ஸ்ட்ரீம் இட் அல்லது ஸ்கிப் இட்: ஆப்பிள் டிவி+ இல் 'விடுதலை', வில் ஸ்மித் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட மனிதனாக ஓடுவது, ஓடுவது, அவரைக் கைப்பற்றியவர்களிடமிருந்து ஓடுவது

விடுதலை (இப்போதிலிருந்து ஆப்பிள் டிவி+ வில் ஸ்மித் ஆஸ்கார் விருதை வென்ற பிறகு அவர் நடித்த முதல் படம் அரசர் ரிச்சர்ட் ) மற்றும் (ஆஸ்கார் விருதுகளில் கிறிஸ் ராக்கை அறைந்ததற்காக) பொதுமக்களின் அவமதிப்பைப் பெற்றார். எனவே இது ஒரு நல்ல திரைப்படமாக இருப்பது நல்லது, இல்லையா? சரி. இது ஒரு படகுகள் ( ஒரு உண்மைக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது ) திரைப்படம் மற்றும் இரண்டு மணி நேர துரத்தல், வரலாற்றில் மட்டுமே தெரிந்த ஒரு சக மனிதனைப் பற்றிய இரண்டு மணிநேர துரத்தல், கோர்டன் என்று மட்டுமே அறியப்பட்ட ஒரு முன்னாள் அடிமை மனிதர், அவர் சவுக்கடியால் முதுகில் உள்ள தழும்புகளைக் காட்டும் பிரபலமான புகைப்படத்திற்கு உட்பட்டவர். அவர் ஒழிப்பு இயக்கத்தின் அடையாளமாக ஆனார், ஆனால் திரைப்படம் அதைப் பற்றியது அல்ல; மாறாக, இது லூசியானா தோட்டத்திலிருந்து தப்பித்ததன் கற்பனையான பதிப்பாகும், இது எப்போதும் செழிப்பான அன்டோயின் ஃபுவாவால் இயக்கப்பட்டது ( பயிற்சி நாள் , எல்லையற்ற , சமநிலைப்படுத்தி )

விடுதலை : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?

சுருக்கம்: பீட்டர் (ஸ்மித்) தனது மனைவி டோடியென்னின் (சார்மைன் பிங்வா) சோர்வடைந்த பாதங்களைக் கழுவுகிறார். அவர்களின் குழந்தைகள் அருகில் அமர்ந்துள்ளனர். அவர் பிரார்த்தனை செய்கிறார். பின்னர் அவரைத் தேடி ஆட்கள் வருகிறார்கள் - தொழிலாளர்கள், தோட்டத்தின் மேற்பார்வையாளர்கள். அவர்கள் அவரை இழுத்துச் சென்று சண்டையிடுகிறார்கள். அவர் ஒரு மனிதனை மிதித்து மற்றொருவரைக் கடிக்கிறார், ஆனால் அவர் எண்ணிக்கையில் அதிகமாக இருக்கிறார். அவர் மற்ற அடிமைகளுடன் கூண்டு வண்டியில் செல்கிறார். டோடியனும் குழந்தைகளும் வயல்களில் பருத்தி எடுப்பதைத் தொடர்வார்கள், அதே சமயம் பீட்டரும் இன்னும் பல கறுப்பின மனிதர்களும் கொடூரமான வெள்ளையர்களின் மேற்பார்வையில் இரயில் பாதைகளைக் கட்டுகிறார்கள். வெகு தொலைவில் இல்லை, உள்நாட்டுப் போர் மூளுகிறது. வடக்குப் படைகள் லூசியானாவில் ஆழமாக ஊடுருவி வருகின்றன. பீட்டரின் அருகாமையில் வெடிப்புகள் தொடர்ந்து நிகழ்கின்றன, ஆனால் அவை மனிதனுக்கு எதிராக மனிதனுக்கு எதிரான மோதலில் இருந்து இல்லை, மாறாக, மனிதனுக்கு எதிராக இயற்கையின் மோதலால் ஏற்படவில்லை, ஏனெனில் தொழிலாளர்கள் காடுகளின் வழியே செல்லும் பாதைகளை அழிக்க டைனமைட்டைப் பயன்படுத்துகின்றனர். ரயில்கள் தெற்கு நோக்கி ஆயுதங்களை ஏந்திச் செல்லும்.

காவலர்கள் உமிழும் கண்களைக் கொண்டவர்கள், கொடூரமானவர்கள் மற்றும் கொடூரமானவர்கள். பீட்டர் ஒரு ஆழ்ந்த ஆன்மீக நபர். அவர் பேனாவுக்கு அழைத்துச் செல்லும் வரை வலியால் அலறுகிறார், அங்கு அவர் பீட்டரைப் பார்த்து, “கடவுள் உன்னுடன் இல்லை. அவர் எங்கும் இல்லை!” “கடவுள் ஏன் சிலருக்குத் தன்னைக் காட்டுகிறார் ஆனால் மற்றவர்களுக்குக் காட்டவில்லை” என்று பீட்டர் பதிலளித்தார். அதாவது, அவர் மர்மமான வழிகளில் நகர்கிறார் - ஒரு மனிதனின் நம்பிக்கையை மேலும் வலுப்படுத்த போதுமானது, மற்றொருவரின் ஏமாற்றத்தை அதிகரிக்க போதுமானது.

இந்த முயற்சியின் மேற்பார்வையாளர் ஃபாஸல் (பென் ஃபோஸ்டர்), மற்ற ஆண்களை விட மிகவும் அமைதியானவர். அவர் கால்களைக் குறுக்காகக் கொண்டு உட்கார்ந்து, ஒரு சோளக் குழாயில் கொப்பளிக்கிறார், நாய் அவருக்குப் பக்கத்தில். அவன் கண்கள் குளிர்ந்தன. அவர் ஒரு சமூகவிரோதி. அவர் ஒரு கருப்பின மனிதனை புல்லட்டால் சிறிதும் சிந்திக்காமல் கொன்றுவிடுவார். வேலை நாள் சலசலப்பின் போது பீட்டர் சதுப்பு நிலத்தின் வழியாக ஐந்து நாட்கள் மலையேற்றம் - வடக்கு பேட்டன் ரூஜ்-ஐ எடுத்துச் சென்றதைக் கேட்கிறார். ஒரு கறுப்பின மனிதன் கீழே விழுவதை அவர் பார்க்கிறார், உண்மையில் மரணம் வரை வேலை செய்தார். இறந்த மனிதனை ஒரு வெகுஜன புதைகுழிக்குள் இழுத்து, துர்நாற்றம் வீசும் குழிக்குள் மண்வெட்டியை வீசுமாறு பீட்டர் கட்டளையிட்டார். முதல் மண்வெட்டி உள்ளே செல்கிறது, இரண்டாவது, ஒரு மேற்பார்வையாளரின் முகத்தில், அவசர கிளர்ச்சியைத் தூண்டுகிறது. அவர் சண்டையிடுகிறார். அவர் ஒரு கத்தியைப் பிடிக்கிறார். அவர் காட்டுக்குள் ஓடுகிறார். மூன்று தப்பியோடியவர்கள் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்கள், அவர்களுக்குப் பின்னால், ஃபாஸல் மற்றும் அவரது இரண்டு ஆட்கள் மற்றும் மூன்று நாய்கள். பீட்டருக்கு முன்னால் தேங்கி நிற்கும் சதுப்பு நிலம், முதலைகள், கொசுக் கூட்டங்கள் மற்றும் கடவுளுக்கு வேறு என்ன தெரியும் - மற்ற பயங்கரமான மனிதர்கள், நிச்சயமாக - ஆனால் அவர் விட்டுச் செல்வது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி மோசமானது.

எந்த திரைப்படங்கள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்?: விடுதலை வனாந்தரத்தின் வழியாக சில நேரங்களில் துரத்துவதை ஒருங்கிணைக்கிறது அபோகாலிப்டோ உள்நாட்டுப் போர் போர்களுடன் மகிமை மற்றும் அடிமை கால பயோஸ் ஹாரியட் மற்றும் ஒரு தேசத்தின் பிறப்பு .

பார்க்கத் தகுந்த செயல்திறன்: திரைக்கதை ஸ்மித்துக்கு அதிகம் வேலை செய்யவில்லை, அதனால் அவர் குறைத்து விளையாடுகிறார், தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துகிறார், பீட்டரை பெருமை, சகிப்புத்தன்மை மற்றும் உறுதியான மனிதர் என்று சொல்லாமல் சித்தரிக்கிறார்.

மறக்கமுடியாத உரையாடல்: பீட்டர் ஒரு சக அடிமை மனிதனுடன் தப்பிக்கும் முயற்சிக்காக வாதிடுகிறார்:

'சதுப்பு நிலத்தில் இறக்க பல வழிகள் உள்ளன.'

'இறப்பதற்கு பல வழிகள் உள்ளன இங்கே .'

செக்ஸ் மற்றும் தோல்: இல்லை.

நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: Fuqua தளிர்கள் விடுதலை ஏறக்குறைய அனைத்து நிறங்களிலும் கசிந்து, கிட்டத்தட்ட கருப்பு-வெள்ளை - காடுகளின் பச்சை நிறங்கள் சாம்பல், பழுப்பு நிறங்கள் முடக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் பீட்டரின் காயங்களில் இருந்து சிவப்பு இரத்தம், நாய்கள் பின்தொடருவதற்காக இலைகளில் தெறிக்கும் மற்றும் எரியும் நெருப்பு ஆரஞ்சு ஆகியவை மட்டுமே வரையறுக்கும் வண்ணங்கள். லூசியானா சதுப்பு நிலத்தின் இயற்கை அழகு இருந்தபோதிலும், அழகியல் ஒரு வறண்ட, வெற்று தார்மீக நிலப்பரப்பை பரிந்துரைக்கிறது. பீட்டர் சேற்றில் தவழ்ந்து, முழங்கால் உயரமான சதுப்பு நிலத்தின் வழியாகத் தவழ்ந்து, ஒரு திகில் காட்சியை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அடைகிறார்: மற்றொரு தோட்டத்தில், குழந்தைகள் “ரன்னர்!” என்று கத்துவதற்கு பயிற்சி அளிக்கப்படுகிறார்கள். மற்றும் எச்சரிக்கை மணியை அடிக்கவும். தீப்பிடித்த ஒரு வீடு, மற்றொரு அடிமைக் கிளர்ச்சியாகத் தோன்றிய உடல்களால் சிதறிய மைதானம். பூமி கிழிந்து புகைந்து கொண்டிருக்கும் போர்க்களம். ஒருவர் மற்றொருவரை அடிமைப்படுத்தும் உலகம் வெளுத்து, அசிங்கமானது மற்றும் பிளவுபட்டது.

அதையும் தாண்டி, படம் சிறிய பொருளை வழங்குகிறது. ஒரு முதலை தண்ணீரில் இருந்து குதித்து பீட்டரை தனது சட்டையால் பறித்து கீழே இழுத்துச் செல்லும் ஒரு தருணம் உள்ளது, அது முற்றிலும் அதிர்ச்சியளிக்கிறது, ஏனென்றால் அதற்கு முன், படம் கலைநயத்துடன் வழங்கப்பட்ட யதார்த்தத்தில் வேரூன்றியது. அங்கு இருந்து, விடுதலை அதன் பாத்திரங்களை விரிவுபடுத்தாது, ஆனால் அவற்றைச் சுரண்டலின் அளவுருக்களாகச் சுருக்கிவிடுகிறார்: பீட்டர் நீதிமான் மற்றும் உன்னதமான மனிதராக எதையும் செய்வார் - எவ்வளவு சாத்தியமற்றதாக இருந்தாலும், சதுப்பு நிலத்தை கத்தியால் அலங்கரிப்பது போல - சுதந்திரத்தைப் பெறவும், தனது குடும்பத்துடன் மீண்டும் ஒன்றிணைக்கவும். . மற்றும் Fassel ஒரு ஒற்றை குறிப்பு பாம்பு, அமைதியான மற்றும் கவர்ச்சியற்ற, ஃபாஸ்டர் உளவியல் அச்சுறுத்தல் அல்லது ஒரு பாதிப்பிற்கு கூட இடமளிக்கவில்லை. சில சமயங்களில், கதை பீட்டரிடமிருந்து டோடியென் மற்றும் குழந்தைகள் வரை விலகிச் செல்கிறது, மேலும் அவர்களுக்கு குறைவான பொருத்தமான திரை நேரம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, ஏன் காட்சிகள் முழுவதுமாக வெட்டப்படவில்லை என்று நீங்கள் ஆச்சரியப்படுகிறீர்கள்.

அமெரிக்காவில் அடிமைத்தனத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான போராட்டத்தையும், கோர்டனின் கதையின் மிகக்குறைந்த விவரங்களையும் ஒரு சாக்குப்போக்காகப் பயன்படுத்தி, ஒரு சூடான அதிரடி-துரத்தல் திரைப்படத்தை அரங்கேற்றுவது உங்கள் வாயில் ஒரு மோசமான சுவையை விட்டுச்செல்கிறது. விடுதலை ஸ்மித்தை வீணடிக்கிறது, ஒரு திரைப்பட நட்சத்திரம் அவரது பாத்திரங்களில் முழுமையாக வசிக்கும் திறன் பல ஆண்டுகளாக மலர்ந்தது, அதே போல் ஃபுகுவாவின் உள்ளுணர்வு ஒரு ஈர்க்கப்பட்ட காட்சி இயக்குனராக உள்ளது. திரைப்படம் நமக்குத் தருவது என்னவென்றால், ஸ்மித் திகைப்பின் மாறாத வெளிப்பாட்டுடன் ஓடுவதும் ஓடுவதும் ஓடுவதும், ஃபுகுவா ஒரு பி-திரைப்படத்தை கௌரவத்தின் முகப்பில் ஒன்றாக இணைக்கிறது. கோர்டனின் புகைப்படம் நிறைய பேசுகிறது; அவரைப் பற்றிய இந்த திரைப்படம் எதுவும் சொல்ல முடியாத அளவிற்கு உள்ளது.

எங்கள் அழைப்பு: தவிர்க்கவும். விடுதலை ஒரு நாடகமாக ஒரு ஏமாற்றம் மற்றும் ஒரு அதிரடி திரைப்படம்.

ஜான் செர்பா மிச்சிகனில் உள்ள கிராண்ட் ரேபிட்ஸில் உள்ள ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார். அவரது பணியை மேலும் படிக்கவும் johnserbaatlarge.com .