நாங்கள் முன்னேறி வருகிறோம், நாங்கள் இருக்கிறோம். இயக்குனரின் நாற்காலியில் ஒரு பெண் தனது இடத்தைப் பெறும்போது அது இன்னும் பெரிய விஷயமாக உணர்கிறது. டிசைடரின் ஏழு சிறந்த இயக்குனர்களுடன் நான் பேசியபோது ஒரு இயக்குனர் எப்படி இருக்கிறார் என்பது இதுதான் துண்டு, பெரும்பாலான பெண்கள் தாங்கள் அதிகாரப்பூர்வமாக ஒரு இயக்குனர் என்பதை உணர்ந்த அந்த தருணம் உண்மையில் இல்லை என்று விளக்கினர். அவர்கள் மிகவும் பிஸியாக இருந்தனர், உங்களுக்குத் தெரியும், இயக்குதல் மற்றும் வேலையைச் செய்வது, அல்லது தலைப்பு பொருந்தும் என்பதை அவர்களின் இதயங்களில் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தது. இருப்பினும், 1982 ஆம் ஆண்டு கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் சூசன் சீடெல்மேன் தனது படத்துடன் கலந்துகொண்ட அனுபவத்தைப் பற்றி நான் கேள்விப்பட்டேன் ஸ்மிதரன்ஸ் உணர்ந்தேன், இதுதான். நான் இப்போது ஒரு இயக்குனர்.
எனது முதல் படம் என்பதால் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவுக்குச் சென்றபோது நான் ஒரு இயக்குனர் என்பதை முதன்முதலில் உணர்ந்தேன் ஸ்மிதரன்ஸ் எனக்கும் சம்பந்தப்பட்ட அனைவருக்கும் ஆச்சரியமாகவும் அதிர்ச்சியாகவும் இருந்தது, அங்குள்ள போட்டியில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, கடந்த மாதம் ஜூம் மூலம் சீடெல்மேன் என்னிடம் கூறினார். நான் கேன்ஸில் ஏறினேன், நான் சுற்றிப் பார்த்தேன், இந்த திரைப்பட சுவரொட்டிகள் அனைத்தையும் பார்த்தேன், ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளர்கள், ஐரோப்பிய தயாரிப்பாளர்கள், நான் படித்த அல்லது கேள்விப்பட்ட நபர்களை மட்டுமல்ல, நான் இங்கே இருக்கிறேன் என்பதை உணர்ந்தேன். எனது படம் அந்த பெரிய திரையில் காண்பிக்கப்பட உள்ளது, அது நிச்சயமாக ஒரு சர்ரியலிஸ்டிக் உணர்வாக இருந்தது. இது வெறும் திரைப்படப் பள்ளி அல்ல என்பது எனக்குத் தெரியவந்தபோதுதான். இதுதான் உண்மையான உலகம்.
ஐயோ எங்கே பார்க்க வேண்டும்
இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனை தருணமா என்று கேட்டபோது, சீடெல்மேன் அது என்பதை உறுதிப்படுத்தினார். அது கதவுகளை அகலமாக திறந்திருந்தது. முன் ஸ்மிதரன்ஸ் வெளியே வந்தேன், நான் திரைப்பட பள்ளியில் பட்டம் பெற்றேன், என்ன செய்வது என்று யோசிக்க [முயற்சித்தேன்]. நான் LA க்கு வெளியே சென்று கதவுகளைத் தட்ட வேண்டும் என்ற எண்ணத்துடன் சுற்றி விளையாடினேன், போதுமான கதவுகளைத் தட்டினால், நான் யாரோ ஒருவருக்கு உதவியாளராக உதவ முடியும். இது ஒரு சாத்தியமான பாதை என்று எனக்குத் தெரியும், இது இயக்குவதற்கு வழிவகுக்காது, ஏனென்றால் பல பெண்கள் இயக்குவது இன்னும் இல்லை, ஆனால் உங்களை தயாரிக்கும் அல்லது ஸ்டுடியோ நிர்வாகி வேலைக்கு கொண்டு வரக்கூடும். எனவே பொறுமையிழந்து ஒரு நியூயார்க்கராக இருப்பதால், நான் இல்லை என்று முடிவு செய்தேன், நான் நியூயார்க்கில் தங்கியிருப்பேன், அதை நானே செய்து சுயாதீனமான வழியைச் செய்ய முயற்சிப்பேன். பிறகு ஸ்மிதரன்ஸ் கேன்ஸில் விளையாடியது, திடீரென்று நான் அந்தக் கதவுகளைத் தட்ட வேண்டியதில்லை என்பதைக் கண்டேன். நான் ஒரு முகவரைப் பெற முயற்சிக்க வேண்டியதில்லை, படத்திற்கு கிடைத்த அங்கீகாரத்தின் காரணமாக முகவர்கள் என்னை அழைத்தார்கள். எனது முதல் ஸ்டுடியோ திரைப்படத்தைப் பெறுவதற்கு முன்பு நான் நிறைய விஷயங்களைப் படிக்க வேண்டியிருந்தது, சுமார் ஒன்றரை முதல் இரண்டு ஆண்டுகள் வரை காத்திருந்தேன், நான் சரியான இயக்குனராக இருப்பேன் என்று உணர்ந்தேன், அதைப் பற்றி ஒரு பார்வை இருந்தது.
சீடெல்மேன், இயக்கியவர் சூசனைத் தேடுவது மற்றும் அவள் பிசாசு , ‘70 களின் பிற்பகுதியில் திரைப்படப் பள்ளிக்குச் சென்று, 80 களின் முற்பகுதியில் இயக்கத் தொடங்கினார், சில பெண் இயக்குநர்களுடன் உத்வேகம் பெற வேண்டும். நான் அப்போது குறும்படங்களை இயக்கிக்கொண்டிருந்தேன், ஒரு இயக்குனர் எப்படி ஆடை அணிய வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஒரு பெண் இயக்குனரை ஒருபுறம் இருக்கட்டும், ஏனென்றால் எனக்குத் தெரிந்த எதுவும் இல்லை. சிலவற்றைப் பற்றி நான் கேள்விப்பட்டேன், ஆனால் நிறைய முன்மாதிரிகள் இல்லை, நிச்சயமாக எந்தப் படங்களும் இல்லை, அல்லது நான் அறிந்த சில மிகச் சிறிய பெண்களும் இல்லை. ஆனால், அவர் விளக்கியது போல், இது தீவிரமானதாக உணரவில்லை, அல்லது நான் மட்டும் தான். வளர்ந்து நியூயார்க் நகரில் உள்ள திரைப்படப் பள்ளிக்குச் சென்று, உலகம் மிகவும் சுதந்திரமாக இருந்தது. எனவே [நான் அதைப் போல உணரவில்லை] ஒரு ஹாலிவுட் அமைப்பு அல்லது அது போன்ற ஏதாவது ஒன்றை எதிர்த்து நிற்கிறேன். சுயாதீன திரைப்பட உலகில், இது உண்மையில் நீங்கள் யார் என்பது பற்றியது, உங்கள் பாலினம் அதிகம் இல்லை. எனவே வேறு சில இண்டி பெண்கள் இயக்குநர்கள் இருந்தார்கள், நான் இருந்த அதே நேரத்தில் வேலை செய்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நிச்சயமாக, ஹாலிவுட்டில், எனக்கு எதுவும் தெரியாது. நான் சில ஐரோப்பிய பெண்கள் இயக்குனர்களால் திரைப்படங்களைப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன். இது ஒரு வகையான சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவற்றின் அமைப்பு வித்தியாசமாக இயங்குகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது ஒரு பாய்ஸ் கிளப் அல்ல. இது வணிகத்திற்கு மாறாக, அரசாங்கத்தின் நிதி மற்றும் கலைகளுக்கான பாராட்டு. ஜெர்மனியிலும் பிரான்சிலும் இத்தாலியிலும் இன்னும் நிறைய பெண் இயக்குநர்கள் வருகிறார்கள்.
சூசன் சீடெல்மேன், அவரது தனிப்பட்ட தொகுப்பிலிருந்து.புகைப்படம்: சூசன் சீடெல்மேனின் மரியாதை
அவர் குறும்படங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கியபோது NYU இல் திரைப்படப் பள்ளிக்குப் பிறகு, சீடெல்மேன் கூறினார், பெண்ணியம் அங்கு இருந்தது, மக்கள் உணர்திறன் அல்லது புரிதல் கொண்டவர்கள், குறிப்பாக கல்வி வட்டாரங்களில், ஒரு பேரினவாதியாக இருக்கக்கூடாது, பன்றி போன்ற நடத்தை இருக்க வேண்டும், ஆனால் எல்லா மக்களையும் மதிக்க வேண்டும் . என் NYU நண்பர்கள் பெரும்பாலும் ஆண்களே, ஏனென்றால் அப்போது திரைப்பட பள்ளியில், என் வகுப்பில் 35 பேர் இருந்ததாக நான் நினைக்கிறேன், ஐந்து பெண்கள் மற்றும் 30 பேர் தோழர்களே. எனவே நான் பணிபுரிந்தவர்களில் பெரும்பாலோர் தோழர்களே. ஆனால் நான் அந்த உலகில் நன்றாகவே இருந்தேன். ஸ்மிதரன்ஸ் அது ஒரு நேரடி நீட்டிப்பு ஆகும். கேமராவுக்கு முன்னும், கேமராவுக்குப் பின்னால், நான் வசதியாக இருப்பதை உணர்ந்தவர்களுடன் நான் இன்னும் பணியாற்றிக் கொண்டிருந்தேன். நான் ஒருபோதும் யோசிக்கவில்லை, ஓ, நான் இயக்குனர். நான் நினைத்தேன், நாங்கள் அனைவரும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குகிறோம். ஆனால் ஆமாம், நான் இயக்குனர், இது எனது கதை மற்றும் எனது பார்வை, நீங்கள் குழுவினராக இருந்து எனக்கு உதவ விரும்பினால், நீங்கள் அதை மதிக்கிறீர்கள்.
குழுக்கள் இன்னும் பெரும்பாலும் ஆண்களாகவே இருக்கின்றன, அவர் தொடர்ந்தார், எனவே பல ஆண்டுகளாக பெண்களுக்கு அந்த வகையான பதவிகளைப் பெறுவது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. நீங்கள் செட்டில் நடக்கும்போது, தோழர்களே ஒரு கடலால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம். இது ஒரு உண்மை. நான் பழகும் வரை எப்போதுமே எழுந்து வந்து என்னிடம் வரும் ஒரு கேள்வி என்னவென்றால், இந்த ஆண் உலகில் சக்தி நாடகங்களை ஒரு பெண்ணாக நீங்கள் எவ்வாறு பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறீர்கள்? எனது பதில் பொதுவாக, இது ஆண் மட்டுமல்ல, இது நிறைய கருத்துக்களும் கூட. ஒவ்வொருவரும் தங்கள் துறைக்கு பொறுப்பானவர்கள், அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பது குறித்து மிகவும் வலுவான கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளனர். ஒரு இயக்குனராக, உங்கள் பணி என்னவென்றால், அந்த நீர்நிலைகளில் நீங்கள் செல்லவும், அனைவரையும் ஒன்றிணைந்த பார்வையின் கீழ் கொண்டுவரவும், உங்களுடையது, இயக்குனரின், ஆனால் மக்களின் ஆதரவைப் பெறாமல் உறுதிசெய்யவும். நிறைய உளவியல் சம்பந்தப்பட்டிருக்கிறது, நீங்கள் உறுதியாக இருக்க விரும்புகிறீர்கள், ஆசைப்படாதவராகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில், நீங்கள் மக்களை அவமதிக்க விரும்பவில்லை, ஒரு பெண்ணாக இருக்க விரும்பவில்லை, குறிப்பாக முந்தைய நாட்களில் எங்களில் மிகக் குறைவானவர்கள் இருந்தபோது , நீங்கள் ஒரு பிச்சைக்காரராக கருதப்படுவதை விரும்பவில்லை அல்லது உங்களுக்கு வாழ்க்கையை கடினமாக்குவதற்கு மக்களைச் செய்ய வேண்டும்.
ஆர்வமுள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு சீடெல்மேனின் அறிவுரை என்னவென்றால், உங்கள் பார்வையை நீங்கள் பராமரிக்க வேண்டும், இந்த வணிகத்தில் எளிதான சாதனையல்ல என்பதை அவர் நன்கு அறிவார். உங்களிடம் நிறைய ஒத்துழைப்பாளர்கள் உள்ளனர், அவர்கள் மதிக்கப்படுவதை நீங்கள் உணர விரும்புகிறீர்கள், அவர்களின் கருத்துக்களை நீங்கள் மதிக்கிறீர்கள். ஆனால் நீங்கள் பல கருத்துக்களைக் கொண்டு எளிதில் சிக்கிக் கொள்ளலாம் அல்லது உங்கள் பார்வையை நீங்கள் பராமரிக்காவிட்டால் உங்கள் வழியை இழக்கலாம். அதன் ஒரு பகுதி எது நல்ல யோசனை, எது நல்ல யோசனை அல்ல, எது நல்ல யோசனை என்பதைக் கண்டறிவது நீங்கள் . ஏனென்றால் அங்கு நிறைய நல்ல யோசனைகள் உள்ளன, ஆனால் அவை உங்களுக்காகவோ அல்லது உங்கள் படத்திற்காகவோ சரியான யோசனையாக இல்லாவிட்டால், அது உங்களை தவறான திசையில் இழுக்கக்கூடும். நான் கொடுக்கும் மற்ற அறிவுரை சரியான திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதாகும், இது எல்லாவற்றையும் சிறப்பாகச் செய்ய முடியாது என்று நான் கற்றுக்கொண்ட ஒன்று. உங்கள் பலம் என்ன அல்லது உங்கள் பார்வை என்ன என்பதை அறிவது ஒரு திட்டத்திற்கு நீங்கள் கொண்டு வர முடியும் என்பது மிக முக்கியமானது, ஏனென்றால் நீங்கள் ஒவ்வொரு திட்டத்திற்கும் சிறந்த இயக்குநராக இருக்கப் போவதில்லை. நான் செய்தபோது ஸ்மிதரன்ஸ் மற்றும் சூசனைத் தேடுவது , அந்த படங்களைப் பற்றி எனக்கு ஒரு பார்வை இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியும், அந்த கதாபாத்திரங்களை வேறொரு இயக்குனர் உருவாக்கக்கூடியதை விட சிறப்பாக செய்ய முடியும் என்று எனக்குத் தெரியும். அது உண்மையா இல்லையா என்பதை நம்புவதில் நான் செல்ல வேண்டியிருந்தது. ஆனால் நான் அந்த நிலையில் இருந்து தொடங்க வேண்டியிருந்தது.
அவர் மற்றவர்களையும் ஊக்குவிக்கிறார், உங்கள் சரியான கூட்டாளர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது மிகவும் முக்கியம், சரியான தயாரிப்பாளர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவீர்கள். சில நேரங்களில் உங்கள் தயாரிப்பாளர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் ஆடம்பரம் உங்களிடம் இல்லை, உங்களுக்கு ஒரு வேலை கிடைத்ததும், வாய்ப்பு கிடைத்ததும் மகிழ்ச்சி அடைகிறீர்கள். ஆனால் அது மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் அது ஒரு வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அவர் தனது முதல் ஸ்டுடியோ திரைப்படத்தை உருவாக்கியபோது, என்னை கொடுமைப்படுத்தப் போவதில்லை அல்லது என் தோள்பட்டை பார்த்துக் கொள்ளப் போவதில்லை என்று நான் உணர்ந்த தயாரிப்பாளர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் சீடெல்மேன் அறிந்திருந்தார், இரண்டாவது நான் செய்த படைப்புத் தேர்வுகளை யூகிக்கிறேன்.
அவர் இப்போது மற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு நம்பிக்கையுடன் இருக்கிறார், கடந்த ஐந்து ஆண்டுகளில் தொற்றுநோய்க்கு முந்தையதைப் பார்த்தால், இது பெண் இயக்குநர்களுக்கு ஒரு சிறந்த நேரமாகும். அவற்றில் இன்னும் பல உள்ளன. இதன் ஒரு பகுதி இணையம் மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் மற்றும் பல விஷயங்களைச் செய்ய வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். சிறிது நேரம், டிவி திரைப்பட வியாபாரத்தில் இரண்டாவது பிடில் விளையாடியது. பின்னர் விஷயங்கள் திரும்பத் தொடங்கின, மிகவும் புத்திசாலி, படைப்பாற்றல் நபர்கள் சிறந்த தொலைக்காட்சியை உருவாக்கத் தொடங்கினர். டி.வி.க்காக செய்யப்படும் பொருள் நாடக ரீதியாக தயாரிக்கப்பட்ட பல திரைப்படங்களை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமானதாகவும், கடினமானதாகவும், சவாலானதாகவும் மாறியது.
உண்மை கதை திரைப்படம் 2021
இறுதியில், வேலையின் தனக்கு பிடித்த பகுதியை மற்றவர்கள் அனுபவிப்பதை அவள் எதிர்நோக்குகிறாள் உண்மையில் படப்பிடிப்பு. திட்டத்தை அபிவிருத்தி செய்தல், எழுத்தாளர்களுடன் பணிபுரிதல், தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளருடன் பணிபுரிதல், கதை என்ன, என்ன முக்கியம், அதில் தனித்துவமானது என்ன, அது எப்படி இருக்கும், நடிகர்கள் யார், ஓரளவிற்கு உண்மையான படப்பிடிப்பு . இது ஒரு வளர்ந்து வரும் செயல்முறை. செல்லுலாய்டு, அல்லது வீடியோ அல்லது டிஜிட்டல் ஆகியவற்றில் உங்கள் தலையில் காணக்கூடிய படத்தைப் பெறுவது வேடிக்கையாக இருக்கும்போது, அது எதுவாக இருந்தாலும், அது அதன் அன்றாட பகுதியாகும். உண்மையான வேடிக்கையானது அதைக் கருத்தியல் செய்வதோடு, நீங்கள் வேலை செய்ய விரும்பும் படைப்பாற்றல் கூட்டாளர்களை, கேமராவின் பின்னால் அல்லது கேமராவின் முன் ஒன்றாக இணைப்பதாகும்.
ஸ்ட்ரீம் சூசனைத் தேடுவது HBO மேக்ஸில்