ஸ்ட்ரீம் இட் அல்லது ஸ்கிப் இட்: நெட்ஃபிக்ஸ் இல் 'சத்தம்', இதில் காணாமல் போன தன் மகளுக்காக ஒரு தாயின் தேடுதல் மெக்ஸிகோவின் கடத்தல் மற்றும் பெண் கொலைகளின் தொற்றுநோயை விளக்குகிறது

சத்தம் (இப்போது நெட்ஃபிக்ஸ் இல்) ஒரு பெண்ணின் மகளின் கடத்தல் சம்பவத்தை அடுத்து, ஒரு பெண்ணின் கடுமையான சோதனையை நாடகமாக்குகிறது. மூத்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளரான நடாலியா பெரிஸ்டைன் தனது 2019 ஆவணப்படத்தின் கற்பனையான இணையான திரைப்படத்தை இணைந்து எழுதி இயக்குகிறார். நாங்கள் , மெக்சிகோவில் உள்ளூர் பெண் கொலை பற்றி. சத்தம் (ஸ்பானிஷ் தலைப்பு: சத்தம் ) சமூக, தனிப்பட்ட மற்றும் அரசியல் வழிகளில் பரவியிருக்கும் ஒரு நிஜ வாழ்க்கைப் பிரச்சனையைப் பற்றிய ஒரு கவர்ச்சியான, கலைநயமிக்க கருத்தரிக்கப்பட்ட, பிரமாதமாக நடித்த நாடகம்; நெட்ஃபிளிக்ஸின் தொடர்ச்சியான உள்ளடக்கத் தாக்குதலுக்கு மத்தியில் திரைப்படம் தொலைந்து போகும் அபாயம் உள்ளது, எனவே அப்படி நடக்காமல் இருக்க ஒரு வேண்டுகோள்.

சத்தம் : அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவா அல்லது தவிர்க்கவா?

சுருக்கம்: நாங்கள் ஜூலியாவை (ஜூலியட்டா எகுரோலா) மிக நெருக்கமாக சந்திக்கிறோம். அவள் வெளிப்படையான, ஆனால் சோர்வான முகம் கொண்டவள். ஒன்பது மாதங்களுக்கு முன்பு, அவரது 25 வயது மகள் கெர்ட்ருடிஸ் காணாமல் போனார். ஜெரின் வாழ்க்கை ஆரம்பமாக இருந்தது. அவள் நண்பர்களுடன் விடுமுறையில் இருந்தாள்; அவள் ஒரு கணம் இருந்தாள், அடுத்த கணம் சென்றாள். புரிந்துகொள்ளத்தக்க வகையில், அது ஜூலியாவை ஒரு வால் சுழலில் தள்ளியது. அதிகாரிகளுடனான தொடர்புகள் கெட்ட கனவை மட்டுமே சேர்க்கிறது. அவளும் கெரின் தந்தை ஆர்டுரோவும் (ஆர்டுரோ பெரிஸ்டைன்) கெரின் உடலை அடையாளம் காண காவல் நிலையத்திற்கு வருகிறார்கள், ஆனால் சில குழப்பம் உள்ளது - உடலில் ஜெர் போல முன்கையில் பச்சை குத்தவில்லை. அவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும் கூட்டாளி முரட்டுத்தனமாகவும் கவனக்குறைவாகவும் இருக்கிறார். அவர்கள் புதிய, மூன்றாவது வழக்கறிஞரை சந்திக்கிறார்கள், அவர் கவனச்சிதறல், அல்லது அதிக வேலை அல்லது உணர்ச்சியற்றவராக தெரிகிறது.

வீட்டில், அர்துரோ ஒப்புக்கொள்கிறார்: அவர் உடல் ஜெரின்தாக இருக்க விரும்பினார். குறைந்தபட்சம் அவர்கள் தெரியும் . அவர்கள் நிச்சயமற்ற நிலையில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டுள்ளனர். ஜூலியா ஜெர்ஸைப் போலவே பச்சை குத்துகிறார். அவர் ஒரு ஆதரவுக் குழுவில் கலந்துகொள்கிறார், அதன் உறுப்பினர்கள் ஒரு வட்டத்தில் அமர்ந்து தங்கள் உணர்ச்சிகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள் மற்றும் அவர்களின் காணாமல் போன குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார்கள். சில சமயங்களில் எதையோ தேடுவது போல் கண்ணாடியை பார்த்துக் கொண்டிருப்பாள். ஒருமுறை, அவள் தெருவில் ஒரு கண்ணாடியில் நடந்து செல்கிறாள், ஷாட்டின் கோணமும் கண்ணாடியின் கோணமும் அவள் மறைந்து போவது போல் தோற்றமளிக்கின்றன.

ஜெருக்கு என்ன நடந்தது என்பது மெக்சிகோவில் அதிர்ச்சியளிக்கும் வகையில் பொதுவானது. இளம் பெண்கள் கடத்தப்பட்டு கடத்தப்படுகிறார்கள் அல்லது போதைப்பொருள் விற்பனையாளர்களின் துணை நிறுவனங்களால் கொல்லப்படுகிறார்கள், மேலும் காவல்துறையும் அரசாங்கமும் ஊழல்வாதிகள், திறமையற்றவர்கள், அலட்சியம், குறைவான நிதியுதவி, கண்மூடித்தனமாக அல்லது அதன் கலவையாக இருக்கிறார்கள். இது அடிக்கடி நடக்கிறது, இளம் பெண்கள் தெருக்களில் கூடி போராட்டத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர். ஜூலியா அவர்கள் கத்தி, ஓடுவதையும் போராட்டக் கலையால் சதுக்கத்தை மூடுவதையும் பார்க்கிறார். அவள் வேப் கார்ட்ரிட்ஜில் அடிக்கிறாள், ஒரு இளம், நட்பான எதிர்ப்பாளர் அவள் பகிர்ந்து கொள்வாளா என்று கேட்கிறாள். அவள் செய்கிறாள்.

ஆதரவு குழுவில், ஜூலியா அப்ரிலை சந்திக்கிறார் (தெரசா ரூயிஸ், தந்தை ஸ்து ), கடத்தல் தொற்றுநோய் பற்றி எழுதும் ஒரு பத்திரிகையாளர். அப்ரில் அவளை ஒரு வழக்கறிஞரிடம் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர் ஜெரைக் கண்டுபிடிக்க உதவுவார். அவர்கள் ஒரு முன்னணியைப் பெற்று, ஒரு குறுக்கு நாடு பஸ்ஸை ஒரு காவல் நிலையத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள்; அவர்கள் பிணவறையைப் பார்க்கச் சொன்னார்கள், அது பல மாதங்களாக உடைக்கப்படுவதைத் தவிர, அவர்கள் வரவேற்கப்படுகிறார்கள். ஒரு போலீஸ்காரர் அவர்களை மேம்பாலத்தின் அடியில் நிறுத்தி வைக்கப்பட்டிருந்த அரை டிரெய்லருக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். அது உடல்கள் நிறைந்த அடுக்கப்பட்ட பங்க்ஹவுஸ். ஜூலியா உள்ளே நுழைந்து வாய்விட்டு பேசுகிறாள். பின்னர், அவள் ஒரு ஏடிஎம்மில் நிற்கிறாள், அவளுடைய ஆடைகளில் மரணத்தின் வாசனை தெரியும். அவள் பணத்தை எடுத்துக்கொண்டு, காவலரிடம் ஒப்படைக்கிறாள், அவர், ஏய், குறைந்தபட்சம் நீங்கள் அவளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்று கூறுகிறார். அடுத்து நாம் ஜூலியாவை ஒரு கனவுக் கனவின் மத்தியில் காண்கிறோம்: அவள் வெளியில், வெயிலில், ஒரு மலையின் அடிவாரத்தில் இருக்கிறாள், அவள் கத்துவதற்கு வாயைத் திறக்கிறாள், எதுவும் வெளியே வரவில்லை, அமைதி மட்டுமே.

எந்த திரைப்படங்கள் உங்களுக்கு நினைவூட்டும்?: நிழல்கள் இழந்த பெண்கள் மற்றும் கைதிகள் இங்கே; தருணங்களும் உள்ளன சத்தம் 2022 இன் சிறந்த திரைப்படத்தின் தீவிரம், உடனடித்தன்மை மற்றும் கருப்பொருள் பொருத்தத்தை பிரதிபலிக்கிறது, அதீனா .

பார்க்கத் தகுந்த செயல்திறன்: துக்கம், விரக்தி, விரக்தி மற்றும் குழப்பம் போன்ற உணர்வுகளை வெறித்தனம் அல்லது பிரமாண்டமான ஆஸ்கார்-கிளிப் ஓவர்ச்சர்களை நாடாமல் எகுரோலா உள்ளுணர்வாக வெளிப்படுத்துகிறார்.

மறக்கமுடியாத உரையாடல்: இழந்த அன்புக்குரியவர்களைத் தேடும் ஒரு தன்னார்வக் குழுவுடன் பணிபுரியும் ஜூலியா, தனது வழக்கறிஞரிடம் மோதினார்:

ரோட்ரிக்ஸ்: நீங்கள் இங்கே என்ன செய்கிறீர்கள்?

ஜூலியா: வேறொருவரின் வேலையைச் செய்வது.

செக்ஸ் மற்றும் தோல்: சுருக்கமான பெண் மேலாடையின்மை.

நாங்கள் எடுத்துக்கொள்வது: ஜூலியாவின் பயணம் அவளை விபச்சார விடுதிகள் மற்றும் தங்குமிடங்களில் காண்கிறது, தேடுதல் குழுக்களுடன் வயல்களில் குத்துவது, கைவிடப்பட்ட பதுங்கு குழிகளில் ஏறி, கொலை செய்யப்பட்ட, வீசப்பட்ட மற்றும் எரிக்கப்பட்ட பெண்களின் உடைகள் மற்றும் எரிந்த எச்சங்களைக் கண்டறிகிறது. அவளைத் துன்புறுத்தும் அதே கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடும் பல, பலர் மத்தியில் இரண்டாவது குடும்பத்தை அவள் காண்கிறாள்; அவர்கள் இசை மற்றும் நடனம் கேட்கும்போது, ​​​​அருகில் உள்ள புலனாய்வாளர்கள் எரிந்த எலும்புகள் மற்றும் தனிப்பட்ட விளைவுகளை பரிசோதிக்க வைக்கும் போது, ​​தேவையான லேசான ஒரு தருணத்தில், அவர்களுடன் சேரும்படி அவளைத் தூண்டுகிறார்கள். மற்றொரு காட்சியில், அவள் இரவில் ஒரு இருண்ட தெருவில் நடந்து செல்கிறாள், அருகில் உள்ள டிரக்கின் அச்சுறுத்தலை உணர்கிறாள், அது ஒரு அச்சுறுத்தும் பிரசன்னமாக இருக்கலாம் - ஒருவேளை ஜூலியாவின் தேடலைப் பற்றிய ஏபிரிலின் வைரல் அறிக்கையால் தூண்டப்பட்டிருக்கலாம் - அல்லது ஒரு வழிப்போக்கன் தீர்க்கப்படாமல் விடப்படுகிறான்.

இயக்குனர் பெரிஸ்டெய்ன் கவனமாக சமநிலைப்படுத்துகிறார் சத்தம் சூழ்நிலை மற்றும் உணர்ச்சிகரமான தீவனம், முறையான ஊழல், தார்மீக அழுகல் மற்றும் சக்தியற்றவர்களின் வேதனையின் சக்திவாய்ந்த உருவப்படத்தை மதிக்கிறது. படத்தின் உள்வாங்கக்கூடிய மற்றும் சக்திவாய்ந்த நாடகத்திற்கான திறவுகோல் எகுரோலாவின் நடிப்பு ஆகும், இது ஜூலியாவின் மூடப்படுவதற்கான விருப்பத்திற்கும், அவளது துயரத்தில் மூழ்குவதைத் தவிர வேறு ஏதாவது செய்ய வேண்டும், ஆக்கபூர்வமான ஒன்று, தனிமைப்படுத்தப்படுவதற்குப் பதிலாக ஒரு சமூகத்திற்குள் ஏதாவது ஒன்றைச் செய்ய வேண்டும். ஜூலியா தனது வலியின் உணர்ச்சியற்ற சோர்வு இருந்தபோதிலும், நம்பிக்கையைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கு அவளது மோசமான செயலைச் செய்கிறாள், இருப்பினும் அவளுடைய பயணம் சில சமயங்களில் மனதைக் கவரும் வகையில் வேதனையளிக்கிறது; இது பெரிஸ்டைனால் கணிசமான தொழில்நுட்பத் துல்லியத்துடன் செயல்படுத்தப்பட்ட ஒரு வினோதமான மற்றும் பயங்கரமான மறுபரிசீலனைக்கு ஒரு மயக்கும் இறுதி வரிசைக்கு வழிவகுக்கிறது. இது பார்வைக்கு கைது செய்யும் தருணம், ஆனால் உணர்வுபூர்வமாக, இது வெறுப்பாக தெளிவற்றது. இது மிகவும் பொருத்தமாகவும் உள்ளது.

எங்கள் அழைப்பு: அதை ஸ்ட்ரீம் செய்யவும். பெரிஸ்டைனின் நோக்கம் நம் இதயங்களைப் பிடுங்குவதாக இருந்தால், அது முடிந்துவிட்டது என்று கருதுங்கள்.

ஜான் செர்பா மிச்சிகனில் உள்ள கிராண்ட் ரேபிட்ஸில் உள்ள ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் எழுத்தாளர் மற்றும் திரைப்பட விமர்சகர் ஆவார். அவரது பணியை மேலும் படிக்கவும் johnserbaatlarge.com .