'உங்களுக்குள் நீங்கள் என்ன போரிட்டாலும் காத்திருக்க வேண்டும். நீங்கள் வீட்டிற்கு வந்து இவனுடன் சண்டையிட வேண்டும். ஆனால் என்ன யூகிக்க? ஆப்பிரிக்காவின் காடுகளில் ஸ்பென்சரைக் கண்டுபிடிக்க காராவின் முக்கியமான கடிதத்திற்காக ஒரு வருடம் முழுவதும் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை. என 1923 எபிசோட் 4 ('போர் & டர்க்கைஸ் டைட்') வெளிப்படுத்துகிறது, மொன்டானாவில் நடந்த பகைமை, வேட்டையாடுபவர் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ராவின் சூறாவளி காதல் பற்றி நாம் பார்த்ததற்கு மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பே நிகழ்ந்தது. அவனது விஷயங்களில் திறக்கப்படாத கடிதங்களின் உறையை அவள் கண்டெடுக்கும்போது, அவை ஒரு திறந்தவெளி கபானா சூழ்நிலையில் ஒரு ஒதுக்குப்புறமான கடற்கரையில் ஆடம்பரமாக இருக்கும்போது, சமீபத்திய மிஸ்ஸில் உள்ள வெளிப்பாடுகள் காதலர்கள் எங்கு நிரந்தரமாக இருக்கக்கூடும் என்ற கேள்விக்கான பதில். வீடு. ஸ்பென்சர், அலெக்ஸாண்ட்ராவுடன், உடனடியாக பாரடைஸ் பள்ளத்தாக்குக்குத் திரும்புவார். மேலும் அவர் தனது துப்பாக்கிகளை தன்னுடன் கொண்டு வருகிறார்.
நல்ல விஷயம் கூட. முரட்டு செம்மறியாடு பேனர் க்ரைட்டனால் திட்டமிடப்பட்ட பதுங்கியிருப்பதை அடுத்து, ஜேக்கப் டட்டன் உயிருடன் இருக்கிறார், ஆனால் அவர் நிலையாக இல்லை மற்றும் படுக்கையில் மட்டுமே இருக்கிறார். அவரது மருமகன் ஜேக்கிற்கு மோசமான இறக்கை உள்ளது, ஆனால் அவர் நிமிர்ந்து இருக்கிறார், இது அவரது வருங்கால மனைவி எலிசபெத்துக்கு நாம் சொல்வதை விட அதிகம், அவர் குணமடைந்து வருகிறார், ஆனால் காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார். மற்றும் அவரது பண்ணையாளர் தந்தை இறந்துவிட்டார் - பாப் ஸ்டாஃபோர்ட் டட்டன்களின் செம்மறியாடுகளின் பதுங்கியிருந்து வெட்டப்பட்டார் - எலிசபெத்தின் தாய் பெவர்லி (ஜெஸ்ஸலின் கில்சிக்) தனது காயமடைந்த மகளைக் கூட்டிக்கொண்டு, ஜேக்குடனான அவளது திருமணத்தை ரத்துசெய்து, கிழக்கு நோக்கிச் செல்ல, பண்ணைக்கு வந்துள்ளார். இந்த பயங்கரமான இடத்தை நன்மைக்காக விட்டுவிடு. மீண்டும் யோசியுங்கள், பெவர்லி. காரா, அந்தப் பண்ணை இப்போது எலிசபெத்தின் வீடு என்று கூறுகிறார், அவள் அதைத் தேர்ந்தெடுத்தால், அந்த இளம் பெண் உடனடியாக அதைச் செய்கிறாள். ஒரு அறை சண்டைக்குப் பிறகு - இந்த பண்ணையில் ஒரே ஒரு பெண் மட்டுமே கட்டளையிடுகிறார், அது திருமதி ஸ்டாஃபோர்ட் அல்ல - காரா அந்த பெண்ணை இறந்த கணவரின் உடலை இழுத்துச் செல்கிறார்.
பேனரின் லட்சியத்தின் ஆழமும் தெரியவந்துள்ளது. கண்மூடித்தனமான கோபம் பதுங்கியிருப்பதைத் தூண்டியது அல்ல, ஆனால் ஆக்கிரமிப்பு கணக்கிடப்பட்டது. அவர் ஜேக்கப்பைக் கொன்றுவிட்டதாக நம்பி, முழு யெல்லோஸ்டோன் பண்ணையையும் தனக்காக எடுத்துக் கொள்ள திட்டமிட்டார், மேலும் நிதி மற்றும் பொருள் உதவிக்காக மோசமான பணக்கார பையன் டொனால்ட் விட்ஃபீல்ட்டை (திமோதி டால்டன்) அணுகுகிறார். விட்ஃபீல்ட் ஒரு சுரங்கப் பேரன் ஆவார், அவர் டிரைவ்வேயில் ஆடம்பரமான மோட்டார் கார்களைக் கொண்ட இளஞ்சிவப்பு கல் மாளிகையில் வசிக்கிறார், மேலும் ஜேக்கப் டட்டனுக்கு நேர்ந்ததைப் பற்றி அவருக்கு எந்த வருத்தமும் இல்லை. ஆனால் ஒரு ராஜாவைக் கொல்வதால் ராஜாவாக முடியாது. அது அவனை ஒரு கொலையாளியாக்குகிறது. மேலும் யெல்லோஸ்டோனின் மதிப்புமிக்க கனிம மற்றும் சுரங்க உரிமைகள் அவருக்கு மட்டுமே சொந்தமாக இருக்கும் என்று முதலில் உத்தரவாதம் அளிக்காமல் துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களை பணியமர்த்த பேனர் ரொக்கம் போன்ற மழுங்கிய கருவியை விட்ஃபீல்ட் வழங்க மாட்டார். விட்ஃபீல்ட் தனது இரக்கமற்ற தன்மையை வெளிப்படையாகப் பேசும் ஒரு எச்சரிக்கையையும் கொடுக்கிறார். “இதைத் தெரிந்து கொள் பேனர். நீங்கள் என்னிடம் பொய் சொன்னால், நீங்கள் என்னிடம் திருடினால், நான் உன்னை மட்டும் கொல்ல மாட்டேன். உன் மனைவியைக் கொல்வேன். நான் அவளை உயிருடன் தோலுரிப்பேன், உங்கள் குழந்தைகளை அவளுடைய மறைவில் புதைப்பேன்.
ஜேக்கப் விழித்தெழுந்தார், காரா தனக்கு அருகில் வழிகாட்டுதலுக்காக ஜெபிக்கிறார். “நீங்கள் தலைவராக இருப்பீர்கள். நாம் இழக்க முடியாத உயிர்களை மட்டும் தான். ஸ்பென்சர் இங்கு வரும் வரை சண்டை இல்லை. ஜேக் மற்றும் ஜேன் பண்ணையின் பாதி கால்நடை மந்தையைத் திருடும்போது பேனரின் ஆட்களைத் துரத்துவதை காரா தடுத்து நிறுத்துகிறார். இது ஒரு பாரமான தியாகம், ஆனால் அறிவாற்றலுடன் ஒரு ஷாட். ஏனெனில் போஸ்மேனில், கால்நடை சங்கத்தின் மாதாந்திர கூட்டத்தில் ஜேக்கப்பிற்கு பதிலாக காரா வரும்போது, ஷெரிப் மெக்டொவல் மற்றும் அங்கு கூடியிருந்த பண்ணையாளர்கள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகளிடம் தாக்குதல் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை. மாறாக, ஜேக்கப் வயோமிங்கில் கால்நடைத் திருடர்களைத் துரத்துவதாகவும், ஏஜென்சிக்குக் கைது செய்யும் அதிகாரத்தை அங்கீகரிப்பதற்காக வாக்கெடுப்பை நடத்துவதாகவும் அவர் கூறுகிறார். தான் டட்டன்களைத் தாக்கியதை ஒப்புக்கொள்ளாமல் பேனரால் பகிரங்கமாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்க முடியாது, அதற்கு பதிலாக அவர் காராவை தனிப்பட்ட முறையில் எதிர்கொள்கிறார், அவர் உடனடியாக செம்மறியாடுகளின் முகத்தில் துப்பினார் மற்றும் அவரது நாட்கள் எண்ணப்பட்டுவிட்டதாக அவரிடம் கூறுகிறார். 'நீங்கள் என் மருமகனை சந்திப்பதற்காக என்னால் காத்திருக்க முடியாது.' அவள் ஜேக்கைக் குறிக்கவில்லை.
உறைவிடப் பள்ளியில், அங்கு நடத்தப்பட்ட இளம் பூர்வீக அமெரிக்கப் பெண்களுக்கு இன்னும் அதிகமான கொடுமைகள் இழைக்கப்படுகின்றன. கன்னியாஸ்திரிகளின் பழங்கால நாடோடி மரபுகளை நிராகரிப்பதைக் கேட்டு பழங்களை அறுவடை செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில், தியோனா ரெயின்வாட்டர் தனது தோழி பாபுஷ்டியை (லீனா ராபின்சன்) உடல் உபாதைகளிலிருந்து பாதுகாத்து, அவளது முயற்சிகளுக்காக முகத்தில் மண்வெட்டியைப் பெறுகிறார். ஒரு நாற்காலியில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் ஒரு பயங்கரமான எஃகு கம்பளி சுத்தப்படுத்தும் ஒரு குளியல். இந்த ஏற்றத்தாழ்வுகள் முடிவுக்கு வர வேண்டும். நடிக்க வேண்டிய தருணம் வந்துவிட்டது. அன்றிரவு, டீயோனா மேம்படுத்தப்பட்ட வார்பெயின்ட் அணிவித்து, சிஸ்டர் மேரியை பைபிள்கள் நிறைந்த ஒரு பையில் அடித்துச் செல்கிறார் - நிச்சயமாக கவிதை நீதி - அவளை சித்திரவதை செய்தவரை மூச்சுத் திணறடிக்கும். 'இது உன்னைக் கொல்லும் நிலம் என்பதை அறிந்துகொள்' என்று அவள் தாய்மொழியில் கசக்கிறாள். ' நான் நான் நிலம், மற்றும் நான் நான் உன்னைக் கொல்கிறேன்.' தியோனா இந்த பயங்கரமான இடத்தில் இருந்து தப்பிக்க வேண்டும் என்ற எங்கள் ஆசை நிறைவேறிவிட்டது - கடைசியில் டட்டன்களுடன் சேர்ந்து அவர்களது நிலத்துக்கான போரில் யார் பந்தயம் கட்ட விரும்புகிறார்கள்?
நான் எங்கே ப்ளாஷ் பார்க்க முடியும்
'ஒரு பிரார்த்தனைக்கு மூன்று பதில்கள் மட்டுமே உள்ளன. ஆம், இன்னும் இல்லை, உங்களுக்காக நான் வேறு ஏதாவது மனதில் வைத்திருக்கிறேன். உடலற்ற எல்சா டட்டனின் விவரிப்பு தெளிவுபடுத்துவது போல், இது நம்பிக்கை போன்ற வெற்றுக் கருத்தை நம்பாத குடும்பம். காராவின் விசுவாசத்தின் மீதான பக்தி முழுமையானது, மேலும் டட்டன்கள் அற்புதங்களுக்கு இடமளிக்கக்கூடும். ஆனால் அவர்கள் தங்களுக்குச் சொந்தமானவற்றுக்காகப் போராடுவார்கள் அல்லது செயல்பாட்டில் இறந்துவிடுவார்கள், எனவே இது பிந்தைய செய்தி, கடவுள் அவர்களுக்காக வேறு எதையாவது மனதில் வைத்திருக்கிறார், அதை காரா மனதில் கொள்கிறார். மரணத்தின் வாசலில் அவள் கணவன், அவளது சமையலறையில் குவிந்திருக்கும் இரத்தம் தோய்ந்த கந்தல் துணிகள் - அவளுடைய மன உறுதி சோதிக்கப்பட்டது. ஆனால் கிளாரா குடும்பத்தையும் அவர்களது அர்ப்பணிப்புள்ள கவ்பாய்ஸ்களையும் அதிகாரத்துடன் பேனர் கொண்டு வந்தாலும் அதற்கு எதிராக வழிநடத்துவார். ஸ்பென்சரின் உதவி நாம் நம்பியிருக்கும் அளவுக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை என்பது இப்போது தெளிவாகிறது, இது ஒரு பையனின் வடிவத்தில் வலுவூட்டல்களை உறுதிசெய்கிறது, அவரது ஆன்மாவை அவரது ஆன்மாவைப் பறித்திருக்கலாம், ஆனால் அவருக்கு நறுமணத்தை உருவாக்குவதற்கான திறனையும் வழங்கியுள்ளது. எந்த எல்லை போர் ஆக்கிரமிப்பாளர்களின் இறைச்சி.
ஜானி லோஃப்டஸ் சிகாகோலாந்தில் வசிக்கும் ஒரு சுயாதீன எழுத்தாளர் மற்றும் ஆசிரியர் ஆவார். அவரது பணி தி வில்லேஜ் வாய்ஸ், ஆல் மியூசிக் கைடு, பிட்ச்போர்க் மீடியா மற்றும் நிக்கி ஸ்விஃப்ட் ஆகியவற்றில் வெளிவந்துள்ளது. ட்விட்டரில் அவரைப் பின்தொடரவும்: @glennganges