முதல் ஷாட் வொயர்ஸ் பிப்பாவில் (சிட்னி ஸ்வீனி) பூஜ்ஜியங்கள், டிரஸ்ஸிங் ரூம் திரையின் இடைவெளியில் கேமரா அவளைக் கவனிக்கிறது. அவள் ஆடைகளை அவிழ்க்கும்போது அவள் பார்க்கப்படுகிறாள் என்பதை அவள் அறிந்திருப்பது போல் தோன்றியதால், திரையை இழுத்துக்கொண்டு பார்வையாளர்களை நிந்திக்கிறாள். மூக்கில் கொஞ்சம், ஒருவேளை, ஆனால் பிரையன் டி பால்மா பாணியில் பிந்தைய ஹிட்ச்காக்கியன் கண் சிமிட்டும் வோயூரிஸம் இல்லாத சினிமா நிலப்பரப்பில், சலிப்பூட்டும் பழைய இதயம் அல்லது மூளையைத் தவிர மற்ற உடல் பாகங்களைத் தூண்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் இருக்கலாம்?
வொயர்ஸ் டி பால்மா-எஸ்க்யூ மட்டும் அல்ல; இது ஒரு முழு சிற்றின்ப திரில்லர், டி பால்மா போன்ற திரைப்படங்களை நினைவுபடுத்துகிறது உடல் இரட்டை மற்றும் கொல்லும் உடை , அதே போல் 1993 போன்ற குறைவான சிறப்புடைய தலைப்புகள் செருப்பு , இது நகர்ப்புற கண்காணிப்பில் ஒரு நிர்ணயத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறது. பிப்பா மற்றும் தாமஸ் (ஜஸ்டிஸ் ஸ்மித்) ஒரு அழகான புதிய அடுக்குமாடி கட்டிடத்திற்குச் சென்று மற்றொரு ஜோடியின் மீது ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு ஜோடி, அவர்களின் வாழ்க்கை (பாலியல் மற்றும் பிற) அவர்கள் தெரு முழுவதும் முழு பார்வையில் விரிவடைகிறது. தாமஸை விட பிப்பா கணிசமான அளவு கவரப்படுகிறார், இருப்பினும் அவர் காமம் (சிலர் கேவலமானவர் என்று சொல்லலாம்) புகைப்படக் கலைஞர் செப் (பென் ஹார்டி) அல்லது துயரத்தில் இருக்கும் மாடல் ஜூலியா (நடாஷா லியு போர்டிசோ) ஆகியோரிடம் அதிகம் ஈர்க்கப்பட்டாரா என்று சொல்வது கடினம். எப்படியிருந்தாலும், திருப்பங்கள் ஏற்படுகின்றன, அவற்றில் பல சிற்றின்பம்.
இந்த வகையான திரைப்படங்கள் பல துணை வகைகளைப் போலவே நாகரீகமாக இல்லாமல் போய்விட்டன-ஆனால் பல முக்கிய திரைப்படங்களின் (*இருமல்* மார்வெல் *இருமல்*) முழுமையான பாலினமின்மை பற்றிய வர்ணனையாக அவை இல்லாததை வாசிப்பது கடினம். முன்னெப்போதையும் விட குறைவான உள்ளடக்கக் கட்டுப்பாடுகள் இருந்தபோதிலும் (ஆர்-ரேட் செய்யப்பட்டதை நீங்கள் ஸ்ட்ரீம் செய்வதற்கு முன் யாரும் ஐடிகளைச் சரிபார்க்க மாட்டார்கள் வாயர்ஸ் அமேசான் பிரைமில் இந்த வார இறுதியில்), திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் அதிகளவான பாலுறவுக் கதைகள் அல்லது கதாபாத்திரங்கள் குறித்து எச்சரிக்கையாக உள்ளன. பார்வையாளர்கள் இதைப் போன்ற சில அறிகுறிகள் உள்ளன, அல்லது குறைந்த பட்சம் அதை ஒரு தரநிலையாகப் புரிந்து கொண்டுள்ளனர்: ஒவ்வொரு சில மாதங்களுக்கும், சில நேரங்களில் இன்னும் அடிக்கடி, யாரோ ஒருவர் ட்விட்டரில் வைரலாகப் பரவி, எந்தத் திரைப்படமும் எந்தத் திரைப்படத்திற்கும் அடிப்படையாகச் சேர்ப்பது எவ்வளவு தேவையில்லாதது. ஒரு வகையான பாலியல் காட்சி. எவரும் சொல்லக்கூடிய அளவிற்கு, இந்த ட்வீட்கள் உங்கள் தாத்தா பாட்டிகளால் எழுதப்பட்டவை. அவர்கள் பெரும்பாலும் உண்மையான இருபது நபர்களிடமிருந்து வந்ததாகத் தெரிகிறது, ஒருவேளை அவர்களுக்கு அடிக்கடி தெரிவிக்கும் ஆண் பார்வையுடன் பாலுணர்வை வெளியேற்றலாம்.
இந்த சாத்தியமான தலைமுறை இடைவெளி உண்மையில் வெரி ஆன்லைனால் பெருக்கப்படும் ஒரு முக்கிய பிரச்சினையாக இருக்கலாம், ஆனால் இது எழுத்தாளர்-இயக்குனர் மைக்கேல் மோகன் வொயர்ஸ் , இருந்தும் அறிந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. விண்டேஜ் எரோடிக் த்ரில்லர்களுடன் ஒப்பிடும் போது, மோகனின் திரைப்படம் வழக்கமான 80கள் அல்லது 90களின் கதாநாயகர்களை விட மிகவும் குறைவான வயதுடைய கதாபாத்திரங்களை மையமாகக் கொண்டது. நீதிபதி ஸ்மித்தும் சிட்னி ஸ்வீனியும் கேத்லீன் டர்னரை விட இளையவர்கள் அல்ல. உடல் உஷ்ணம் அல்லது மெலனி கிரிஃபித் உடல் இரட்டை , ஆனால் நடிகர்களின் கடந்தகால வேலைகளுக்கு நன்றி அவர்கள் அப்படிப் படித்தார்கள். ஸ்வீனி இதுவரை டீனேஜ் அல்லது டீனேஜ்-அருகிலுள்ள பாத்திரங்களுக்கு முதன்மையாக அறியப்படுகிறார்; இருப்பினும் அவர் அடிக்கடி முன்னோக்கி அல்லது ஆத்திரமூட்டும் கதாபாத்திரங்களில் நடித்தார் எல்லாம் சக்ஸ்! , குறுகிய கால 90களின் அடிப்படையிலான வரவிருக்கும் வயது நாடகமும் மோகனால் மேய்க்கப்பட்டது, அவர் பெரும்பாலும் தனது நிஜ வாழ்க்கையின் வயதை ஒட்டியே இருந்தார். ஸ்மித் போன்ற பிளாக்பஸ்டர்களில் சில பெயரளவிலான பெரியவர்களில் நடித்துள்ளார் ஜுராசிக் வேர்ல்ட்: ஃபாலன் கிங்டம் மற்றும் துப்பறியும் பிகாச்சு , ஆனால் இவை பெரிய ஸ்டுடியோ திட்டங்களின் அடிப்படையில் பெரியவர்களை அமைதிப்படுத்தும் சில இருண்ட தருணங்களைக் கொண்ட குழந்தைகளுக்கான திரைப்படங்களாகும். அவர்கள் காதல் இல்லை, செக்ஸ் எந்த குறிப்பும் ஒருபுறம்.
mnf ஐ எப்படி பார்ப்பது
புகைப்படம்: பெர்ட்ராண்ட் கால்மியோ / அமேசான் ஸ்டுடியோஸ்
பிப்பா மற்றும் தாமஸ் ஆகியோரின் திரைப்படத்தின் குணாதிசயம் அவர்களின் ஆயிர வருட பிற்பகுதியில், எல்லைக்கோடு-ஜெனரல்-இசட் அதிர்வுகளை வலியுறுத்துகிறது. அவர்கள் ஒரு நல்ல மாண்ட்ரீல் அடுக்குமாடி குடியிருப்பைச் சேர்ந்தவர்கள் என்பதை அவர்கள் நம்பவில்லை, அவர்களின் காதல் கேலிக்கூத்தாக இருக்கிறது, மேலும் அவர்கள் புருன்சிற்குள் திறந்த உறவுகளைப் பற்றி ஸ்ரீயிடம் கேட்கிறார்கள். அவர்களின் பொருந்தாத குரல்கள் கூட வலுக்கட்டாய முதிர்ச்சியின்மைக்கு அவர்களைத் தூண்டுகின்றன: ஸ்வீனியின் ட்ரூ பேரிமோர்-இஷ் லில்ட்டில் உள்ளமைந்த தயக்கம் உள்ளது, அதே சமயம் ஸ்மித்தின் ஆழமான குரல் அவருடைய கதாபாத்திரத்தின் ஆடுகளமான மனப்பான்மையுடன் முரண்படுகிறது (இது சில நல்ல உள்ளடக்கம், அவர் அண்டை வீட்டாரைப் பார்ப்பதில் மந்தமாக இருக்கிறார். உடலுறவு கொள்ளும் வழி). கதாப்பாத்திரங்களுக்கிடையில் ஒரு தூரம் உருவாகிறது, ஏனெனில் பிப்பா, பார்க்கும் மற்றும் பார்க்கும் கிங்க் மூலம் ஆர்வமாக உள்ளார், அதே சமயம் தாமஸ் - தாமஸ் - தாவலில் இருந்து பாலினத்தைப் பற்றி மிகவும் கசப்பானவராகத் தோன்றுகிறார். (பிப்பாவின் நடத்தையின் கேள்விக்குரிய நெறிமுறைகளைப் பற்றி அவர் தொழில்நுட்ப ரீதியாக சரியானவர் - இன்னும் கவலைக்குரிய திட்டமாகவே வருகிறார்.)
வொயர்ஸ் இறுதியில் பாலுணர்வோடு தலைமுறை ஆறுதல் பற்றிய தெளிவற்ற கேள்விகளை விட மேலும் தள்ளுகிறது; அது நிஜ உலகத்தை ஒத்த எதிலும் நிஜமாக நடக்காது, தெரிந்தே அப்படித்தான் (இது உண்மையாக உணரவில்லை, பிப்பா படத்தின் தாமதமாக ஒரு கட்டத்தில் கூறுகிறார்). ஆனால் பாலியல் ஆர்வத்திற்கும் சமகால விவேகத்திற்கும் இடையில் அது உருவாக்கும் பதற்றம் அதற்கு சில மெட்டாடெக்சுவல் பஞ்சைக் கொடுக்கிறது. மோகனும் ஸ்வீனியும் அந்த பதற்றத்தின் மையத்தில் பிப்பாவை வைக்கின்றனர். அவர் பல முறை ஆடைகளை அவிழ்த்து மறைக்கப்பட்ட நிலையில் தோன்றினார், அது கிட்டத்தட்ட ஒரு ரன்னிங் கேக் ஆக மாறுகிறது, நிர்வாணம் எப்போது நிகழும் என்பதை சஸ்பென்ஸாக மாற்ற முயற்சிக்கும் முதல் திரைப்படமாக இது அமைந்தது. (ஸ்மித் பெரும்பாலும் ஆடைகளை அணிந்திருப்பார்-அவரது பாத்திரத்திற்கு கருப்பொருளாக பொருத்தமானவர் மற்றும் ஓரளவு நியாயமற்றவர்.)
இது காமத்தனமாகத் தெரிகிறது, ஆனால் திரைப்படம் இந்த விஷயத்தில் என்ன செய்கிறது என்று தெரியும்; மிஸ்டர். ஸ்கின் உச்சத்தை நினைவுபடுத்துவதற்கும், ட்விட்டரில் கொம்பு என்று அழைக்கப்படுவதற்கும் சமமாக ஆவலுடன் இருக்கிறது. இது ஒரு ட்ரெயினிங் வீல் எரோடிக் த்ரில்லராக உணர்ந்தால், சத்தமில்லாத ஓவர்டோன்கள் அல்லது ஒரு சிறந்த த்ரில்லரின் செட்பீஸ்-கனமான திறமை இல்லாமல் இருந்தால், அது அதன் வடிவமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம். மாறாக, வொயர்ஸ் பார்க்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் மிக உறுதியாக உள்ளது - பிப்பாவின் பணி கண் மருத்துவம், இது ஏராளமான கண் பார்வை குளோசப்களை செயல்படுத்துகிறது (மேலும் அவரது கண் பார்வையின் உட்புறம் எப்படி இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும்) - படம் பார்வையாளர்களின் வழிகாட்டியாக உணரும் அளவிற்கு தனக்குத்தானே, பழக்கமில்லாத பார்வையாளர்களை அதன் கவர்ச்சியான, ஆபத்தான உலகத்திற்கு எளிதாக்குகிறது. இது மிகவும் மோசமான திருப்பங்களுக்கு உணர்ச்சிகரமான அதிர்வுகள் இல்லாமல் சற்று மகிழ்ச்சியாக இருந்தால், அதுவும் சரி. முக்கிய திரைப்படங்களிலும் ஓனானிசம் அதிகம் விளையாடுவதில்லை.