ஸ்வீடிஷ்-லெபனான் நடிகர் ஃபேர்ஸ் ஃபேர்ஸ் முதன்முறையாக இயக்குநரின் நாற்காலியை ஏற்றுக்கொண்டார் ஒன்றரை நாள் (இப்போது Netflix இல் ஸ்ட்ரீமிங்), அவர் இணைந்து எழுதிய பணயக்கைதி நாடகம், மற்றும் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் படித்த உண்மைக் கதையை தளர்வாக அடிப்படையாகக் கொண்டது. அமெரிக்க பார்வையாளர்கள் ஃபேர்ஸை அவரது துணைப் பாத்திரங்களுக்காக அங்கீகரிக்கலாம் முரட்டுக்காரன் மற்றும் ஜீரோ டார்க் முப்பது , அத்துடன் தொலைக்காட்சி தொடர்கள் மேற்கு உலகம் மற்றும் காலத்தின் சக்கரம் . இங்கு, துப்பாக்கி முனையில் மனைவியையும் குழந்தையையும் பிடித்துக் கொண்டு அவநம்பிக்கையான ஒரு மனிதனுடன் கிராஸ்-கன்ட்ரி ஓட்டுவதைக் காணும் போலீஸ் அதிகாரியாக அவர் நடித்துள்ளார். இது ஒரு எளிய மற்றும் பயனுள்ள த்ரில்லர் மற்றும் ஃபேர்ஸிற்கான கேமராவிற்குப் பின்னால் ஒரு ராக்-சாலிட் அறிமுகமாகும்.
ஒரு நாள் மற்றும் ஒரு பாதி : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?
சாராம்சம்: ஆர்டன் (அலெக்ஸேஜ் மன்வலோவ்) பதட்டமாக ஆனால் உறுதியுடன் இருக்கிறார். அவர் ஒரு டாக்டரின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து, தனது பிரிந்த மனைவி லூயிஸை (அல்மா போஸ்டி) பார்க்கும்படி கோருகிறார். அவள் அங்கே வேலை செய்கிறாள். வரவேற்பாளர் அவருக்கு இடமளிப்பதை எதிர்க்கிறார் - அவர் துப்பாக்கியை வெளியே எடுக்கும் வரை. அவர் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து லூயிஸை செவிலியர்கள், மருத்துவர்கள் மற்றும் நோயாளிகள் வருத்தப்படுவதைக் காண்கிறார். விரைவில், போலீசார் வெளியே வருகிறார்கள். லூகாஸ் (கட்டணம்) நிலைமையை மதிப்பிடுகிறார். பணிக்குழு இங்கு மூன்று மணிநேரம் இருக்க முடியாது - அதிக நேரம். அவர் அலுவலக ஜன்னலைப் பார்த்து ஒரு அடையாளத்தைக் காண்கிறார்: ஒருவர் நிர்வாணமாக வரலாம். அவர் சோர்வாக பெருமூச்சு விடுகிறார், நாங்கள் அவருடைய முகத்தைப் படிக்க முயல்கிறோம்: பணயக்கைதியாக பேச்சுவார்த்தை நடத்துவது அவருக்கு வசதியாக இருக்கிறதா? அவர் இதற்கு முன் எப்போதாவது செய்திருக்கிறாரா? இதை வேறு யாராவது கையாளப் போகிறார்களா? இல்லை வேறு யாரும் இதைக் கையாளப் போவதில்லை.
அலுவலக கதவு தட்டும் சத்தம். அது லூகாஸ், அவரது உள்ளாடையில், பேன்ட் மற்றும் சட்டையை வைத்திருந்தார். அர்தன் அவனை உள்ளே அனுமதிக்கிறான், ஆடை அணிய அனுமதிக்கிறான். ஆர்டனின் பையில் என்ன இருக்கிறது என்று பார்க்க லூகாஸ் கேட்கிறார்; தான் வெடிகுண்டை எடுத்துச் செல்லவில்லை என்று ஆர்டன் கோபமாக வலியுறுத்துகிறார், மேலும் அவர் ஒரு புலம்பெயர்ந்தவர் என்பதால் மக்கள் அவரை ஒரு பயங்கரவாதி என்று எப்போதும் கருதுகிறார்கள். அவர் லூகாஸுக்குத் தனது பையைக் கொடுக்கிறார். லூகாஸ் அதைப் பார்த்துவிட்டு, அதைத் திருப்பிக் கொடுத்துவிட்டு, ஆர்டனின் கோரிக்கைகளைக் கேட்கிறார். அவர் 15 நிமிடங்களில் வண்ணம் பூசப்பட்ட ஜன்னல்களுடன் குறிக்கப்படாத கார் வேண்டும். அவர்கள் லூயிஸின் பெற்றோரின் வீட்டிற்குச் செல்லப் போகிறார்கள், அதனால் ஆர்டன் அவர்களின் மகளைப் பார்க்க முடியும். காவலர்கள் கதவைத் தட்டுகிறார்கள், லூகாஸ் பதிலளிக்கிறார். ஒரு போலீஸ்காரர் ஒரு நோட்புக்கை வைத்திருக்கும் போது அவர் அவர்களிடம் ஆர்டனின் கோரிக்கைகளை கூறுகிறார். தாக்குதலுக்கு தண்டனை விதிக்கப்பட்டது, அதில் கூறப்பட்டுள்ளது. காவல் போர். அவ்வளவுதான். சுருக்கமாக.
சீசன் 3 இல் எத்தனை எபிசோடுகள்
நிச்சயமாக, அந்த ஐந்து வார்த்தைகளை விட இது மிகவும் சிக்கலானது. ஆர்தன் தனது காரைப் பெறுகிறான். ஒரு தாள் பின்புற சாளரத்தை உள்ளடக்கியது, அத்தகைய குறுகிய அறிவிப்பில் சிறந்த போலீஸ் செய்ய முடியும். ஆர்டன் துப்பாக்கி முனையில் லூயிஸை பின் இருக்கையில் அமர்த்தும்போது லூகாஸ் சக்கரத்தின் பின்னால் வருகிறார். இந்த ஜோடியின் கதை ஒன்றுக்கொன்று பொருத்தமற்றது - ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனெனில் இது தீவிர மன அழுத்தத்திற்கு ஆளானவர்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஆர்டன் மற்றும் லூயிஸ் வாதிடுகின்றனர். பெற்றோரின் புறக்கணிப்பு, மற்றும் அர்டன் மூன்று மாதங்கள் சிறையில் கழித்தார், அவர் தகுதியானவர் என்று அவர் நம்பவில்லை. லூகாஸ் கேட்கிறார். அவர்களை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறது. நியாயமாகவும் தெளிவாகவும் பேசுகிறார். ஒரு சில போலீஸ் கார்கள் மற்றும் மோட்டார் சைக்கிள்கள் அவர்களை சாலையில் அழைத்துச் செல்கின்றன. எப்போதாவது, லூகாஸ் மற்றொரு அதிகாரியுடன் தொடர்பு கொள்கிறார். லூகாஸ் மற்றும் நாங்கள், கதையை ஒன்றாக இணைக்க முயற்சிக்கிறோம்; அவர்கள் அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டை அடையும்போது, அது தெளிவாகிவிடும், ஆனால் மிகவும் சிக்கலானதாக இருக்கும். விரைவில் நாம் ஆச்சரியப்படுகிறோம், லூகாஸ் தனது ஆழத்திலிருந்து வெளியேறிவிட்டாரா? அவரும் ஆர்டனும் கட்டுப்பாட்டிற்காக ஒரு நுட்பமான போட்டியில் ஈடுபட்டுள்ளனர். இந்த சூழ்நிலையில் லூகாஸ் பயிற்சி பெற்றாரா? உறுதியாக தெரியவில்லை. சொல்வது கடினம். ஆனால் அவர் தன்னால் முடிந்ததைச் செய்கிறார்.
புகைப்படம்: Netflix இன் உபயம்
எந்த திரைப்படங்கள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்?: எனக்கு பிடித்த பணயக்கைதிகள் பேச்சுவார்த்தை நாடகம்: ஸ்பைக் லீ குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது உள்ளே மனிதன் . டென்சல்!
பார்க்கத் தகுந்த செயல்திறன்: மன்வலோவ் மற்றும் ஃபேர் இருவரும் இங்கே சமமாக வலுவாக உள்ளனர், திரைக்கதையில் உள்ள மென்மையான புள்ளிகளை ஆர்வத்துடன் கண்டறிந்து அதை அவர்களின் நடிப்பால் மெருகேற்றுகிறார்கள்.
ஹுலு மீது டெக்ஸ்டர் உள்ளது
மறக்கமுடியாத உரையாடல்: லூகாஸின் வெளிப்படையான நடத்தையில் ஆர்டன் கோபமடைந்த பிறகு ஒரு கவர்ச்சிகரமான பரிமாற்றம் ஏற்படுகிறது.
அர்தன்: இதுபோன்ற பல சூழ்நிலைகளில் இருந்திருக்கிறீர்களா?
லூகாஸ்: இல்லை. ஆனால் தவறான புரிதல்கள் எங்கு கொண்டு செல்லும் என்று எனக்குத் தெரியும்.
செக்ஸ் மற்றும் தோல்: இல்லை.
இன்றிரவு கவ்பாய்ஸ் கேம் எத்தனை மணிக்கு
நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: பரப்பின் மீது, ஒன்றரை நாள் இழுக்கப்பட்ட பதற்றத்திற்கான ஒரு பயிற்சி - இது ஒரு துண்டிக்கப்பட்ட ஒரு காட்சியைக் கொண்ட 95 நிமிட நாடகம். இது சஸ்பென்ஸ் மற்றும் கவலைக்குரியது: ஆர்டனின் திறன் என்ன? அவர் லூயிஸைக் கொன்று விடுவதாக மிரட்டுகிறார், ஆனால் நாங்கள் அதை நம்புகிறோமா? நாம் அவரை ஒரு எதிரியாக மட்டும் அறிந்து கொள்ளும்போது, அவருக்குள் அது இருக்கிறதா என்று எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. இன்னும் சிலர் பகுத்தறிவு வாழ்நாள் முழுவதும் வரையறுக்கப்படவில்லை, மாறாக, அவர்கள் கட்டுப்பாட்டை இழந்த ஒரு குறுகிய தருணம். அங்குதான் பயத்தின் விதை வாங்குகிறது - நிச்சயமற்ற நிலையில்.
ஃபேர்ஸ் மற்றும் பீட்டர் ஸ்மிர்னாகோஸின் திரைக்கதை அந்த சஸ்பென்ஸ் அமைப்பை ஊட்டுகிறது, இது சில உறுதியான, இயற்கையான இயக்கத்துடன், நம்மை உணர்ச்சி ரீதியாக ஈடுபடுத்தி நாடகத்தில் உள்வாங்க வைக்கிறது. ஆனால் இது என்ன நடக்கப்போகிறது/நான்-நம்புகிறேன்-இது ஒரு சோகம் அல்ல. மனித தகவல்தொடர்புகளின் நுணுக்கங்களை ஆராய்வது துணை உரையாக உள்ளது. பணயக்கைதிகள் பேச்சுவார்த்தை என்பது ஒரு அறிவியலைப் போலவே ஒரு கலை; லூகாஸ் முறையான முறைகளை ஓரளவு அறிந்தவர் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம், மேலும் மேம்பாடு மற்றும் உள்ளுணர்வு அதன் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம். அவர் தெளிவாக ஒரு நிபுணர் அல்ல, ஆனால் அவர் சரியான தவணையுடன் சூழ்நிலையைக் கையாளுகிறாரா என்பதைத் தீர்மானிக்க நம்மில் பெரும்பாலோருக்கு ஆதாரம் இல்லை. இது போன்ற பணயக்கைதி நாடகத்தில், நடுங்கும் நிலமாக இருக்கும் தர்க்கம் மற்றும் பொது அறிவு ஆகியவற்றின் மீது மட்டுமே நாம் சாய்ந்து கொள்ள முடியும். தலைகீழ் உளவியல் அல்லது எதிர் உள்ளுணர்வு நடவடிக்கைகள் தேவைப்படும் நேரங்கள் இருக்க வேண்டும், இல்லையா?
ஆர்டன் மற்றும் அவரது சக போலீசாருடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது லூகாஸ் எவ்வாறு தெளிவு மற்றும் திரும்பத் திரும்ப வலியுறுத்துகிறார் என்பதைக் கவனியுங்கள். தவிர்க்க முடியாமல், அவர் தன்னைப் பற்றி கொஞ்சம் பகிர்ந்து கொள்கிறார் - பெரும்பாலான திரைப்படங்களில் கதாபாத்திரங்கள் காரில் சிக்கிக்கொள்கின்றன - மேலும் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கேட்பதை நிறுத்தியதால் அவரது திருமணம் முறிந்தது என்று கூறுகிறார். பின்னர், அவர் பின்வாங்கி, துரோகம் ஒரு காரணியாக இருந்தது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் அது உடைந்த உறவுகளுக்கு அடிப்படைக் காரணம் அல்ல - இது ஆழ்ந்த உடல்நலக்குறைவின் அறிகுறியாகும். இங்கே நாம் லூகாஸ் மற்றும் ஆர்டனுக்கு இடையேயான இணைகளை வரையத் தொடங்குகிறோம், அவை கதாநாயகனுக்கும் எதிரிக்கும் இடையில் சாம்பல் நிறத்தில் உள்ளன. இந்தக் கதையில் நல்லது கெட்டது இல்லை, மாறாக, உடைந்த இதயங்களைக் கொண்ட நம்பத்தகுந்த கதாபாத்திரங்கள்.
இருப்பினும், இந்த கதையில் தர்க்கம் எப்போதும் ஆட்சி செய்யாது. சதி நம்மை பாதியிலேயே லூயிஸின் பெற்றோரிடம் அழைத்துச் செல்லும் போது, கதாபாத்திரங்கள் காரணத்தை மீறும் விதத்தில் செயல்படுகின்றன, குறிப்பாக துப்பாக்கி வைத்திருப்பவர் அனைவரும் எப்படி நடந்துகொள்ள வேண்டும் என்று கட்டளையிட வேண்டும். மிகைப்படுத்தப்பட்ட, மெலோடிராமாடிக் காட்சி நாடகத்தை செயற்கையாக சிக்கலாக்குகிறது, தப்பெண்ணம் மற்றும் பெற்றோரைப் பற்றிய யோசனைகளைத் தூண்டுகிறது, இது கதையை பொருத்தத்துடன் வளப்படுத்துகிறது, ஆனால் தொடர்ச்சியான ஆஃப்-கீ நாடகக் குறிப்புகளால் திரைப்படத்தை கறைப்படுத்துகிறது. ஆனால் இல்லையெனில், ஒன்றரை நாள் ஒரு இறுக்கமான, ஈர்க்கும் நாடகம், அதன் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலையின் தனித்தன்மையை ஆழமாக துளைத்து, மனித நிலையைப் பற்றிய சில உலகளாவிய வலியுறுத்தல்களை வெளிப்படுத்துகிறது.
எங்கள் அழைப்பு: உடன் ஒன்றரை நாள், ஃபேர்ஸ் கேமராவுக்கு முன்னால் இருப்பதைப் போலவே, கேமராவுக்குப் பின்னாலும் வலிமையானவர் என்பதை நிரூபிக்கிறார். அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யுங்கள்.
ஜான் செர்பா மிச்சிகனில் உள்ள கிராண்ட் ரேபிட்ஸில் உள்ள ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார்.