செல்வாக்கு இல்லாமல், ஜோன்ஸின் தனிமை ஒரு நாய் தனது வாலைக் கடிக்க முயற்சிப்பது போல வலிமையற்ற வட்டங்களில் சுழலும். லிங்க்லேட்டரின் 1991 வாக்அபவுட் அரை-நகைச்சுவையை உள்ளடக்கிய விசித்திரமான ஒரு சமூக குக்காக அவர் விடப்படுவார். சோம்பேறி . 30 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்த வாரம் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது, லிங்க்லேட்டர் தனது ஸ்டாம்பிங் மைதானத்தை உருவாக்கி, தங்கள் சொந்த விஷயங்களைச் செய்துகொண்டிருக்கும் தொடர்ச்சியான ஒற்றைப்படைப் பந்துகளை சரிபார்த்ததை கதைக்களம் இல்லாத திரைப்படம் கல்லூரி நகரத்தில் பரவுகிறது. 90 களின் முற்பகுதியில் இனிமையான, அப்பாவி இணையத்திற்கு முந்தைய உலகில், லிங்க்லேட்டரால் இந்த அதிருப்தி வினோதங்கள் மீது சிக்கலற்ற பாசத்தை வளர்த்துக்கொள்ள முடியும், முக்கிய சமூகத்தின் கோரிக்கைகள் மற்றும் நெறிமுறைகளைத் தவிர்த்து, நட்பு ரீதியிலான நிஜ-உலக என்கிளேவில் அவர்களின் விசித்திரமான பொழுதுபோக்கிற்காக விட்டுவிட்டார். ஒவ்வொருவருக்கும் தங்களைத் தாங்களே பாதிப்பில்லாத பதிப்பு என்ற ஆடம்பரம் உள்ளது; ஒரு பைசா கூட கொள்ளையடித்தவன் கூட அவனது குற்றத்தை நியாயப்படுத்தலாம், தொடர்புபடுத்தி பேசலாம்.
அவரது காட்சியில், திருடனாக இருக்கும் ஒரு வயதான அராஜகவாதி (லூயிஸ் மேக்கி, ஆஸ்டினில் உள்ள டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் லிங்க்லேட்டரின் தத்துவப் பேராசிரியர், ஒரு சில பிராந்தியத்தில் அறியப்பட்ட சிறிய பிரபலங்களில் ஒருவர்) மூலம் நேராக அமைக்கப்படுகிறார். அவற்றில் இரண்டு. இளைஞனை எதையும் எடுத்துக்கொள்வதை அவர் தடுக்க மாட்டார், அந்த அளவுக்கு கடவுள் கொடுத்த உரிமையை அறிவிப்பதோடு நிறுத்திக் கொள்ளமாட்டார், ஆனால் முதலாளித்துவப் பொருளாதாரத்தின் அவமதிப்புகளுக்கு எதிரான அதே நிலைப்பாட்டில் அவர்களை வைக்கும் உலகக் கண்ணோட்டத்தை அவர் முன்வைக்கிறார். பலவீனமான பங்கேற்பாளர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எதிராக. அவர்கள் இருவரும் பங்கு கொள்ளாமல் இருப்பது அல்லது வெறுப்புடன் விலகுவது நல்லது, ஏனெனில் ஒரு சாய்ந்த உத்திகள் அட்டை பின்னர் அறிவுறுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் அக்கறையின்மையிலிருந்து அந்த எதிர்ப்பை முக்கியமாக வேறுபடுத்துகிறது. சோம்பேறி வின் தலைப்பு, ஜெனரல் X மத்தியில் பிரபலமான, குறைக்கப்பட்ட லட்சியங்களின் இந்த வாழ்க்கை முறைக்கு ஒரு பெயரைக் கொடுத்தது, மேலும் சோம்பேறித்தனத்தை விட கொள்கையளவில் அதன் அடிப்படையை தெளிவுபடுத்தியது.
நாம் சந்திக்கும் ஒவ்வொருவரும் இந்த கட்டமைப்பை ஒரு தெளிவான அரசியல் முறையில் பயன்படுத்துவதில்லை, மாறாக அது அளிக்கும் சுதந்திரத்தை முட்டாள்தனமான நோக்கங்களில் பயன்படுத்துவதில்லை. ஒரு சுயாதீன புத்தகக் கடையில், ஒரு கென்னடி சத்தியவாதி, ஆலிவர் ஸ்டோனின் டின்ஃபாயில்-ஹேட்டட் காவியத்தில் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மீண்டும் விளக்கப்படும் சிக்கலான படுகொலை நியாயங்கள் மீது நீதிமன்றத்தை நடத்துகிறார். ஜே.எஃப்.கே , மற்றும் பிற இடங்களில், ஒரு யுஎஃப்ஒ ஆர்வலர், 50களில் இருந்து நாம் அனைவரும் அறியாமலேயே சந்திரனில் வாழ்ந்து வருகிறோம் என்ற அவரது சதி கோட்பாட்டை அவிழ்த்துவிட்டார். எது எப்படியிருந்தாலும், அவர்களின் நகைச்சுவையான பொழுதுபோக்குகள், தொலைகாட்சிப் படத்தின் அமானுஷ்ய சக்திகளைப் பற்றி கேட்கும் எவருக்கும் சொல்லும் திரைகள் நிறைந்த ஒரு அலமாரியில் தனது நாட்களைக் கழிக்கும் விண்டேஜ் டிவி தொகுப்பு சேகரிப்பாளரின் நோக்கத்தை விட மோசமான நோக்கத்தை கொண்டிருக்கவில்லை. அவர்களின் தனிமை அவர்களை தீங்கற்றதாக ஆக்குகிறது, அங்கு இன்றைய அமெரிக்காவில், கணினி மற்றும் அதன் மெய்நிகர் சமூக வட்டங்களால் உருவாக்கப்படும் இணைப்பு தனிமையாக, அந்நியப்படுத்தப்பட்ட மக்களை மிகவும் மோசமான சக்திகளால் ஆட்சேர்ப்பு மற்றும் கையாளுதலுக்கு ஆளாக்குகிறது.
ஒரு அரட்டை ஹிப்ஸ்டர் (தெரசா நெர்வோசா டெய்லர், செமினல் பங்க் அவுட்ஃபிட் பட்ஹோல் சர்ஃபர்ஸின் டிரம்மர்) மடோனாவைத் தவிர வேறு யாருமல்ல, உரையாடும் ஒரு ஜோடிக்கு பாப் ஸ்மியர் விற்க முயற்சிக்கும் போது, படத்தின் மிகவும் பிரபலமான காட்சியில் அந்த ஹக்ஸ்டரிசத்தின் நாற்றுகளை நாம் பார்க்கலாம். தெரு. ஒரு எளிய கையொப்பமிட்ட சுவரொட்டியைக் காட்டிலும் ஒரு ரசிகர் பாப் ஸ்டாருடன் நெருக்கமாக இருப்பதற்கான ஒரு வழி, இது இறுதியான வணிகம் என்று அவர் விற்பனை சுருதியை வழங்குகிறார், ஆனால் சாத்தியமான வாடிக்கையாளர்கள் அதன் உண்மைத்தன்மையை சந்தேகிக்கிறார்கள், சரிபார்க்க முடியாது. அவரது மிதமான உந்துதல் இந்த பிரிவை கோபாசெடிக் அதிர்வுகளின் லிங்க்லேட்டர் நீதிமன்றங்களிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது, வணிகத்தை மையமாகக் கொண்ட சில பரிமாற்றங்களில் ஒன்றாக இருப்பதால், எல்லோரும் தவிர்க்க முயற்சி செய்கிறார்கள். இருப்பினும், அவர்களின் நன்றியை அவள் தைரியமாக எடுத்துக்கொள்கிறாள்; முயற்சி செய்ததற்காக நீங்கள் என்னைக் குறை கூற முடியாது! அவள் கிளம்பும் முன் சிலிர்க்கிறாள். இந்தப் பகுதிகளைச் சுற்றி எல்லோரும் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறார்கள்.
புகைப்படம்: எவரெட் சேகரிப்பு
லிங்க்லேட்டரின் கேமராவின் லென்ஸைக் கடந்து செல்லும் பல்வேறு ஆளுமைகள் மீதான இரக்கம், ஒரு நபரை விளிம்புநிலை நம்பிக்கைகளுக்கு இட்டுச் செல்லும் சிந்தனை செயல்முறையின் புரிதல் மற்றும் அனுதாபத்திலிருந்து வருகிறது. தனிநபரின் நிதி, உடல் மற்றும் ஆன்மீக செலவில் இருக்கும் அதிகார அமைப்புகளைப் பாதுகாப்பதற்கும் வலுப்படுத்துவதற்கும் அரசாங்கமும் பிற நிறுவனங்களும் கூட்டுச் சேர்ந்துள்ளன என்பதை அவரது கதாபாத்திரங்கள் நன்கு அறிவர். ஒரு கேள்வி கேட்கும் சிந்தனையாளன் தலையில் சுற்றிக் கொள்ள முடியும் என்றால், குறிப்பாக வெளியுறவுக் கொள்கையின் பெயரால் பாதிக்கப்படக்கூடிய நாடுகளுக்கு அமெரிக்கா செய்யும் மோசமான வேலையைப் பற்றிய பழைய அராஜகவாதிகளின் நுணுக்கமான அறிவு அவர்களுக்கு இருந்தால், அவர்களின் சிடுமூஞ்சித்தனம் அவர்களை பிஸ்ஸகேட்டிலிருந்து ஹாப்-ஸ்கிப்-ஜம்ப் செய்யும். மற்றும் போன்றவை. மோசமான அனுமானங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள பரந்த பகுத்தறிவு அழகாக இருக்கும் - குறிப்பாக நம்பகமான நாடு அல்ல, அமெரிக்கா - அதிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட முடிவுகள் குழப்பமானவை. அலெக்ஸ் ஜோன்ஸ் பற்றி, லிங்க்லேட்டர் கூறினார், புஷ்-செனி ஆண்டுகளில் நான் அவருடன் கொஞ்சம் பேசினேன். அவர் எப்போதும் தன்னை எதிர்ப்பாளராகவே நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். எனவே நீங்கள் எதிரியாக இருக்கும்போது, அவர் உங்கள் படுக்கையாளராக இருக்கிறார். டெய்லி பீஸ்ட் துண்டு கூறியது போல், …புஷ் காலத்தில், 'அரசாங்கம் என்ன செய்கிறது என்பதைப் பார்!' என்று [ஜோன்ஸ்] கூறும்போது, 'ஆம், அவர் சொல்வது சரிதான்' என்று லிங்க்லேட்டர் நினைப்பார்.
அவரது திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பத்தில், லிங்க்லேட்டர் ஒருவரின் சொந்த பாதையை பட்டியலிடுவதற்கு ஆதரவாக நிராகரிக்கப்பட்ட நிலையின் நெறிமுறையை ஏற்றுக்கொண்டார். அவரது பிற்காலங்களில் ஸ்டுடியோக்களுடன் கூட்டு சேர்ந்து கொள்ள வழிவகுத்தாலும், அவர் தனது இரண்டாம் ஆண்டு அம்சத்தில் விஷயங்களை ஒன்றாக இணைப்பதன் மூலம் விஷயங்களைத் தவிர்த்துவிட்டார். சிறிய $23,000 மைக்ரோபட்ஜெட் கடன் வாங்கிய பணம் மற்றும் கிரெடிட் கார்டு முன்பணங்களில். ($1.2 மில்லியன் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருமானம் திரைப்படத்தை வியக்கத்தக்க வகையில் லாபம் ஈட்டாத பிளாக்பஸ்டர் ஆக்கியது.) அவரது திரையில் இருந்த ஆஸ்டினின் க்ரஸ்ட்பங்க்ஸ் மற்றும் டர்ட்பேக்குகளைப் போலவே, குறைந்த மேல்நிலையை பராமரிப்பது, சலுகைகள் இல்லாமல் வாழ அவருக்கு உதவியது. ஹார்ஸ்ட் வெண்டேயின் தென்னாப்பிரிக்க இசையின் ஜான்டி ரெண்டிஷனுடன் ஸ்பிட்-அப் 8மிமீ புகைப்படம் எடுப்பதற்கு மாறிய இறுதி நிமிடங்கள் ஸ்பிரிண்டாக மாறுகின்றன. ஸ்கோகியான் ஒலிப்பதிவில் பொருத்த முடுக்கப்பட்டது. பென்னி ஹில் குறும்படத்தின் சுறுசுறுப்பான தரத்துடன், நண்பர்கள் குழு ஒரு ஆற்றைக் கண்டும் காணாத குன்றின் உச்சியில் ஏறி ஒரு நிமிடம் மகிழ்ச்சியடையச் செய்யும் முன் அவர்களில் ஒருவர் கேமராவைப் பிடித்து தண்ணீரில் வீசுகிறார். எல்லாவற்றையும் விட்டுக்கொடுப்பதன் மூலம், இந்த குண்டர்கள் புத்த மதத்தின் எல்லையில் ஒரு அறிவொளியைப் பெறுகிறார்கள், இந்த அறிவார்ந்த ஆர்வத்தின் பயிற்சியில் சிந்திக்கப்பட்ட மதங்களில் ஒன்றாகும். கடைசியாக போக வேண்டியது படம் தானே.
ஆனால் திரை கறுப்பு நிறமாக மாறுவதற்கு முன்பு, பையன் சக் செய்யும் போது சுடுவதைக் காட்டிலும் தூக்கி எறியப்பட்ட கேமராவின் பிஓவியை நாங்கள் கருதுகிறோம். இசை அதன் பிரமாண்டமான இறுதிக்கட்டத்தை எட்டும்போது, படத்தின் விடுதலை இலட்சியத்தின் தூய்மையான உணர்தலில் எதற்கும் கட்டுப்படாமல், சுருக்கமான இயக்க இயக்கத்தின் சுழலில் படம் சுழல்கிறது. 2021 ஆம் ஆண்டின் முன்னோடியிலிருந்து பார்த்தால், ஷாட் அதன் விமானத்தின் மகிமையைப் போலவே அதன் தற்காலிகத்தன்மையால் வரையறுக்கப்படுகிறது, சிலிர்ப்பானது ஆனால் நீடிக்காது. சஃபாரியில் இருப்பது போல் லிங்க்லேட்டர் பட்டியலிட்ட இந்த துணைக் கலாச்சாரம் சில நல்ல ஆண்டுகளை அனுபவிக்கும், ஆனால் பெருகிவரும் பிற்பட்ட வாடகைகள் இந்த அதிர்வெண்ணில் நகரங்களை தங்கள் சுற்றுப்புறங்களில் இருந்து வெளியேற்றும் மற்றும் சில சமயங்களில், அவர்களின் திறந்த மனதுடன் இரையாகிக்கொண்டிருக்கும் நிழல் இணைய தளங்களின் பிடியில் சிக்க வைக்கும். ஏமாற்றம். சோம்பேறி அது அனைத்தும் கீழ்நோக்கிச் செல்வதற்கு முந்தைய தருணத்தை உறைய வைக்கிறது, அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அது என்றென்றும் நிலைத்திருக்கும்.
சார்லஸ் பிரமேஸ்கோ ( @intothecrevassse ) புரூக்ளினில் வசிக்கும் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி விமர்சகர். RFCB ஐத் தவிர, நியூயார்க் டைம்ஸ், தி கார்டியன், ரோலிங் ஸ்டோன், வேனிட்டி ஃபேர், நியூஸ் வீக், நைலான், வல்ச்சர், தி ஏ.வி. கிளப், வோக்ஸ் மற்றும் பல அரை-மதிப்புள்ள வெளியீடுகள். அவருக்குப் பிடித்த படம் போகி நைட்ஸ்.