ஃபேபல்மேன்ஸ் (இப்போது VOD சேவைகளில் அமேசான் பிரைம் வீடியோ ) ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் தனது ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்கிஸ்டில் இருக்கிறார். மற்றும் எப்படி - திரைப்படம் அவரது இளமைப் பருவத்தின் கற்பனையான கதை, அவர் திரைப்படத் தயாரிப்பில் காதலில் விழுந்து, கேமராவுக்குப் பின்னால் வயது வந்தபோது, அவரது குடும்பம் நாடு முழுவதும் நகர்ந்தது மற்றும் அவரது பெற்றோரின் திருமணம் சிதைந்தது மற்றும் அவர் ஒரு பெண்ணை முத்தமிட்டார் மற்றும் புல்லரிப்புகளால் கொடுமைப்படுத்தப்பட்டார். பள்ளியில் மற்றும் முழு நேரமும் மிகவும் நம்பமுடியாத யூதனாக உணர்ந்தேன். உங்கள் கேள்விக்கு பதிலளிக்க, ஆம், திரைப்படங்களை விரும்புபவர்கள் விரும்பும் திரைப்படங்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், ஆனால் ஒரு முக்கியமான வித்தியாசத்துடன் - ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் அதை உருவாக்கினார்.
தி ஃபேல்மேன்ஸ் : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?
சுருக்கம்: இது நியூ ஜெர்சி, 1952, திரையரங்கின் வெளியே ஒரு வரிசை காட்சி பூமியின் மிகப் பெரிய நிகழ்ச்சி . லிட்டில் சாமி ஃபேபல்மேன் (மேடியோ ஜோரியோன் பிரான்சிஸ் டிஃபோர்ட்) ஐந்து அல்லது ஆறு வயதுடையவராக இருக்கலாம். அவர் தனது முதல் திரைப்படத்தைப் பார்க்கப் போகிறார் - ஆனால் அவர் பயப்படுகிறார். செல்ல விரும்பவில்லை. இது அவரது பெற்றோர்களான மிட்ஸி (மைக்கேல் வில்லியம்ஸ்) மற்றும் பர்ட் (பால் டானோ) ஆகியோரிடமிருந்து சில வற்புறுத்தலைப் பெறுகிறது: 'திரைப்படங்கள் நீங்கள் மறக்க முடியாத கனவுகள்,' என்று மிட்ஸி கூறுகிறார், அது வேலை செய்கிறது. நிச்சயமாக அது வேலை செய்கிறது. இங்கே யாராவது உருவாக்குவதற்கு வளர வேண்டும் ஷிண்ட்லரின் பட்டியல் மற்றும் தாடைகள் மற்றும் ஜுராசிக் பார்க் . தனக்கு முன்னால் உள்ள திரையில் பிரமாண்டமான ஃபிளிக்கர்-ஃப்ளிக்கர்-ஃப்ளிக்கர்களை சாமி பிரமிப்புடன் பார்க்கிறார், அதில் ஒரு ரயில்-விபத்து காட்சிகள் அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகின்றன. பார்வை. ஒலி. வன்முறை. திரைப்படம்.
அது ஹனுக்கா. சாமி கிறிஸ்துமஸ் விளக்குகளை பரிசாகக் கேட்கிறார், அவருடைய பெற்றோர் சிரிக்கிறார்கள். பின்னர் அவர் ஒரு ரயில் பெட்டியைக் கேட்கிறார், இது மிகவும் திருச்சபை நட்பு. அவர் மனதில் ஒரு குறிப்பிட்ட நோக்கம் உள்ளது - மீண்டும் உருவாக்குதல் பூமியில் மிகப்பெரிய நிகழ்ச்சி ரயில் விபத்து. அது அவனை திடுக்கிட வைக்கிறது. கர்மம், இது முழு குடும்பத்தையும் திகைக்க வைக்கிறது. அவரது பொம்மைகளை கவனித்துக்கொள்வது பற்றி அவரது தந்தை அவருக்கு விரிவுரை செய்கிறார், மேலும் அவர் ஏன் அதை செய்தார் என்பதை அவரது தாயார் புரிந்துகொள்கிறார், எனவே ஒரு ஆற்றல் உருவாக்கப்பட்டது - கலைஞர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகள். இது ஒரு பரிதாபகரமான விளக்கம், ஆனால் அது வேலை செய்கிறது. மிட்ஸி ஒரு கச்சேரி பியானோ கலைஞர் ஆவார், அவர் ஒரு குடும்பத்தை வளர்ப்பதற்காக தனது வாழ்க்கையை விட்டுவிட்டார், மேலும் பர்ட் ஒரு மின் பொறியாளர். கலைஞர்கள் குழுவில் சாமி தெளிவாக இருக்கிறார். சாமி மீண்டும் ரயில் விபத்தை அரங்கேற்றுவதற்கு மிட்ஸி உதவுகிறார், ஆனால் இந்த முறை அவர் அதை பர்ட்டின் மூவி கேமரா மூலம் படம்பிடிப்பார், இதனால் சிறுவன் அதை மீண்டும் மீண்டும் பார்த்து அவனது அதிர்ச்சியைத் தணிக்க முடியும். சில நேரங்களில் நீங்கள் உங்கள் பயத்தை எதிர்கொள்ள வேண்டும்.
சாமிக்கு இரண்டு தங்கைகள் உள்ளனர், விரைவில், மூன்று பேர். அவர்கள் ஒரு பரபரப்பான மற்றும் துடிப்பான குடும்பம், மேலும் சாமி அவர்களுடன் திரைப்படம் எடுப்பதை விரும்புகிறார், தனது சகோதரிகளை மம்மிகள் போன்ற டாய்லெட் பேப்பரால் சுற்றுகிறார் அல்லது இரத்தத்திற்காக கெட்ச்அப்புடன் பல்மருத்துவர்-நாற்காலி பயங்கரங்களை அரங்கேற்றுகிறார். பர்ட்டுக்கு அரிசோனாவில் வேலை கிடைக்கிறது, மேலும் சாமி அவரை காரை நிறுத்தச் செய்கிறார், அதனால் அவர் குடும்பத்தை டிரைவ்வேயில் இழுக்கும் காட்சியை இயக்குகிறார். சாமியின் வயது முதிர்ந்தவர் மற்றும் கேப்ரியல் லாபெல்லே நடித்துள்ளார் திரையிடல்களுக்காக அனைவரும் ஆடிட்டோரியத்தில் குவிந்தனர், மேலும் பர்ட் பிரமிப்புடன் பார்க்கிறார், மிட்ஸி அவர்களின் முகங்களில் விளக்குகள் ஒளிர்வதைப் போல சிரிக்கிறார். விளக்குகள் மாயமாக மின்னுகிறதா? ஆம், அவை மாயமாக மிளிர்கின்றன. அவர்களால் எப்படி முடியும் இல்லை மாயாஜாலமாக ஃப்ளிக்கரா? ஒரு நாள் மிட்ஸியின் விசித்திரமான மாமா போரிஸ் (Judd Hirsch), ஷோ பிசினஸில் பணிபுரிகிறார், அவர் வீட்டிற்கு வருகிறார், அதனால் அவர் தனது கலை மற்றும் பார்வைக்காக சாமி அனுபவிக்கும் வலிகளைப் பற்றி மிகவும் துல்லியமான உரையை வழங்குவார். அவன் தாயைப் போலவே.
நான் பென்னியை (சேத் ரோஜென்) குறிப்பிடவில்லை. நான் ஒருவேளை வேண்டும். அவர் பர்ட்டின் சிறந்த நண்பர், பேசுவதற்கு குடும்பம் இல்லாத பணி சக ஊழியர். அவர் அவர்களுடன் ஜெர்சியிலிருந்து பீனிக்ஸ் நகருக்குச் செல்கிறார். சாமி படம் பார்க்கும் பார்வையாளர்களில் அவர் இருக்கிறார். அவர் ஃபேபல்மேன் குடும்ப முகாம் பயணத்தில் சவாரி செய்ய இருக்கிறார். மிட்ஸியுடன் கைகோர்த்துக்கொண்டு சாமியின் படங்களின் ஒரு காட்சியின் பின்னணியில் அவர் இருக்கிறார்; அவள் பென்னிக்கு மிக அருகில் சாய்ந்தாள். சாமி படத்தயாரிப்பை கைவிட்டாலே போதும் - கொஞ்ச காலம். அதாவது, யாராவது செய்ய வேண்டியிருந்தது இ.டி. மற்றும் சோதனையாளர்கள் மற்றும் தனியார் ரியான் மற்றும் நெருங்கிய சந்திப்புக்களில் மற்றும் சண்டை மற்றும் மற்றும் மற்றும். விரைவில் அவர்கள் பர்ட்டின் புதிய வேலைக்காக வடக்கு கலிபோர்னியாவுக்குச் செல்கிறார்கள், பென்னியும் சேர்ந்து கொள்ளவில்லை. மிட்ஸி மிகவும் மனச்சோர்வடைந்தாள், அதனால் அவளுக்கு ஒரு செல்ல குரங்கு கிடைக்கிறது. சாமி இப்போது உயர்நிலைப் பள்ளியில் இருக்கிறார், அங்குள்ள சிறுவர்கள் யூத மக்களை அன்பாகக் கருதுவதில்லை. பர்ட் மற்றும் மிட்ஸியின் திருமணம் மேலும் மேலும் ஆபத்தானதாகிறது. 2022 இல் உள்ளதைப் போலவே, சாமியின் மிகப்பெரிய வாழ்க்கைத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறுவதற்கு நிறைய பேர் நின்றனர், ஆனால் அது அவருக்கும் நிறைய உதவியது.
எந்த திரைப்படங்கள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்?: கென்னத் பிரானாக் பெல்ஃபாஸ்ட் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஒத்த ஏக்கம்-கனமான (பெரும்பாலும்) சுயசரிதை நாடகம், சிறிய கண் சிமிட்டும் அலங்காரங்களுடன் முழுமையானது. அல்போன்சோ குவாரனும் இதே போன்ற செயல்களைச் செய்தார் ரோம் , ரிச்சர்ட் லிங்க்லேட்டர் செய்ததைப் போல அப்பல்லோ 10½ , ஆனால் குறைந்த முக்கியத்துவம் சக்தி இன் திரைப்படம் .
பார்க்கத் தகுந்த செயல்திறன்: வில்லியம்ஸ் விரைவில் விருதுகள்-சீசன் அங்கீகாரத்தைப் பெறுகிறார் - கோல்டன் குளோப் அங்கீகாரம், அவரது ஐந்தாவது ஆஸ்கார் விருதுக்கான பரிந்துரை - நல்ல காரணத்திற்காக: இது ஒரு குறைபாடுள்ள பாத்திரத்தின் பிரமாண்டமான பச்சாதாபமான சித்தரிப்பு, குரல் பாதிப்புகள் மற்றும் பல பெரிய, சதைப்பற்றுள்ள நாடகக் காட்சிகள். அவள் திரையில் இருக்கும்போது, உடனடியாக உங்கள் கண்கள் எங்கே செல்கின்றன.
மறக்கமுடியாத உரையாடல்: பாட்டி ஃபேபல்மேன் (ஜீனி பெர்லின்) சில விலங்குகளை வீட்டில் வைத்திருப்பதை ஏற்கவில்லை:
அடுத்த ஃபிளாஷ் எபிசோட்
பாட்டி: நியூ ஜெர்சியில் உள்ள எனது ரப்பி வீட்டில் இருக்கும் குரங்கு கோஷர் அல்ல என்கிறார்.
மிட்ஸி: அதனால்தான் நாங்கள் அவரை சாப்பிடப் போவதில்லை.
பருவங்களின் ஃபிளாஷ் எண்
செக்ஸ் மற்றும் தோல்: இல்லை.
நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: ஃபேபல்மேன்ஸ் கூர்மையான மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய, பரந்த கண்கள் மற்றும் புத்திசாலி, நகைச்சுவை மற்றும் பாத்தோஸ் நிறைந்த. ஸ்பீல்பெர்க்கை ஒருவர் உணர்கிறார் - அவர் அடிக்கடி எழுதும் கூட்டாளியான டோனி குஷ்னருடன் இணைந்து எழுதினார் ( முனிச் , லிங்கன் ) - சுய-இன்பமாக இருப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக, திரைப்படங்கள்-மேஜிக்-ஆக-அவை-என்னை-மனிதன்-நான்-ஆகியவை-சாஃப்ட்-பெடலிங், அது வேலை செய்கிறது. எல்லாக் கலை வடிவங்களிலும் மிகப் பெரிய கலையின் இன்னொரு மேன்மை நமக்குத் தேவையில்லை (பார்க்க: பற்றாக்குறை , கலைஞர் ) நிச்சயமாக ஸ்பீல்பெர்க் திரைப்படத் தயாரிப்பில் பாசம் காட்டுகிறார், மேலும் சாம் ஃபேபல்மேன் செல்லுலாய்டைப் பிரித்து எடிட் செய்து, லினஸ் வான் பெல்ட்டைப் போன்ற ரேட்செட்டிங் கேமராவைத் தனது பாதுகாப்புப் போர்வையில் பதுங்கிக் கொள்வதில் பெரும் ஆறுதலைக் காணும் தவிர்க்க முடியாத கொடூரமான காட்சிகளும் அடங்கும். அது தவிர்க்க முடியாதது; இது கதையின் முக்கியமான பகுதி.
பொதுவில் சுயமாக பிரதிபலிக்கும் உரிமையை யாராவது பெற்றிருந்தால், அது ஒரு கலைஞராக குறிப்பிடத்தக்க நம்பகத்தன்மையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, பெரும் பிரபலமான திரைப்படங்களைத் தயாரித்து நவீன பிளாக்பஸ்டரை வடிவமைத்தவர் ஸ்பீல்பெர்க். ஃபேபல்மேன்ஸ் ஸ்பீல்பெர்க் நகைச்சுவைக் கூறுகளை உயர்த்தி, மெலோடிராமாவை மீண்டும் டயல் செய்வதோடு, தளர்வான கட்டமைக்கப்பட்ட மற்றும் எபிசோடிக் நினைவுக் குறிப்பு போல விளையாடுகிறது. அவரது டோனல் கணக்கீடுகள் ஸ்பாட்-ஆன், மற்றும் படம் இலகுவானது ஆனால் ஒருபோதும் ஆதாரமற்றது. அவர் தனது பெற்றோரின் பலம் மற்றும் குணநலன்களின் குறைபாடுகளை நன்கு புரிந்துகொள்வதன் மூலம் தூண்டப்பட்ட சலிப்பு மற்றும் சிந்தனையின் சமநிலையுடன் தனது வாழ்க்கையைத் திரும்பிப் பார்ப்பதாகத் தெரிகிறது - அவரது ஆழ்ந்த வேலைப்பளுமிக்க தந்தையின் ஆழ்ந்த இரக்கம், அவரது தாயின் சமரசங்கள் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து. உளவியல் போராட்டங்கள்.
முக்கியமாக, படம் உள்ளடக்கிய, சூடான மற்றும் வரவேற்கத்தக்கது. ஸ்பீல்பெர்க் எங்களை உள்ளே அழைக்கிறார், கதையின் நெருக்கம் நம்மை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது. அவரது பணி கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக ஜனரஞ்சகமானது, மேலும் இது பல முக்கிய காட்சிகளில் காட்டுகிறது: அவற்றில் சிறந்தவற்றுக்கு போட்டியாக ஒரு சண்டையிடும் இரவு உணவு-மேசை வரிசை. மிட்ஸியின் துரோகத்தைப் பற்றி சாம் எதிர்கொள்ளும் ஒரு நொறுக்குத் தருணம். வெறித்தனமான வேடிக்கையான காட்சியில், சாம் தனது சத்தமிடும் கிறிஸ்தவப் பெண் வகுப்பு தோழியின் தரையில் பரிதாபமாக பிரார்த்தனை செய்கிறார் - 'வணக்கம் இயேசுவே, நான் தான், சாம் ஃபேபல்மேன்' - இது ஒரு ஒப்பனை அமர்வுக்கு வழிவகுக்கும் என்று நம்புகிறது. மிட்ஸி குழந்தைகளை காரில் தூக்கி எறிந்துவிட்டு ஒரு சூறாவளியை துரத்தும் ஒரு காட்டு காட்சி. மேலும் இது அனைத்தும் நகைச்சுவையுடனும் வலியுடனும் வெட்டப்பட்டது, பிந்தையதை விட முந்தையதை வலியுறுத்துகிறது.
அவரது கலை வெற்றிகள் மற்றும் தனிப்பட்ட இன்னல்கள் மூலம் - அவை எப்போதும் போல ஆழமான முறையில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன - சாம் திரைப்படம் எடுப்பது எதைப் பற்றியது என்பதைக் கற்றுக்கொள்கிறார்: உண்மையைச் சொல்வது அல்லது உண்மையை மறைப்பது. பெரிய உணர்ச்சிகள் மற்றும் சிறிய உணர்ச்சிகள். அலங்காரம் மற்றும் எளிமைப்படுத்தல். ஒரு அமைப்பைப் படம்பிடித்து அதில் நம்மை இழுக்கிறோம். உட்புறத்தை வெளிப்புறமாக்குதல். எல்லாமே. ஸ்பீல்பெர்க் தன்னைத்தானே அறிந்துகொள்ளும் போது, ஒரு நேர்த்தியான பண்பேற்றப்பட்ட கண் சிமிட்டலுடன் படம் முடிவடைகிறது; அவர் தன்னைப் பற்றியும் தன்னைப் பற்றியும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க மிகவும் திறமையானவர். இது குறிப்பாக நிர்ப்பந்தமானது அல்ல. ஆனால் ஸ்பீல்பெர்க், மனிதன், முற்றிலும்.
எங்கள் அழைப்பு: அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யுங்கள். ஃபேபல்மேன்ஸ் ஒரு கலைஞரின் வாழ்க்கையில் அடிக்கடி மகிழ்ச்சிகரமான மற்றும் நகரும் வதந்தி - மேலும் ஸ்பீல்பெர்க் ஏன், எப்படி, யாருக்காக திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கிறார் என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.
ஜான் செர்பா மிச்சிகனில் உள்ள கிராண்ட் ரேபிட்ஸில் உள்ள ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார். அவரது பணியை மேலும் படிக்கவும் johnserbaatlarge.com .