இன் பிரீமியரை மதிப்பாய்வு செய்வதில் நிலத்தடி இரயில் பாதை , டிஸ்டோபியா என்ற சொல் ஜார்ஜியாவின் அடிமை அரசின் விளக்கமாக வந்தது-இந்த சக்திவாய்ந்த கற்பனையான பெயரை அமெரிக்க அடிமைத்தனத்தின் உண்மையான கனவு ஆட்சிக்கு பயன்படுத்துவதற்கான முயற்சி. இரண்டாவதாக மறுபரிசீலனை செய்வதில், தென் கரோலினாவின் கறுப்பின குடியிருப்பாளர்களுக்கான ஜென்டீல் மேம்பாட்டுக் கொள்கைகளின் மாயையான தன்மையை விவரிக்க, எதிர், கற்பனாவாதம் என்ற வார்த்தை பயன்படுத்தப்பட்டது, அவர்கள் அனைவரும் இன்னும் வாழ்கிறார்கள் மற்றும் வளர்கிறார்கள், அவர்கள் வெள்ளை மேலதிகாரிகளின் ஆதரவில் மட்டுமே உள்ளனர்.
யெல்லோஸ்டோனின் புதிய சீசன் எப்போது தொடங்கப் போகிறது
நான் நம்பாதது நிலத்தடி இரயில் பாதை வெளியே மற்றும் வெளியே, மாற்று-வரலாறு டிஸ்டோபியனிசத்தில் போக்குவரத்துக்கு. வட கரோலினாவில் ரெயில்ரோடு ஒரு சாலைத் தடையில் ஓடும்போது, கோரா அதைக் கண்டுபிடிப்பார். இங்கு எந்த சிறப்பும் இல்லை. அடிமைத்தனம் கூட இல்லை. இனப்படுகொலை உள்ளது.
இப்போது செயல்படாத ரெயில்ரோடு நிறுத்தத்திற்கான நிலைய முகவரான மார்ட்டினிடமிருந்து கோரா கற்றுக்கொண்டபடி, தென் கரோலினா மரணத்தின் வலியின் கீழ், கருப்பு நிறமாக இருப்பதை முற்றிலும் தடைசெய்துள்ளது. ஒரு கொடூரமான விஸ்டாவில், பாதிக்கப்பட்டவர்களின் உடல்கள் - வெளிப்படையாக கறுப்பின மக்கள் மற்றும் அவர்களுக்கு ஒரே மாதிரியாக உதவத் துணிந்த எந்தவொரு வெள்ளை நபரும் - மார்ட்டின் நகரத்திற்குச் செல்லும் பாதையை வரிசைப்படுத்துகிறார்கள். மனிதன் தனது காரணத்தை நியாயமானது என்று நம்பும்போது அவனுக்கு மிருகத்தனமான மிருகத்தனம், மார்ட்டின் கூறுகிறார். இந்த வரியைப் பற்றி விரைவில் சிந்திக்க அவருக்கு நல்ல காரணம் இருக்கும்.
நிலத்தடி இரயில் பாதை எபிசோட் 3 (அத்தியாயம் 3: வட கரோலினா) நாட்டுப்புற மற்றும் அடிப்படைவாத-திகில் படைப்புகளை நினைவூட்டும் வளிமண்டலத்தை உருவாக்குகிறது மிட்சம்மர் அல்லது தோற்றம்-கதை அத்தியாயம் அவர்களுக்கு . மார்ட்டினின் நகரத்தில், மக்கள் ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட குறுக்கு பலிபீடத்தைச் சுற்றி கூடி, மெழுகுவர்த்திகளையும் விளக்குகளையும் விட்டுவிட்டு, அதை ஒளிரச் செய்ய வைக்கிறார்கள், அது வட கரோலினாவின் எல்லைக்குள் சிக்கிக் கொள்ளும் அளவுக்கு துரதிர்ஷ்டவசமான எந்தவொரு கறுப்பினத்தினரையும் சடங்கு முறையில் நிறைவேற்றுவதற்கான பின்னணியை வழங்கவில்லை. இது, டவுன் கான்ஸ்டபிள் (டேவிட் வில்சன் பார்ன்ஸ்) கூறுகிறார், அமெரிக்காவைப் பற்றிய கடவுளின் பார்வை உண்மையிலேயே இதுதான்.
கோரா அதை அதிகம் பார்க்கவில்லை. மார்ட்டின் அறைக்கு மேலே ஒரு சிறிய கிரால்ஸ்பேஸில் அவள் விலகி நிற்கிறாள், கிரேஸ் (மைக்கேல்-பெல்லா போமன்) என்ற இளம் பெண்ணுடன் அவள் பகிர்ந்து கொள்ளும் இடம். அவர்களின் பயங்கரமான சூழ்நிலைகளில் உயிர்வாழும் விதிகளை அறிய கிரேஸ் அவளுக்கு உதவுகிறார், அந்த சமயத்தில் அவர்கள் மார்ட்டினின் கோபத்திற்கு ஆளாகும் அபாயத்தை இயக்குகிறார்கள், காரணமான மனைவி எத்தேல் (லில்லி ரபே, உறுதியான மற்றும் பயமுறுத்தும்) அல்லது வெளியே மற்றும் வெளியே வெளிப்பாடு குடும்பத்தின் ஐரிஷ் பணிப்பெண், பியோனல் (லூசி ஃபாஸ்ட்). (ஐரிஷ் குடியேறியவர்கள் ஒரு முறை அடிமைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பாத்திரங்களை நிரப்புவதில் இறங்குகிறார்கள், இல்லையெனில் இந்த நபர்கள் தங்களைக் கவனித்துக் கொள்ள முடியாது, இல்லையெனில் ஒரே மாதிரியான கடுமையான கதையில் இருண்ட நகைச்சுவையின் ஒற்றை குறிப்பு இது.)
பின்னர் யார் ஊருக்குள் உலாவ வேண்டும், ஆனால் ரிட்ஜ்வே, அடிமை பிடிப்பவர், இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளைக் கண்டுபிடிப்பார், அவரது பக்கவாட்டு ஹோமருடன் கயிறு. இந்த ஜோடி மார்ட்டினின் நோயுற்ற தன்மை மற்றும் அட்டிக் ஈவ்ஸில் உள்ள பீஃபோல் மூலம் பார்க்கிறது, மேலும் ஹோமரை எத்தேல் வெறித்தனமாக கோராவை மீண்டும் மாடிக்கு அழைத்துச் செல்ல முயற்சிக்கிறார்; வேட்டைக்காரர்களை கிரேஸுக்கு அழைத்துச் செல்வதை விட, கோரா தனது தலைவிதியை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக மறைந்திருந்து வெளிப்படுகிறாள். அடுத்த வரிசையில், எத்தேல் நகர மக்களால் வெளியேற்றப்படுகிறார், மார்ட்டின் ரிட்ஜ்வேவை அண்டர்கிரவுண்ட் ரெயில்ரோட்டின் இருப்பிடத்தைக் காட்ட ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் பியோனா அவர்களின் வீட்டை எரிக்கிறார். ஆமாம், கிரேஸ் இன்னும் உள்ளே இருக்கிறார். ஆம், அவள் அலறலை நீங்கள் கேட்கலாம். ஆம், இது மோசமானது.
ஆகவே, ரிட்ஜ்வேயின் கூட்டாளியால் தூக்கிலிடப்பட்ட நேரத்தில் மார்ட்டின் நிலை. அவர் இருந்ததை நாங்கள் அறிகிறோம் வேண்டுமென்றே ரெயில்ரோட்டின் போக்கை டைனமைட்டுடன் சேதப்படுத்துதல், கறுப்பின அகதிகளை தனது இனப்படுகொலை நிலை மூலம் மேய்ப்பதற்கான பொறுப்பைத் தணிப்பதற்காக, கோரா மற்றும் கிரேஸ் மீதான தனது கட்டுப்பாட்டை பலப்படுத்துவதற்கும் இது சாத்தியமாகும். வட கரோலினாவின் கொலைகாரத்தைப் பற்றி எச்சரிக்காமல், கோராவை தனது வீட்டிற்கு வர அனுமதிக்க அவர் ஒப்புக்கொண்டதில் ஆச்சரியமில்லை: அவர் இரயில் பாதையைத் தடுத்திருக்கலாம், ஆனால் மனசாட்சியின் ஒரு மங்கலான தன்மையைக் கொண்டிருந்தாலும், அவளை விட்டு வெளியேற அவர் தன்னைக் கொண்டு வர முடியவில்லை. எந்தவொரு ரயிலும் இனி வரப்போவதில்லை என்பதை அறிந்து பட்டினி கிடக்கும் சுரங்கம். ஆனால் அவர் இப்போது இறந்துவிட்டார், அத்தியாயத்தின் முடிவில், கோராவின் பிரச்சினைகள் மீண்டும் அவளும் அவளும் தான்.
இது தொலைக்காட்சியை முற்றிலுமாக வருத்தப்படுத்தினாலும், இசையமைப்பாளர் நிக்கோலஸ் பிரிட்டலின் சற்றே அதிகப்படியான செயல்திறன் மதிப்பெண்ணால், அதன் மோசமான பதற்றம் ஓரளவுக்கு, அதன் தீங்குக்குத் தணிக்கப்படுகிறது; இயக்குனர் பாரி ஜென்கின்ஸின் நீண்ட காலத்திற்கு பொருந்தக்கூடிய நீண்ட ம n னங்களை நான் விரும்புகிறேன். (இவற்றில் ஒன்று, கல்லிங் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கிராம புத்தக எரியும் விழாவில், கேமரா பின்னர் இரவு குருடாகப் போகும் அளவுக்கு நெருப்பை உற்று நோக்குகிறது.) ஆயினும்கூட, இது கோராவை இன்னொரு செய்ய வேண்டிய அல்லது இறக்கும் சூழ்நிலையில் வைக்கிறது அவள் ரிட்ஜ்வேயின் கைகளில் விழுந்தாள்-மீண்டும் ஒரு முறை, இந்தத் தொடரின் ஆரம்பத்தில் வருவதை நான் காணவில்லை. ஆச்சரியங்கள் அனைத்தும் விழுங்குவது மிகவும் கடினம், ஆனால் ஆச்சரியப்படுத்தும் சக்தி சிறிய விஷயமல்ல.
சீன் டி. காலின்ஸ் ( setheseantcollins ) டிவி பற்றி எழுதுகிறார் ரோலிங் ஸ்டோன் , கழுகு , தி நியூயார்க் டைம்ஸ் , மற்றும் அவரை வைத்திருக்கும் எந்த இடமும் , உண்மையில். அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் லாங் தீவில் வசிக்கின்றனர்.