மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதி (இப்போது Netflix இல்) மூன்றாவது முறையாக உள்ளது எரிச் மரியா ரீமார்க்கின் உன்னதமான 1929 நாவல் திரைப்படத்திற்குத் தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளது. இயக்குனர் லூயிஸ் மைல்ஸ்டோனின் 1930 திரைப்படம் சிறந்த படம் மற்றும் சிறந்த இயக்குனருக்கான ஆஸ்கார் விருதுகளை வென்றது, மேலும் முதலாம் உலகப் போரின் போது ஒரு ஜெர்மன் சிப்பாயின் அனுபவங்களைப் பற்றிய இந்தக் கதையை எட்வர்ட் பெர்கர் புதிதாக எடுத்துக்கொண்டால், அது வரும் மாதங்களில் சில விளம்பர இழுவையைக் கண்டால், அது தொடர்ந்து வெளிவரும்.
மேற்கு முகப்பில் அனைவரும் அமைதியானவர்கள் : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?
சுருக்கம்: ஒரு அமைதியான காலை. வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தின் குளிர் மற்றும் நீல நிறத்துடன் கூடிய காடு மிருதுவாக உள்ளது. நரிகளின் குடும்பம் ஒரு குகையில் பதுங்கி, நிம்மதியாக உறங்குகிறது. திறந்த வெளியின் மேல்நிலை ஷாட் கவனம் செலுத்துகிறது: உடல்கள், உறைபனியால் நசுக்கப்படுகின்றன. சிப்பாய்கள். ஜேர்மன் அகழிகளில், ஹென்ரிச் என்ற சிப்பாய் ஒரு சேற்று நரகத்தின் மீது ஏறி இறங்கும்படி கட்டளையிடப்பட்டார். அவன் முகத்தில் பயம். தோட்டாக்கள் சீறிப்பாய்கின்றன. அவரைச் சுற்றியிருந்த மனிதர்கள் வீழ்ந்தனர். வெடிப்புகள் அழுக்குகளை உதைக்கும். மூடுபனி. ஹென்ரிச் அதைச் செய்யவில்லை. மறுநாள் காலை, ஒரு மனிதன் ஹென்ரிச்சின் உடலைப் பிடித்து, அவனது கோட் மற்றும் காலணிகளைக் கழற்றுகிறான். கோட் ஒரு பெரிய சலவை பையில் அடைக்கப்படுகிறது, இது சலவைத் தொழிலாளிகளுக்கு இரத்தத்தால் சிவப்பு நிறத்தில் ஒரு பெரிய தண்ணீரில் துணிகளை துவைக்கிறது. வட ஜெர்மனி. 1917. போரின் மூன்றாம் ஆண்டு.
ஒரு நகரம், பரபரப்பான, போரிலிருந்து வெகு தொலைவில். ஒருவரையொருவர் சிரிக்கவும், கிண்டல் செய்யவும், போட்டித் தேசியவாத வெறியில் ஆட்கொள்ளும் ஆண்களே இல்லாத சிறுவர்கள் குழு. அவர்கள் போரிட பதிவு செய்கிறார்கள் மற்றும் அவர்கள் விரைவில் பாரிஸ் வழியாக வெற்றி பெறுவார்கள் என்று உறுதியாக நம்புகிறார்கள். பால் பாமர் (பெலிக்ஸ் கம்மரர்) அவரது சோர்வைப் பெற முன்னேறுகிறார். அவரது கோட்டில் ஒரு பெயர்க் குறி உள்ளது: ஹென்ரிச். அவர் அதைக் கிழித்து குமாஸ்தாவிடம் காட்டி, அந்த ராணுவ வீரருக்கு இது மிகவும் சிறியதாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்றும், இது எல்லா நேரத்திலும் நடக்கும் என்றும் விளக்குகிறார். இந்தச் சூழ்நிலையில் ஏதாவது ஒன்று எல்லா நேரத்திலும் நடக்கும், மேலும் அது பொருத்தமற்ற கோட் பெறவில்லை.
வெகு காலத்திற்கு முன்பே, பால் மற்றும் அவரது நண்பர்கள், பிரான்சில் முடிவற்ற அகழிகளை வெட்டுவது போல், மேற்கு முன்னணியில் கூடியிருந்த கைசரின் காலாட்படையின் மங்கலான சாம்பல்-பச்சை அணிகளில் மங்கலாக்கினர். காட்சியை குழப்பம் என்று அழைப்பது, அங்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை விபரீதமாக குறைத்து மதிப்பிடுவதாகும்: முன்னோக்கி முன்னோக்கி தள்ளும் முயற்சியில், ஜேர்மன் ஆட்கள் ஒழுங்கற்ற குண்டுவீச்சு மற்றும் பிரஞ்சு வீரர்களை கொலை செய்யுமாறு கட்டளையிடப்படுகிறார்கள். பவுல் அகழியின் விளிம்பில் எட்டிப்பார்த்து, அவனது துப்பாக்கியால் சுடுகிறான், திரும்பியவன் அவனது ஹெல்மெட்டை வெறித்தனமாக பிங் செய்து அவனுடைய பெர்ச்சில் இருந்து அவனை பின்னோக்கித் தள்ளுகிறான். அவர் விரைவில் சேறு மற்றும் புகையை கடந்து, எப்படியாவது குழப்பத்தில் இருந்து தப்பிக்கிறார், அது எதையும் சாதிக்கவில்லை. பின்னர் அவர் அகழியில் வெறுமையாக அமர்ந்தார், மற்றொரு சிப்பாய் அவருக்கு ஒரு பரிதாபகரமான உலர்ந்த ரொட்டியை வழங்குகிறார், அவர் அதை எடுத்து ஓநாய் செய்தார். ஒரு மேலதிகாரி பால் நலமாக இருக்கிறாரா என்று கேட்கிறார், மேலும் உறுதியான பதிலில் இறந்த வீரர்களிடமிருந்து குறிச்சொற்களை சேகரிக்கும்படி கட்டளையிடுகிறார். அவர்களில் ஒருவர் பாலின் நண்பர், கால் சிதைந்தவர், கண்கள் மச்சம் மற்றும் கண்ணாடி.
பதினெட்டு மாதங்கள் கழிகின்றன. ஒரு அலுவலகத்தில், ஒருவர் காய்ந்த இரத்தத்தை குறிச்சொற்களில் இருந்து துடைத்து, பெயர்கள் மற்றும் பிறந்த தேதிகளைப் படிக்கிறார், மற்றொருவர் அவற்றை எழுதுகிறார். முரட்டுத்தனமான மீசையுடன் கூடிய ஒரு ஜெர்மன் ஜெனரல் மதுவைக் கசக்காமல் உறிஞ்சி, அதிகப்படியானவற்றை தரையில் எறிந்துவிட்டு, தனது விருந்து உணவின் ஒரு பெரிய துண்டை தனது நாய்க்கு எறிந்து, போர் மற்றும் மோதலுக்கு ஆசைப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு சிப்பாய், அவருக்கு வேறு எதுவும் தெரியாது. ஜேர்மனியின் தோல்வி நெருங்கிவிட்டது, களைப்பாக ஆனால் நேர்த்தியாக உடையணிந்த ஒரு அரசியல்வாதி (டேனியல் ப்ரூல்) ஒரு இரயில் வண்டியில் சமரசம் செய்ய மனமில்லாத பிரெஞ்சு இராணுவத் தலைவர்களுடன் போர்நிறுத்தம் பற்றி விவாதிக்க சந்திக்கிறார்: 72 மணிநேரத்தில் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடுங்கள், அதைப் பற்றி யோசிக்கவே இல்லை. பேச்சுவார்த்தை. வேறொரு இடத்தில், பால் எப்படியோ இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார், மேலும் ஒரு பிரெஞ்சு விவசாயியிடமிருந்து வாத்தை தனது நண்பர் கேட் (ஆல்பிரெக்ட் ஷூச்) - நீ கட்சின்ஸ்கியுடன் திருடுகிறார் - எனவே அவர்கள் கடைசியாக தங்கள் நண்பர்களுடன் விருந்து செய்யலாம். இந்த மனிதர்கள் தங்கள் மேலதிகாரிகளின் உத்தரவின் கீழ், பாதுகாப்பான மண்டலங்களில் அமர்ந்து புகழ்பெற்ற சாகசங்களைத் தொடருவார்கள். மேற்கு முன்னணி தளர்ந்துவிட்டதா? அரிதாகவே. ஒரு விஷயம் மாறிவிட்டது - பால் இப்போது பலமுறை கொலையாளி.
எந்த திரைப்படங்கள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்?: இது மேற்கு முன்னணி சில பயங்கரமான போர்க்கால திகிலைக் கொண்டுவருகிறது தனியார் ரியானைக் காப்பாற்றுகிறது மற்றும் அதை சாம் மென்டிஸின் WWI காவியத்துடன் கலக்கிறது 1917 (இது தவிர்க்க முடியாத ஒப்பீடு). இங்குள்ள சில தருணங்கள் பீட்டர் ஜாக்சனின் குறிப்பிடத்தக்க ஆவணப்படத்தின் காட்சிகளால் தெரிவிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது அவர்கள் வயதாக மாட்டார்கள் .
பார்க்கத் தகுந்த செயல்திறன்: ஒரு பச்சைக்கொம்பு தனது கடைசி துளி நம்பிக்கையுடன் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் கம்மரரின் சித்தரிப்பு நிச்சயமாக மறக்கமுடியாதது, ஆனால் சோகத்தால் நொறுங்கிய குடும்பத்துடன் படிக்காத பழைய சிப்பாயை ஷூச் எடுத்தது ஆழமான, அதிக எதிரொலிக்கும் பாத்திரம் மற்றும் செயல்திறன்.
மறக்கமுடியாத உரையாடல்: பவுலின் நண்பர் லுட்விக் தனது முதல் தோற்றத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது மேலும் பயங்கரமான குறைகூறலைப் பயன்படுத்துகிறார்: 'இது நான் கற்பனை செய்தது அல்ல.'
செக்ஸ் மற்றும் தோல்: இல்லை.
நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: பெர்கரின் மறு செய்கை மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதி மறுசுழற்சி செய்யப்பட்ட சீருடைகள், மீண்டும் மீண்டும் தாக்குதல்கள், நாளுக்கு நாள் பசி மற்றும் சோர்வு மற்றும் நோய் மற்றும் அதிர்ச்சி - போரை மரணத்தின் அடக்க முடியாத தொழிலாக சித்தரிக்கிறது. எப்போதாவது, வோல்கர் பெர்டெல்மேனின் மினிமலிஸ்ட் ஸ்கோரின் அசுரத்தனமான சின்த்ஸ்கள், உனக்காக ஒலிக்கும் மணியானது காது கேளாத, கோபமான இயந்திரங்களைப் போல் ஒலிக்கிறது. புகைப்படம் எடுத்தல் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, எனவே பால் தனது வேலையைச் செய்யும்போது, அதனால் கோபம் மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனம் ஆகியவற்றிற்குள் அவரது முகத்தில் அடிக்கடி சேறு அல்லது சாம்பல் பூசப்பட்டிருக்கும், அது அவரை ஒரு மனிதாபிமானமற்ற ஒரு அன்னிய அரக்கனைப் போல தோற்றமளிக்கும், சிதைந்த குழம்பு போன்ற பயங்கரமானவற்றின் துணை தயாரிப்பு ஆகும். உற்பத்தி நிலையம்.
ரீமார்க் தனது நாவல் வெறுமனே போரில் ஒரு சிப்பாயின் அப்பட்டமான அனுபவங்களை விளக்குவதாகவும், அரசியல் நிலைப்பாட்டை எடுக்கவில்லை என்றும் வலியுறுத்தினார் (குறிப்பாக, நாஜி ஜெர்மனியில் புத்தகம் தடைசெய்யப்பட்டது). ஆனால் இந்த படத்தின் பதிப்பு என்ன என்பதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை ஆனால் ஒரு போர் எதிர்ப்பு விவாதம். இது வேண்டுமென்றே ஜேர்மனியர்கள் எப்படி, ஏன் குற்றத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர் என்ற விவரங்களை எளிய ஜிங்கோயிசத்திற்குத் தள்ளுகிறது. வெறுக்கத்தக்க ஜெனரல், தனது சொந்த பிளவுகளில் மிகவும் ஆழமாக இழந்த ஒரு மோசமான சக்தி வியாபாரி, தேசியவாத இழந்த காரணத்தின் படுகுழியில் உற்றுப் பார்க்கும்போது, அவர் தனது தனிப்பட்ட சமூக ஆசைகளை மட்டுமே பூர்த்தி செய்ய தனது கூட்டாளிகளை போருக்கு அனுப்புகிறார்; அவரது மோசமான நடத்தையில், அத்தகைய மிருகத்தனத்திற்கு இட்டுச்செல்லும் மனிதர்களின் மோசமான கூறுகளின் முற்றிலும் அர்த்தமற்ற விரிவாக்க தூண்டுதல்களை ஒருவர் உணர்கிறார். ஜேர்மனிக்காக இறந்த ப்ரூலின் பேச்சுவார்த்தையாளருடன் ஒப்பிடும்போது, தயவுசெய்து கேட்கும் எவரிடமும், கருணையின் அன்பிற்காக, படுகொலையை விரைவில் முடிவுக்குக் கொண்டுவருமாறு கெஞ்சுகிறார்.
பெர்கரின் இயக்கம் வீரியம் மிக்கதாகவும், உந்துசக்தியாகவும் இருக்கிறது, மோசமான திகில் தருணங்களில் கூட அவரது காட்சிகள் கலைநயமிக்கவை. நவீன போர்த் திரைப்படங்கள் யதார்த்தவாதத்திற்கான தேசபக்தியைத் துறப்பதும், நடைமுறை மற்றும் டிஜிட்டல் விளைவுகள் ஏறக்குறைய தடையின்றி ஒன்றிணைவதுடன், இயக்குனர் அந்தத் தரத்தை மகிழ்ச்சியாகவோ அல்லது மிகையாகவோ இல்லாமல் பூர்த்தி செய்கிறார். வன்முறை ஒருபோதும் நிதானமாக இருப்பதை நிறுத்தாது, திரைப்படத்தை ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் மறக்கமுடியாத அனுபவமாக மாற்றுவதில் ஒரு முக்கிய அங்கமாகும். பெர்கர் அந்த வன்முறையை அமைதியான தருணங்களுடன் சமன் செய்யும் விதம் வினோதமாகவும், கவலையளிப்பதாகவும் இருக்கிறது, பவுலின் அதிர்ச்சியைத் தாண்டி நீங்கள் ஒருபோதும் சந்திக்க மாட்டீர்கள் என்று நம்புகிறீர்கள்.
எங்கள் அழைப்பு: அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யுங்கள். மேற்கு முன்னணியில் அனைத்து அமைதி போரை நாம் புரிந்துகொண்டதை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது: அருவருப்பானது. இதுபோன்ற மிஸ்ஸிவ்களை நாம் முன்பே பார்த்திருக்கிறோம், கேள்விப்பட்டிருக்கிறோம், ஆம். ஆனால் இன்னும் போர் இருக்கும் வரை, அவை சோகமாக தொடர்புடையதாகவே இருக்கும்.
ஜான் செர்பா மிச்சிகனில் உள்ள கிராண்ட் ரேபிட்ஸில் உள்ள ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார். அவரது பணியை மேலும் படிக்கவும் johnserbaatlarge.com .